◎鄭鴻雁

（景寧畬族自治縣文化館 浙江 麗水 323500）

合唱是一項(xiàng)相互配合、相互合作的集體藝術(shù)，不僅僅需要合唱團(tuán)隊(duì)整體的統(tǒng)一性，還需要合唱團(tuán)隊(duì)有一定的協(xié)調(diào)性。因?yàn)樵诤铣^程中最難把握的就是聲音的統(tǒng)一；如果無法做到聲音的統(tǒng)一，那么就不能稱為合唱。所以在合唱過程中需要團(tuán)隊(duì)積極訓(xùn)練，并且針對(duì)音色、呼吸、聲音等幾個(gè)方面進(jìn)行重點(diǎn)訓(xùn)練；除此之外還需要加強(qiáng)高低音、長(zhǎng)短音、音色、強(qiáng)弱等四個(gè)方面的統(tǒng)一訓(xùn)練，讓每一個(gè)合唱成員都對(duì)于音色的表達(dá)更加精準(zhǔn)，并達(dá)到合唱團(tuán)想要的效果。

一、合唱的特點(diǎn)

合唱作為歌唱藝術(shù)中較為突出的歌唱活動(dòng)，其主要特點(diǎn)相當(dāng)明顯。針對(duì)其特點(diǎn)可從以下內(nèi)容劃分：

音域?qū)拸V：合唱中的音域包括了所有合唱者的音域總和，從男女聲的最低音到男女聲的最高音都屬于合唱音域中的內(nèi)容[1]。

音色豐富：合唱中音色豐富主要表現(xiàn)在男女高、中、低聲部，而這其中還包括各種各樣的音樂種類，例如戲曲類、抒情類、寫實(shí)類、故事類等等，都屬于音色的種類。

力度變化大：在合唱過程中合唱的力度變化是比較大的，像從最弱的PPP到最強(qiáng)的FFF，都是可以在合唱中達(dá)到力度的控制和改變。

音響層次多：在合唱的過程中，不管是音色還是音律都是多種類型組合成的；但不一樣的和弦、聲部組合、音色轉(zhuǎn)換等都會(huì)讓音響產(chǎn)生不一樣效果，而且音響層次也略有不同。

表現(xiàn)力強(qiáng)：合唱時(shí)不僅能更容易反映出各類音樂作品的特色，還不用區(qū)別主調(diào)音樂還是復(fù)調(diào)音樂，都可以完美地表現(xiàn)出來。

二、音色的影響

音色主要指不同類型的聲音在波形方面表現(xiàn)出與眾不同的特性，此外不同物體的振動(dòng)也存在不同的特點(diǎn)。而發(fā)聲體由于結(jié)構(gòu)、材料等內(nèi)容的不同，也會(huì)影響發(fā)出聲音的音色也不相同[2]。例如小提琴、大提琴等提琴類樂器發(fā)出的聲音都大不相同。所以說我們可以理解為音色就是聲音的特征。而如何判斷音色的同和是否準(zhǔn)確，可以從以下兩點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行判斷：音樂的織體結(jié)構(gòu)橫向發(fā)展中每一個(gè)聲部旋律是否進(jìn)行統(tǒng)一的協(xié)調(diào)？音樂的織體結(jié)構(gòu)縱向發(fā)展里每一個(gè)聲部和音色是否平穩(wěn)與均勻？

這兩方面都是不可缺少的，而且這兩種特征都在相互幫助、相互制約，音色的結(jié)合對(duì)于橫向結(jié)合的引導(dǎo)有重要的幫助。此外橫向結(jié)合也是重要的引導(dǎo)主體，而縱向結(jié)構(gòu)則需要音響和音色的結(jié)合，并在最后每一個(gè)聲部和聲音的相互幫助下，以每一個(gè)聲音層中的主次關(guān)系，對(duì)旋律、和旋等各種不一樣的聲部組成并充分配合，以便完成種類充足的音色轉(zhuǎn)換。

三、音色統(tǒng)一訓(xùn)練方法

（一）規(guī)避個(gè)性音色的矛盾

為什么要在合唱過程中規(guī)避個(gè)性音色的問題呢？因?yàn)樵诤铣獣r(shí)不僅僅要在音量、和聲等方面要有均衡性，還要在音色上保證音色的統(tǒng)一。此外，不同的獨(dú)唱個(gè)體中每一個(gè)聲區(qū)中的音色的統(tǒng)一，要比合唱中音色的統(tǒng)一要難得多。所以說合唱過程中音色的統(tǒng)一，要在個(gè)體音色的基礎(chǔ)上進(jìn)行統(tǒng)一，這對(duì)于合唱音色的統(tǒng)一更加方便。還要按照音樂指揮的要求進(jìn)行和諧統(tǒng)一，并且在一定程度上消除個(gè)體的自身聲音特點(diǎn)，從而保證合唱中音色的完整性。例如合唱團(tuán)隊(duì)成員中有一些聲音特點(diǎn)極其強(qiáng)烈的成員時(shí)，這就需要通過科學(xué)的演出技巧規(guī)避自己的因素，并進(jìn)行反復(fù)練習(xí)。特別像東北地區(qū)的歌手，他們的口音較重，而且音色特點(diǎn)十分明顯。

