◎羅小冉

（中國傳媒大學人文學院 北京 100024）

鮑照是南朝最重要的作家之一。學術界對鮑照的關注主要集中在其詩歌和辭賦的研究上，而對其以《登大雷岸與妹書》為代表的山水書信文研究甚少。鮑照的《登大雷岸與妹書》全文以駢體寫作而成，辭藻豐贍、文辭華麗、意境高遠。作者運用比喻、夸張、想象、類比等手法將其情感寄托于山光水色之間，郁結于心中的苦悶躍然紙上?！兜谴罄装杜c妹書》全文83%左右的篇幅都在描繪山水云煙等自然景色，鮑照筆走龍蛇，點染山色云煙，淋漓盡致地再現(xiàn)了自然景物的雄奇瑰麗。作為一篇書信，這是前人所未有的。吳汝綸評價說：“奇崛驚絕，前無此體，明遠創(chuàng)之”。由此觀之，《登大雷岸與妹書》不僅僅是一封家書，還是一篇山水散文，是我國以書信體描寫山水的典范之作，對后來的陶弘景、吳均等人產(chǎn)生了重要的影響?？v觀《登大雷岸與妹書》，可以發(fā)現(xiàn)它的語言、形式、風格特征等方面與其辭賦有很大的相似性。

一、鮑照辭賦與《登大雷岸與妹書》作期考

鮑照的辭賦現(xiàn)存總為十篇，其內(nèi)容大概可以分為兩類，一是哀嘆自身命運不濟之作；二是描繪山光景色的詠物之作。兩類作品雖有不同，但都抒發(fā)了作者跌宕起伏的人生感嘆，有著濃厚的抒情意味。

對于鮑照大多數(shù)辭賦創(chuàng)作的具體時間，學界沒有得出統(tǒng)一結論。鮑照的諸多辭賦中，其中有四篇賦創(chuàng)作的時間可以確定，但具體時間有爭議，另外六篇由于時間久遠，加之史料不足，不能確認，只能通過辭賦表達的思想、情感意蘊來推測其大致創(chuàng)作時期。

《蕪城賦》的創(chuàng)作時間學者們觀點不一。第一種觀點認為根據(jù)五臣注《文選》的引文說，這篇賦創(chuàng)作于孝武帝時鮑照為臨海王子頊僚時期；第二種觀點認為此賦創(chuàng)作于竟陵王劉誕據(jù)廣陵起兵朝廷被平后而作；第三種觀點認為此賦是鮑照客江北時作；第四種是公元 459 年鮑照客居江北游廣陵蕪城感懷而作。

鮑照還有詠物賦六篇，即《舞鶴賦》《觀漏賦》《園葵賦》《芙蓉賦》《尺蠖賦》《飛蛾賦》。這六篇賦的創(chuàng)作時間難以確定。要確定這幾篇賦的創(chuàng)作的大體時期，需要對鮑照的生平經(jīng)歷、心理變化以及作品風格的流變進行考察。丁福林先生《從〈飛蛾賦〉和〈尺蠖賦〉看鮑照前后期人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變》一文從鮑照的心理變化切入，分析賦中所反映鮑照的情感、性格來確定這兩篇小賦可能是鮑照屢遭不順時而寫的[1]?！盾饺刭x》的創(chuàng)作手法模仿于楚辭，全文用香草美人作喻，表達了自己“忠而被謗”懷才不遇的苦悶心情。

學界對《登大雷岸與妹書》的創(chuàng)作時間也存在著爭議。目前，學界大致有兩種看法，一種觀點認為《登大雷岸與妹書》作于元嘉十七年（440年），鮑照跟隨劉義慶鎮(zhèn)南兗州途中所作。而錢仲聯(lián)先生提出了另一種觀點，他認為此賦應是元嘉十六年初離家時作的，他給出的理由是文中有“去親為客，如何，如何？”為初離家的語氣[2]。但不管怎么說，《登大雷岸與妹書》創(chuàng)作于鮑照24歲到25歲之間。

綜上所述，在鮑照作《登大雷岸與妹書》之前已確定創(chuàng)作了《野鵝賦》一篇，這對他寫山水書信提供了創(chuàng)作經(jīng)驗。鮑照辭賦語言奇麗、形式華美、骨氣勁健，與《登大雷岸與妹書》有相似之處，二者呈現(xiàn)出非同一般的韻味。

