于 汐

（浙江大學(xué) 傳媒與國(guó)際文化學(xué)院，杭州 310028）

正如愛(ài)奇藝的首席執(zhí)行官龔宇提到的，《破冰行動(dòng)》開(kāi)拍之前，劇本就取得2017年國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇司和北京市新聞出版廣電局優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)；該劇也是其寫(xiě)公安部新聞宣傳局聯(lián)合攝制的年度重點(diǎn)項(xiàng)目、北京市廣電局重點(diǎn)項(xiàng)目。這種商家主動(dòng)尋求同官方合作的行為，使得《破冰行動(dòng)》歸入了新主流電視劇的行列?！镀票袆?dòng)》飽滿(mǎn)而深厚的思想內(nèi)涵、新穎而高超的敘事理念以及不同媒體的差異化策略等，使其成為近年新主流電視劇的代表作。

一、真實(shí)深刻且飽含深情的思想主題

新主流電視劇的核心目的是弘揚(yáng)主流價(jià)值觀(guān)?！镀票袆?dòng)》的主流價(jià)值觀(guān)是在劇情的真實(shí)性、深刻性與情感的感染力中體現(xiàn)的。

首先，從真實(shí)性看，《破冰行動(dòng)》根據(jù)2013年廣東警方名為“雷霆掃毒”的真實(shí)事件改編，這一事件展現(xiàn)了國(guó)家掃黑除惡的堅(jiān)定決心。與此同時(shí)，富有現(xiàn)實(shí)感的故事背景也拉近了觀(guān)眾同故事的距離，讓觀(guān)眾意識(shí)到這樣的故事就發(fā)生在身邊，我們每個(gè)人都有責(zé)任和義務(wù)同毒品斗爭(zhēng)。正是基于這種真實(shí)的觀(guān)照，《破冰行動(dòng)》向我們展示了現(xiàn)實(shí)題材作品的魅力與經(jīng)久不衰的生命力。

《破冰行動(dòng)》的真實(shí)性還體現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判與揭露。對(duì)于這部電視劇，不少觀(guān)眾認(rèn)為其“尺度大”，尤其是敢于揭露公安系統(tǒng)內(nèi)部的陰暗面，甚至不留情面，這在近年以歌頌、贊揚(yáng)為主的電視劇中獨(dú)樹(shù)一幟。劇中，上至東山市市長(zhǎng)陳文澤、公安局副局長(zhǎng)馬云波，下至刑偵大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)陳光榮，均淪為毒販的“保護(hù)傘”，與制毒頭目即塔寨村村主任林耀東同流合污，其腐敗程度之深、波及范圍之廣觸目驚心。然而，《破冰行動(dòng)》并不只是發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、揭露問(wèn)題，更是塑造了以李飛、李維民為代表的一批優(yōu)秀緝毒干警，他們清正廉潔、不畏艱險(xiǎn)，終將塔寨村的制毒勢(shì)力一網(wǎng)打盡，從而樹(shù)立了邪不壓正的信念，明確傳遞出國(guó)家對(duì)販毒行為“零容忍”的態(tài)度。劇中雙方較量之精彩，打擊毒品犯罪的意志之堅(jiān)定，讓觀(guān)眾拍手稱(chēng)快，直呼過(guò)癮。

此外，《破冰行動(dòng)》真實(shí)還原了緝毒警察的生活色彩。他們與一群亡命之徒斗智斗勇，不僅隨時(shí)面臨犧牲，還要抵擋毒販及內(nèi)部腐敗分子的威逼利誘，忍受同伴犧牲帶來(lái)的痛苦，甚至?xí)r刻擔(dān)心家人的安危。正如劇中東山市緝毒大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)蔡永強(qiáng)，為了不給毒販可乘之機(jī)，他不得不將妻子和孩子送往外地而長(zhǎng)期無(wú)法與家人團(tuán)聚；而在公安局中，他也只能“明哲保身”，對(duì)同事與上級(jí)的懷疑不敢輕易表露，可盡管如此，他的辦公桌里還藏著毒販給他寄來(lái)的三顆子彈。東山市副局長(zhǎng)馬云波做毒販的“保護(hù)傘”也并非他的主動(dòng)選擇，他的妻子為保護(hù)他不幸被槍彈打中，不得不服用毒品以緩解手術(shù)后的疼痛，正是因?yàn)檫@一緣故，馬云波才被毒販們抓住把柄以為要挾?！镀票袆?dòng)》站在人性的角度上，深刻揭示了與毒品斗爭(zhēng)的過(guò)程中，生存與犧牲、鮮花與鮮血、激情與麻木、堅(jiān)持與妥協(xié)的決定其實(shí)都發(fā)生在轉(zhuǎn)瞬之間，這種深入人性的思考使劇作不僅真實(shí)，而且深刻。

