摘要：油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，空間塑造所具備的重要性十分突出。本文將對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作中空間塑造的幾種方法進(jìn)行總結(jié)，分析各種方法的適用性，從而為油畫(huà)學(xué)習(xí)者提供參考。

關(guān)鍵詞：油畫(huà) 空間塑造 透視 色彩 構(gòu)成

空間因素在繪畫(huà)中所發(fā)揮的作用十分重要。本文將美術(shù)史、色彩學(xué)、透視學(xué)作為理論背景，對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作中如何塑造空間感進(jìn)行研究，也就是通過(guò)光線明暗、筆觸表現(xiàn)、透視法則以及色彩變化來(lái)對(duì)空間進(jìn)行表現(xiàn)，從而對(duì)油畫(huà)中的繪畫(huà)語(yǔ)言以及理念進(jìn)行更為深入的了解，并將其應(yīng)用于繪畫(huà)實(shí)踐中。

一、空間的概念

從本質(zhì)上來(lái)看，空間是物體周?chē)h(huán)境的立體位置，在開(kāi)展繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，空間是對(duì)所繪制物體所處環(huán)境的映射。許多古典油畫(huà)在進(jìn)行繪制時(shí)，就制造出了很好的空間立體感，在畫(huà)面上實(shí)現(xiàn)了三維效果。隨著印象派的發(fā)展，畫(huà)家在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)于客觀存在的物體不再?lài)?yán)謹(jǐn)?shù)卦佻F(xiàn)，而是更為重視對(duì)自身的主觀表達(dá)，即在繪畫(huà)作品中將個(gè)人情感以及精神進(jìn)行全面表達(dá)，因此平面化特征逐漸盛行。

二、油畫(huà)創(chuàng)作中空間因素的應(yīng)用

（一）運(yùn)用透視法則

在西方繪畫(huà)史發(fā)展的過(guò)程中，對(duì)于畫(huà)面空間的表現(xiàn)一直以來(lái)均較為重視，世界上第一幅根據(jù)透視原理而形成的透視畫(huà)出現(xiàn)的時(shí)間可追溯到公元前5世紀(jì)，創(chuàng)作者為雅典畫(huà)家阿嘎塔爾庫(kù)斯。隨著文藝復(fù)興的來(lái)臨，透視法得到更為廣泛的推廣。而焦點(diǎn)透視作畫(huà)的應(yīng)用時(shí)間為15世紀(jì)后期，此時(shí)大量畫(huà)家在進(jìn)行壁畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中均應(yīng)用了焦點(diǎn)透視原則，其中可作為代表作品的為《最后的晚餐》。達(dá)·芬奇在對(duì)該繪畫(huà)作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)用了對(duì)稱(chēng)均勻的構(gòu)圖法則。在畫(huà)面中，房屋和人物之間表現(xiàn)為三角形構(gòu)圖，同時(shí)最前方的餐桌與人物均為直線型排列，和建筑物的后墻之間表現(xiàn)為平行線的關(guān)系，因此使得畫(huà)作表現(xiàn)出的情感十分堅(jiān)固。而耶穌處于人物的中間位置，因此可對(duì)其主體作用進(jìn)行凸顯。[1]除此之外，視覺(jué)中心點(diǎn)將各類(lèi)形體消失線匯集，營(yíng)造了較好的延伸感，對(duì)空間深度進(jìn)行了體現(xiàn)，使畫(huà)面真實(shí)感得到凸顯。

（二）繪制明暗光線來(lái)暗示物體空間位置

在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，依靠明暗光線來(lái)對(duì)繪畫(huà)空間進(jìn)行表達(dá)可追溯到15世紀(jì)初期。在這一時(shí)期，明暗畫(huà)法首先由卡拉瓦橋提出，即采用固定斜角將相對(duì)集中同時(shí)穩(wěn)定的光源投射至繪畫(huà)作品的主體上，由此使物體的層次更為豐富，色階黑白分明，從而使深度效果更為真實(shí)強(qiáng)烈。來(lái)自洛巴畫(huà)派的卡拉瓦喬所創(chuàng)作的作品具備十分強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，光線反差十分突出，其對(duì)整個(gè)歐洲藝術(shù)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。其創(chuàng)作的《參拜圣母》中，圣母與圣子所處的環(huán)境光線十分強(qiáng)烈，而對(duì)圣母進(jìn)行參拜的人群則處于黑暗環(huán)境中，其通過(guò)這一強(qiáng)烈對(duì)比，可使圣母與平民的差距得到凸顯。除此之外，明亮光線可向左上方提拉畫(huà)面空間，將其向平面的對(duì)立方向推出，從而可取得三維景深的空間感。