因此，要將自己的音色自然的融入到合唱成員的整體聲音中，最終實(shí)行合唱的和諧性和統(tǒng)一性。從以上內(nèi)容中可以看出，合唱成員要想完成合唱的統(tǒng)一性和完整性，需要找到合唱的共同點(diǎn)，并確定每一種聲部的音色的中間值；再通過合唱訓(xùn)練來規(guī)避自身的音色，并將整個(gè)合唱向整體性靠攏。與此同時(shí)，還需要合唱成員學(xué)會(huì)聆聽他人的音色并加強(qiáng)對(duì)他人優(yōu)點(diǎn)的學(xué)習(xí)，而且在合唱過程中時(shí)刻注意配合和引導(dǎo)其他人的演唱，一定要記住的合唱是一種集體內(nèi)容，不是表現(xiàn)個(gè)人主義的時(shí)候。最后，針對(duì)演唱作品要進(jìn)行充分了解，并努力滿足作品的要求，充分展現(xiàn)音樂作品的意義。例如我國(guó)畬族地區(qū)的音樂，就是該民族生活中必不可少的內(nèi)容，不管是重要的節(jié)日，還是嫁娶、喝酒畬族人民都會(huì)情不自禁的唱上一曲。而在畬族的歌曲劃分上又分為山歌、哭嫁歌和酒歌。其中山歌就是畬族民族中最為重要的內(nèi)容。畬族人民將山歌又分為：故事歌、情歌、勞動(dòng)歌等7大類內(nèi)容。而山歌的特點(diǎn)在于曲調(diào)和歌唱的緊密連接，讓每一段歌詞起字的讀音音調(diào)來確定各段曲調(diào)的起音，而在各段落在演唱過程中，通常需要進(jìn)行同一調(diào)式調(diào)性（含有游移的角音的五聲音階宮調(diào)式）范圍內(nèi)，做音域與旋律的變化，例如基本音列為“do、re、↑mi、sol、la”，旋律的基本進(jìn)行為“sol、↑mi、re、do”，有較多二、三度級(jí)進(jìn)和四度跳進(jìn)以及一些八度音的轉(zhuǎn)換，五度跳進(jìn)較少，裝飾音多用前倚音。因此在合唱的過程中，只有和諧的音色才能讓合唱的音樂變得更加豐富多彩。

（二）加強(qiáng)整體性聲音訓(xùn)練

在進(jìn)行聲音整體性訓(xùn)練時(shí)，要讓合唱團(tuán)隊(duì)的每一個(gè)成員明白整體性訓(xùn)練的目的和重要性。而在進(jìn)行集體練聲時(shí)需要團(tuán)隊(duì)成員的發(fā)聲器官變得更加松弛，以便發(fā)聲更加輕松、更加靈活。因此在合唱中要保持正確的發(fā)聲姿勢(shì)、放松嘴巴、并打開喉嚨并利用打哈欠的方法去進(jìn)行聲音的訓(xùn)練。此外要在發(fā)聲訓(xùn)練時(shí)，重點(diǎn)對(duì)聲音的整體性進(jìn)行訓(xùn)練，但隨著聲音的變強(qiáng)和變?nèi)?，?huì)讓每一個(gè)成員的聲音發(fā)聲變化。因此在訓(xùn)練時(shí)要保證聲部音色的整體性和統(tǒng)一性，讓人們有一種一個(gè)人演唱的感覺[3]。而在訓(xùn)練的過程中隨著整體母音的加強(qiáng)，需要在聲音訓(xùn)練時(shí)需要從簡(jiǎn)單到復(fù)雜、從淺到深的延續(xù)，確保在進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)整體母音的變化不要太多，同時(shí)還需要合唱團(tuán)隊(duì)成員的每一個(gè)人都在合唱中加入自己的情感。

（三）注重分聲部訓(xùn)練

在進(jìn)行合唱訓(xùn)練時(shí)還需要注重分聲部的訓(xùn)練，這就需要合唱成員加強(qiáng)對(duì)低音、中音、高音聲部的統(tǒng)一。筆者對(duì)于這幾個(gè)聲部進(jìn)行分部的劃分：

第一，低音區(qū)聲部：低音區(qū)聲部的統(tǒng)一需要重點(diǎn)解決男低音和女低音聲部?jī)?nèi)部的統(tǒng)一，像在某些作品中，男低音無法正常的發(fā)聲，以及合唱過程中給人一種沒有聲音的感覺，這就要在合唱訓(xùn)練的過程中，多多少少的加強(qiáng)男女低音的發(fā)聲，確保兩者之間共同的發(fā)聲。第二，中音區(qū)聲部：中音作為合唱中使用次數(shù)最多的音區(qū)，所以需要在合唱訓(xùn)練時(shí)加強(qiáng)對(duì)音色和音量的統(tǒng)一性訓(xùn)練，以便滿足中音的演唱要求。第三，高音區(qū)聲部：高音區(qū)聲部和低音區(qū)聲部的統(tǒng)一性上難度都十分困難，所以說在高音聲部的開始階段就需要進(jìn)行統(tǒng)一，而且由于在合唱的高潮部分高音區(qū)聲部十分難發(fā)聲，所以需要在合唱的音域方面達(dá)到要求，并在某些特點(diǎn)的音色和力度上進(jìn)行統(tǒng)一。