當(dāng)然，《破冰行動(dòng)》的深刻性還體現(xiàn)在對(duì)塔寨村的刻畫(huà)上，該劇沒(méi)有將塔寨村的問(wèn)題僅僅歸為普通的犯罪問(wèn)題。林耀東之所以能夠組建起一個(gè)龐大的制毒村，關(guān)鍵在于他利用了宗族這一組織形態(tài)。盡管宗族的歷史由來(lái)已久，“但隨著社會(huì)的發(fā)展和文明的進(jìn)步，現(xiàn)代、民族、國(guó)家意識(shí)的覺(jué)醒，宗族觀(guān)念進(jìn)一步淡化，尤其是文明程度較高的地區(qū)，人們從對(duì)宗族的認(rèn)同，逐漸轉(zhuǎn)化為對(duì)現(xiàn)代民族和國(guó)家的認(rèn)同”［2]。因此，塔寨村的制度問(wèn)題不僅是毒販與警察、人民的斗爭(zhēng)，更是傳統(tǒng)、落后的宗族觀(guān)念與現(xiàn)代意義的國(guó)家、法律之間的矛盾。在《破冰行動(dòng)》中，林耀東能夠動(dòng)用宗族觀(guān)念令村民喪失理智與人性，甚至同國(guó)家對(duì)抗，這種宗族制度的弊病在當(dāng)下法治社會(huì)的建設(shè)進(jìn)程中值得重視。與此同時(shí)，《破冰行動(dòng)》更是揭穿了宗族制度對(duì)其成員的謊言。宗族制度不過(guò)是林耀東這樣的掌權(quán)者控制宗族成員以牟取私利的工具，絕非為了宗族成員的安居樂(lè)業(yè)而存在。比如，林勝文揭開(kāi)了警方內(nèi)部有毒販“保護(hù)傘”的機(jī)密，林耀東等人便濫用私刑將其殺害；為了找到握有“保護(hù)傘”證據(jù)的林勝武，林耀東甚至強(qiáng)迫林勝武的妻子吸毒。因此，林耀東絕非宗族的“救世主”，一旦他的利益受到威脅，他會(huì)毫不留情地將魔爪伸向宗族成員。

除了真實(shí)性與深刻性，《破冰行動(dòng)》在情緒的感染力上也非常飽滿(mǎn)。劇情將主旋律的傳達(dá)同情義、仁愛(ài)、人性等道德與倫理的表述結(jié)合起來(lái)，在迎合了觀(guān)眾情感訴求的同時(shí)，也贊美了緝毒警察的偉大。劇中的李維民既是忠于職守的緝毒警察與嚴(yán)厲的領(lǐng)導(dǎo)，同時(shí)也是慈愛(ài)的長(zhǎng)輩，他與李飛之間那種不是父子勝似父子的情感閃爍著人道的光輝；李飛堅(jiān)定不移地追查毒販，與他同生共死的好兄弟宋楊被毒販所殺不無(wú)關(guān)系，這是他畢生無(wú)法擺脫的悔恨，因此為宋楊報(bào)仇的念想也始終縈繞在他的腦海；而作為警方的臥底與李飛的生父，趙嘉良無(wú)時(shí)無(wú)刻不是輾轉(zhuǎn)于責(zé)任與親情之間，他為守護(hù)心中的正義而忍受了二十多年的骨肉分離，他原本希望完成任務(wù)后與李飛共享天倫之樂(lè)，卻不想剛與李飛相認(rèn)便慘遭殺害。尤其是緝毒警員宋楊的葬禮場(chǎng)景，觀(guān)眾在畫(huà)面中看到的是整個(gè)山坡上密密麻麻排列著成百上千名公安烈士的墓碑，他們長(zhǎng)眠于自己奮斗的大地，永遠(yuǎn)地離開(kāi)了朋友和親人，這背后又凝結(jié)著多少人的鮮血和眼淚?！镀票袆?dòng)》以情動(dòng)人，讓觀(guān)眾在情感的感染力中深刻體會(huì)緝毒警察的崇高以及對(duì)毒販的鞭撻。