（三）依靠色彩關(guān)系對(duì)畫(huà)面空間進(jìn)行塑造

由印象主義開(kāi)始，畫(huà)家對(duì)于色彩的強(qiáng)烈表現(xiàn)力引起重視，由此也使得畫(huà)家能夠更為有效地實(shí)現(xiàn)個(gè)性化表達(dá)，其在對(duì)世界進(jìn)行觀察時(shí)，可應(yīng)用光與色的美學(xué)視角，而并非單純依靠明暗度差異來(lái)實(shí)現(xiàn)表達(dá)效果。因此，畫(huà)家對(duì)于過(guò)去所應(yīng)用的觀察方法與造型手法進(jìn)行改變，依靠光色改變以及每日不同時(shí)間光線對(duì)色的影響，來(lái)獲取更為深層次的畫(huà)面空間。 [2]

（四）通過(guò)筆觸語(yǔ)言及畫(huà)面構(gòu)成來(lái)對(duì)空間關(guān)系進(jìn)行凸顯

在后印象主義時(shí)期，畫(huà)家將學(xué)院派所推崇的光影塑造空間的原則進(jìn)行摒棄，通過(guò)筆觸語(yǔ)言以及畫(huà)面構(gòu)成來(lái)對(duì)空間關(guān)系進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)對(duì)夸張的色彩語(yǔ)言進(jìn)行運(yùn)用，以幾何形物體來(lái)表現(xiàn)需要描繪的物象，由此取得具備空間感深度的三維畫(huà)面。

三、繪畫(huà)創(chuàng)作中的空間表現(xiàn)技巧

焦點(diǎn)透視在對(duì)視點(diǎn)位置進(jìn)行設(shè)置后，依靠直立玻璃平面來(lái)對(duì)物體立體感的再現(xiàn)進(jìn)行研究，尤其是由空間變化所導(dǎo)致的形狀改變。其可幫助創(chuàng)作人員再現(xiàn)物體由于空間距離而導(dǎo)致的形體改變，獲取更為真實(shí)的畫(huà)面感。同時(shí)，受到距離視覺(jué)效果差異的影響，在對(duì)視點(diǎn)位置進(jìn)行設(shè)置后，可對(duì)主體進(jìn)行有效凸顯，將空間距離拉大，可對(duì)宏大的場(chǎng)景進(jìn)行展示。通常在對(duì)歷史場(chǎng)景或重大場(chǎng)合進(jìn)行重現(xiàn)時(shí)，焦點(diǎn)透視法則較為適用。

在對(duì)人物隔閡感、人物懸殊的地位或是在對(duì)繪畫(huà)主題作用進(jìn)行突出時(shí)，可應(yīng)用明暗對(duì)比畫(huà)法。其可將畫(huà)面對(duì)比度增強(qiáng)，將人物之間的地位差異拉開(kāi)。通過(guò)光線明暗對(duì)角色進(jìn)行凸顯，從而有效烘托畫(huà)面氣氛。在對(duì)風(fēng)景進(jìn)行繪制時(shí)，則可依靠色調(diào)的冷暖來(lái)對(duì)空間感進(jìn)行營(yíng)造，通過(guò)將環(huán)境色、光源色以及客觀色進(jìn)行有效處理，可使風(fēng)景空間得到有效推進(jìn)。

四、結(jié)語(yǔ)

油畫(huà)創(chuàng)作中空間塑造可應(yīng)用的表現(xiàn)手段較多，但歸根結(jié)底核心取向?yàn)楫?huà)面表現(xiàn)內(nèi)容以及情感訴求，這也使得油畫(huà)具備時(shí)代性藝術(shù)魅力以及藝術(shù)多樣性的特征，在進(jìn)行空間塑造時(shí)，要根據(jù)具體的物體與需求來(lái)選擇相應(yīng)的手法。

參考文獻(xiàn)：

[1]王霄.論邊緣線在油畫(huà)寫(xiě)生中的空間意識(shí)傳達(dá)[J].大眾文藝，2019（14）.

[2]蘇婉.淺析油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中素描的作用[J].戲劇之家，2016（09）.

（作者簡(jiǎn)介：李盼盼，女，碩士研究生，新鄉(xiāng)廣播電視大學(xué)，助教，研究方向：美術(shù)學(xué)<油畫(huà)>）（責(zé)任編輯 劉冬楊）