二、鮑照辭賦之特色

鮑照的作品的語言可以說是精彩絕倫，后人難以比擬的，他充分吸收前人成果，發(fā)揮語言的優(yōu)勢以細致的語言描繪形象，把描寫對象與自身細膩的情感充分結合，用超乎世人的語言澆胸中之塊壘。其語言不乏艷麗的辭藻，然華麗中也不乏逸氣。學者們對鮑照辭賦特色評價時都會提到“奇”，敖器之云：“鮑明遠如饑鷹獨出，奇矯無前。”方東樹有言：“明遠既取真境，又加奇警，所以為至?！边@些雖然評價的是鮑照的詩，但同樣適用于鮑照的辭賦，且非常精當。

南朝時期文壇形式主義泛濫，文人重視語言的表達，所以他們的作品往往辭藻華麗、音韻和諧，文章往往不重視思想和內(nèi)容，陳子昂曾評價說：“漢魏風骨， 晉宋莫傳”，這些文章往往缺乏骨氣。鮑照在南朝時期的文壇可以說是一股清流。由于鮑照不受重用，仕宦經(jīng)歷非?？部溃?導致他不平之氣郁結在心中，后以詩、賦、文等形式呈現(xiàn)出來。鮑照辭賦中當然也表現(xiàn)了這種骨氣。如《舞鶴賦》中對鶴舞姿描繪得惟妙惟肖，鮑照表現(xiàn)的不僅是仙鶴婀娜的舞姿，更表現(xiàn)了一只浩然之氣的仙鶴清朗的氣質(zhì)。“逸翮后塵，翱翥先路。指會規(guī)翔，臨岐矩步。態(tài)有遺妍，貌無停趣。”仙鶴的舞姿超凡絕俗，孤獨冷傲，仙鶴仿佛被賦予了鮑照的孤傲靈魂。全文雖在詠物，但殊不知詠物之表下，是鮑照的自我獨白和人生自述。

三、鮑照辭賦與《登大雷岸與妹書》相似之處

鮑照辭賦與《登大雷岸與妹書》在很多方面都有相似的地方，根據(jù)鮑照辭賦的創(chuàng)作時間可以推知，他在寫《登大雷岸與妹書》的前后寫過多篇辭賦，辭賦的創(chuàng)作已趨于成熟，二者在語言、形式和風格上有諸多相似之處。

從語言上說，《登大雷岸與妹書》華麗中含有詭奇之氣。在這篇書信中，鮑照筆走龍蛇，以妙筆描繪著途中所經(jīng)歷的山光水色。這篇書信文的麗首先表現(xiàn)在其描述對象之多上，有其辭賦的氣勢。在“麗”之外，文章還營造出一種詭奇的語言特征，從文中的意象的選擇便可知一二。如文中大量選用深色調(diào)的景物作為描寫的對象，如寒蓬、古樹、青靄、紫霄、潭壑、輕煙等，這些景物的色調(diào)為深綠、青、紫、黑、灰等，這些獨具特色的物象營造出孤冷、深秀的氣氛。

從形式上來說，鮑照的《登大雷岸與妹書》結構完整，語言錯落有致，且對仗工整[3]?！兜谴罄装杜c妹書》打破了傳統(tǒng)書信體的寫作方式。文章的結構緊密而完整，作者首先對景物進行大篇幅的描寫，把郁結在胸中的不快通過景色展現(xiàn)出來，最后在文末表現(xiàn)對妹妹的思念。鮑照這篇書信開創(chuàng)了以寫山水景色為主體的書信體范式。

鮑照在創(chuàng)作《登大雷岸與妹書》的前后創(chuàng)作了多篇辭賦，辭賦創(chuàng)作已經(jīng)達到了十分熟練的地步。在《登大雷岸與妹書》時，他打破傳統(tǒng)的書信體的傳統(tǒng)，把對自然山水的描摹移入自己給妹妹的書信之中，為后世以山水為主體寫書信文提供了范式。鮑照的辭賦和《登大雷岸與妹書》在很多方面與鮑照的辭賦有相似之處，即：語言華麗、形式華美、骨氣勁健。