二、“縱橫字謎”式的懸疑敘事

新主流電影或電視劇的特色是“要完成主流價(jià)值觀(guān)與主流市場(chǎng)的統(tǒng)一，是價(jià)值觀(guān)與商業(yè)性的融合”［3]。因此，新主流電視劇遵循類(lèi)型化的生產(chǎn)模式以提升觀(guān)賞性。從類(lèi)型看，《破冰行動(dòng)》屬于涉案劇，它不僅有案件偵破的懸疑情趣，還有槍?xiě)?zhàn)、追逐等動(dòng)作場(chǎng)景，并貫穿邪不壓正的核心理念。更重要的是，作為制片方的愛(ài)奇藝還調(diào)整了劇本，以李飛為中心人物，讓劇情遵循“通過(guò)個(gè)體的努力，表現(xiàn)事件從逆境到順境的轉(zhuǎn)折”［3]的經(jīng)典模式。

病史摘要:患者17歲,因“反復(fù)下腹脹痛1月,加重3天”入院?；颊?2歲初潮,月經(jīng)基本規(guī)則,量中,伴痛經(jīng)。近1月反復(fù)出現(xiàn)下腹脹痛,可忍受,伴腰痛,無(wú)異常陰道流血流液,自行購(gòu)買(mǎi)止痛藥物后緩解。3天前患者自感上述癥狀加重,伴發(fā)熱,遂來(lái)我院門(mén)診就診。未婚有性生活1年,未孕。

在制作上，《破冰行動(dòng)》最為突出的特點(diǎn)之一便是借鑒了美劇的“縱橫字謎”式的敘事模式，這一模式使劇情格外精彩，懸念十足?？v橫字謎是流行于西方的一種填字游戲，其諸多詞條在縱橫方向交織，交織處往往留出空位，并通過(guò)各種文字提示判斷空位的答案并填空。這是一種訓(xùn)練邏輯推理能力的游戲，它至少包含兩個(gè)特色：其中一個(gè)特色是信息留白，即每一個(gè)詞條都留出空白位置有待玩者補(bǔ)充，這使得每一個(gè)空位都有諸多可能的答案；另一個(gè)特色是詞條縱橫交織，這意味著玩者必須考慮同時(shí)滿(mǎn)足多個(gè)詞條，這使那些不適合的答案在諸多條件的限定下被逐步排除，最終只剩下唯一答案。

所謂的“縱橫字謎”式的敘事是繼承了縱橫字謎游戲的上述兩個(gè)特色。首先，編劇在情節(jié)講述上刻意留白。傳統(tǒng)的劇情講述強(qiáng)調(diào)連貫，也就是情節(jié)按照起、承、轉(zhuǎn)、合的順序被依次且連貫地托出，這樣的敘事方式保證了情節(jié)的線(xiàn)性發(fā)展與完整性。而“縱橫字謎”式的情節(jié)講述刻意將連貫敘事中的部分情節(jié)點(diǎn)挖去，使情節(jié)線(xiàn)索不完整，形成跳躍感。當(dāng)然，這種不完整不會(huì)持續(xù)存在，它需要后續(xù)情節(jié)不斷提供填補(bǔ)的可能。同理，情節(jié)的不完整也為后續(xù)情節(jié)埋下了伏筆，引發(fā)觀(guān)眾的持續(xù)期待。

其次，劇情存在多條情節(jié)線(xiàn)的相互交織。既然每一條情節(jié)線(xiàn)都存在諸多留白，那么若要將這些留白填補(bǔ)起來(lái)，僅僅依靠單一的情節(jié)線(xiàn)顯然是不可能的。通常情況下，某一條情節(jié)線(xiàn)中被刻意挖去的留白，會(huì)在之后另一條與之相關(guān)的情節(jié)線(xiàn)中填補(bǔ)。于是，“縱橫字謎”式的敘事必須包含多條情節(jié)線(xiàn)，并且各情節(jié)線(xiàn)間也必須形成相互交織的關(guān)系，才能促使不同情節(jié)線(xiàn)在彼此對(duì)照與印證中填補(bǔ)留白。

由此看來(lái)，“縱橫字謎”式的敘事留白是制造了信息的后置，從而打破了單一線(xiàn)性敘事的連貫性，而不是否認(rèn)情節(jié)的完整性。這種信息的后置決定了插敘、倒敘等手法的大量使用，使情節(jié)的完整性在分批、分層中逐步構(gòu)建起來(lái)。這種敘事模式本身也是一種召喚結(jié)構(gòu)，即誘導(dǎo)觀(guān)眾一起參與、思考并探討劇情的發(fā)展，這也是它源于游戲的緣故。正是由于刻意留白，觀(guān)眾才會(huì)心懷熱忱地參與到構(gòu)建情節(jié)完整性的活動(dòng)中，從而在劇情與觀(guān)眾之間達(dá)成有效互動(dòng)。

《破冰行動(dòng)》是目前對(duì)“縱橫字謎”式敘事運(yùn)用得較為出色的作品，基本踐行了這一敘事模式的理念。歸根到底，“縱橫字謎”式敘事的核心就是留白，即緊緊圍繞制造留白與填補(bǔ)留白而展開(kāi)劇情。留白的制造使觀(guān)眾產(chǎn)生猜測(cè)與思考，而留白的填補(bǔ)又需保障情節(jié)的完整。在《破冰行動(dòng)》中，這種巧用留白的方式呈現(xiàn)出如下三個(gè)原則：

第一，制造留白要逐步推進(jìn)?！镀票袆?dòng)》的故事是從塔寨村的制毒小嘍啰林勝文開(kāi)始的，然而在此之前東山警方中的“內(nèi)鬼”與塔寨村制毒集團(tuán)之間的利益往來(lái)已經(jīng)形成平衡而穩(wěn)固的關(guān)系結(jié)構(gòu)。故事從林勝文講起，原因就是林勝文的兩個(gè)行為打破了上述關(guān)系結(jié)構(gòu)：其一是林勝文背著村里私自制毒且被省外警方盯上，其二是林勝文將警方內(nèi)部有毒販“保護(hù)傘”的秘密無(wú)意間透露出來(lái)。于是，這個(gè)“保護(hù)傘”究竟是誰(shuí)便成為非常重要的一個(gè)留白。緊接著，林勝文的離奇死亡，徹查林勝文的警察李飛遭人陷害甚至被人追殺，這一系列后續(xù)劇情又進(jìn)一步放大了這個(gè)留白，直到最后把整個(gè)警方“內(nèi)鬼”與毒販的勾結(jié)關(guān)系抖出來(lái)。

第二，填補(bǔ)留白要分批進(jìn)行，不能一次填得過(guò)滿(mǎn)。比如，劇中趙嘉良這一人物的身份解密也是分批進(jìn)行的。起初，觀(guān)眾站在李飛的視角，看到趙嘉良與毒販有往來(lái)，以為他也是一個(gè)毒販；之后，當(dāng)李飛被毒販追殺而被趙嘉良解救時(shí)，觀(guān)眾逐漸明白趙嘉良原來(lái)是李維民的臥底，并且還是李飛的生父；隨著趙嘉良逐漸打入塔寨村，觀(guān)眾進(jìn)一步意識(shí)到趙嘉良自愿成為臥底的原因，是因?yàn)樗钠拮?，也就是李飛的生母鐘素娟的離奇死亡，而他懷疑兇手與塔寨村有關(guān)。

第三，填補(bǔ)留白與制造留白同時(shí)進(jìn)行。顯然，一條情節(jié)線(xiàn)的留白需要另一條與之相交的情節(jié)線(xiàn)來(lái)填補(bǔ)，如果另一條情節(jié)線(xiàn)只是填補(bǔ)了之前的留白而沒(méi)有制造新的留白，那么這個(gè)故事就沒(méi)辦法繼續(xù)，因此，留白的填補(bǔ)和制造就像接力棒一樣傳遞下去，才能讓故事深入展開(kāi)。李飛能夠抓捕林勝文與林水伯聽(tīng)販毒過(guò)程的錄音時(shí)辨認(rèn)出林勝文的聲音有關(guān)；林水伯得知兒子的死亡真相，又與警方的“內(nèi)鬼”陳光榮有關(guān)；陳光榮被林耀東殺害時(shí)體內(nèi)查出的藥物，又牽扯出了李飛生母鐘素娟被害一事，這又是趙嘉良渴望打入塔寨村的原因；趙嘉良切斷了毒販的資金鏈，導(dǎo)致塔寨村內(nèi)部矛盾重重，不僅讓自己成功進(jìn)入塔寨村，還使得林耀東的弟弟林耀輝被警方策反……在這個(gè)彼此交織的情節(jié)關(guān)系網(wǎng)中，所有人物都發(fā)揮著不可替代的作用，他們彼此相互印證，相互補(bǔ)充，使情節(jié)的完整性逐步構(gòu)建起來(lái)。

綜上所述，“縱橫字謎”式敘事是《破冰行動(dòng)》成功的關(guān)鍵性因素。一方面，這種敘事模式在美劇《越獄》《紙牌屋》等極具影響力的懸疑類(lèi)故事中均被使用過(guò)，廣受觀(guān)眾好評(píng)；另一方面，由于留白的存在，這種敘事模式能夠充分調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的參與感與互動(dòng)性，特別適合互聯(lián)網(wǎng)的文化語(yǔ)境。新主流電視劇雖然旨在弘揚(yáng)主流價(jià)值觀(guān)，但要以商業(yè)性、市場(chǎng)性為前提，這也正是《破冰行動(dòng)》實(shí)踐這種“縱橫字謎”式敘事的初衷。

三、臺(tái)網(wǎng)差異化布局的探索

作為弘揚(yáng)主流價(jià)值觀(guān)的劇作，《破冰行動(dòng)》在擴(kuò)大受眾群上頗具功力，其極為獨(dú)特的地方便是臺(tái)網(wǎng)差異化的布局，這是中國(guó)電視劇歷史上首次公開(kāi)制作并播放網(wǎng)絡(luò)版、電視版兩個(gè)版本的劇集，也可以說(shuō)是開(kāi)啟了同一個(gè)故事、不同版本的先河。在日益強(qiáng)調(diào)媒介融合的環(huán)境下，這種網(wǎng)臺(tái)差異化布局看似突出了兩種媒體的差異，實(shí)際上則是細(xì)分觀(guān)眾群的表現(xiàn)。

自2016年以來(lái)，國(guó)家廣電總局強(qiáng)調(diào)電視臺(tái)與視頻網(wǎng)站在內(nèi)容審查上要趨向一致。與此同時(shí)，媒介融合從政策到實(shí)踐均被倡導(dǎo)。然而，媒介融合強(qiáng)調(diào)的是不同媒體在內(nèi)容、功能、技術(shù)、傳播渠道、組織結(jié)構(gòu)等層面的聯(lián)合與互補(bǔ)，但電視臺(tái)和網(wǎng)站的受眾群與觀(guān)看模式的差異性并沒(méi)有因此消失。一般說(shuō)來(lái)，電視臺(tái)的觀(guān)眾以中老年人居多，偏好傳統(tǒng)審美風(fēng)格；視頻網(wǎng)站用戶(hù)以年輕人居多，追求現(xiàn)代、時(shí)尚的氣息。而在觀(guān)看模式上，視頻網(wǎng)站的自主性明顯高于電視臺(tái)：不僅可以自由選擇觀(guān)看的內(nèi)容，也不必在特定的時(shí)間觀(guān)看，并且可以打破播放順序或改變播放時(shí)間。

呼應(yīng)著媒介融合的形勢(shì)，電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇也日益不分彼此。優(yōu)酷曾于2017年提出“超級(jí)劇集”的概念，這一概念試圖整合電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇，打通它們?cè)诓邉潯⒅谱髋c營(yíng)銷(xiāo)等層面存在的壁壘，其產(chǎn)品也不再被稱(chēng)為“電視劇”或“網(wǎng)絡(luò)劇”，而統(tǒng)一稱(chēng)為“劇集”。這對(duì)電視劇來(lái)說(shuō)無(wú)疑是拓寬了播放渠道，但對(duì)電視臺(tái)來(lái)說(shuō)則是雪上加霜。隨著電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的趨同，加上資本逐漸向視頻網(wǎng)站傾斜，越來(lái)越多的劇集由原先的“網(wǎng)臺(tái)同步”播出轉(zhuǎn)為“先網(wǎng)后臺(tái)”或者“只網(wǎng)不臺(tái)”的播出模式，這顯然置電視臺(tái)于不利的境地，造成了視頻網(wǎng)站與電視臺(tái)的不平等，也違背了媒介融合的初衷。并且，在視頻網(wǎng)站地位日益增強(qiáng)的趨勢(shì)下，那些以觀(guān)看電視為主的受眾群也逐漸喪失了話(huà)語(yǔ)權(quán)，這同樣是不合理的。

《破冰行動(dòng)》的網(wǎng)臺(tái)差異化布局正是基于互聯(lián)網(wǎng)和電視這兩類(lèi)媒體的受眾差異，其本質(zhì)正是對(duì)受眾的細(xì)分。從操作層面看，《破冰行動(dòng)》的網(wǎng)臺(tái)差異化布局是將同一個(gè)故事剪出兩個(gè)不同版本，以適應(yīng)不同目標(biāo)受眾的偏好。通過(guò)對(duì)比這兩個(gè)成片可以看出，網(wǎng)絡(luò)版更偏向美劇風(fēng)格，刺激、燒腦、節(jié)奏快；電視版儼然是傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)劇風(fēng)格。兩個(gè)版本的具體差異又可細(xì)分為以下三點(diǎn)：

其一，敘事順序的差異。網(wǎng)絡(luò)版更符合“縱橫字謎”式敘事的特色，多條線(xiàn)索并進(jìn)，且多用倒敘、插敘，力圖將懸念推向極致；電視版則傾向于傳統(tǒng)的順序講述，故事脈絡(luò)清晰，適合電視的線(xiàn)性觀(guān)看模式。

其二，故事連貫性與完整度的差異。網(wǎng)絡(luò)版不僅制造大量的留白以打破情節(jié)連貫，還刻意抽走部分信息以破壞完整的情節(jié)鏈條，從而給人以強(qiáng)烈的跳躍感。這樣一來(lái)，許多信息就需要觀(guān)眾自行填補(bǔ)，從而給觀(guān)眾提供了更多自主思考的空間，不僅增強(qiáng)了觀(guān)眾與劇情的互動(dòng)性，甚至還引發(fā)觀(guān)眾頻頻發(fā)送彈幕，在虛擬空間中增強(qiáng)了用戶(hù)之間的橫向聯(lián)系。電視版則追求起承轉(zhuǎn)合上的飽滿(mǎn)，非但留白減少了很多，還會(huì)穿插一些網(wǎng)絡(luò)版中沒(méi)有的背景交代，以便讓觀(guān)眾充分了解劇情的細(xì)節(jié)。

其三，基調(diào)的差異。網(wǎng)絡(luò)版由于強(qiáng)化了懸念的營(yíng)造，因而在故事的講述與人物的塑造上呈現(xiàn)懷疑主義的傾向，劇中誰(shuí)善誰(shuí)惡常常困擾著觀(guān)眾，讓人捉摸不透；而電視版則強(qiáng)化了“正能量”的導(dǎo)向，使所刻畫(huà)的人性在復(fù)雜程度上不及網(wǎng)絡(luò)版。

《破冰行動(dòng)》盡管在播出上也是“先網(wǎng)后臺(tái)”，卻并未因此輕視電視媒體的影響力。事實(shí)證明，該劇在央視八套播出時(shí)每天均為黃金檔收視冠軍，而央視播完后又有三家省級(jí)衛(wèi)視緊隨其后，進(jìn)行第二輪、第三輪的播出?？梢?jiàn)，《破冰行動(dòng)》實(shí)現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)與電視兩類(lèi)媒體的共贏。當(dāng)然，更為重要的是《破冰行動(dòng)》的大膽嘗試也提供了一個(gè)良好的臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)思路，即相同的內(nèi)容配之以差異化的編排方式，而不是一味強(qiáng)調(diào)兩類(lèi)媒體的趨同而忽略其本就難以消除的差異，使同一部電視劇在打破年齡、習(xí)慣甚至文化“圈層”的努力上更進(jìn)一步，為未來(lái)的臺(tái)網(wǎng)聯(lián)播以及網(wǎng)絡(luò)劇如何反向輸出至電視臺(tái)提供了可以參考的方案。

結(jié) 語(yǔ)

盡管《破冰行動(dòng)》在后半部分出現(xiàn)了諸如邏輯硬傷、人設(shè)崩塌等令人遺憾的狀況，導(dǎo)致該劇豆瓣評(píng)分一路下滑，但縱觀(guān)全劇，作為近年來(lái)新主流電視劇的典范，《破冰行動(dòng)》巧妙地將現(xiàn)實(shí)主義的基本原則同商業(yè)化、類(lèi)型化的生產(chǎn)模式融合在一起，在傳播主流價(jià)值觀(guān)的同時(shí)也注重觀(guān)眾的觀(guān)賞體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性與商業(yè)性的平衡，這一系列成就也是不容抹殺的。