陳 輝

（臺(tái)州學(xué)院 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，浙江臺(tái)州 318000）

民歌中，除了直接表現(xiàn)歌曲思想內(nèi)容的正詞（實(shí)詞）外，還常常穿插一些由語(yǔ)氣詞、感嘆詞、象聲詞、諧音詞或稱謂詞構(gòu)成的襯托性詞語(yǔ)（虛詞），作為表達(dá)語(yǔ)氣、情緒、情感的輔助手段。它們大多與正詞沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)，也不在正詞基本句式之內(nèi)，甚至很多還是無(wú)意可解的詞句，但一旦和正詞一起配曲詠唱，成為完整的歌曲時(shí)，就表現(xiàn)出鮮明的情感，成為整首歌曲不可分割的有機(jī)組成部分。［1]襯詞是歌詞中音樂(lè)意義重于文學(xué)表現(xiàn)意義的一種特殊成分，雖然沒(méi)有實(shí)際語(yǔ)義，但有著豐富的表現(xiàn)形式；襯腔是歌曲旋律中運(yùn)唱襯詞的歌腔。襯詞和襯腔在民歌中運(yùn)用十分廣泛，它們是一種特有的表現(xiàn)手段，是詞曲在表現(xiàn)功能方面的一種特殊的結(jié)合形式。［2]292襯詞、襯腔是體現(xiàn)歌曲情緒、風(fēng)格和獨(dú)特韻味的重要組成部分。從結(jié)構(gòu)形態(tài)上看，襯詞、襯腔大致可分為襯字、襯詞和襯句三種。

浙東漁民在長(zhǎng)期的海洋漁業(yè)生產(chǎn)勞動(dòng)實(shí)踐中，創(chuàng)造了與海上捕撈作業(yè)相匹配的各種不同類型的漁歌。浙東漁歌中有表現(xiàn)漁民生產(chǎn)勞動(dòng)的拔船號(hào)子、起錨號(hào)子、起篷號(hào)子、拔篷號(hào)子、撐篙號(hào)子、搖櫓號(hào)子、溜網(wǎng)號(hào)子、拉網(wǎng)號(hào)子、抬網(wǎng)號(hào)子、宕勾號(hào)子、挑艙號(hào)子等，也有反映漁家生活、抒發(fā)漁民思想感情的嘆苦歌、思夫歌、控訴歌、諷刺歌、祈禱歌、心愿歌、禮儀歌、娛樂(lè)歌、漁諺歌、愛情歌、祝酒歌、哭喪歌等。浙東漁歌的襯詞襯腔十分常見，是基于吳方言的發(fā)音特點(diǎn)，以富有生活氣息和地域特色的語(yǔ)氣詞、感嘆詞、象聲詞加強(qiáng)語(yǔ)氣，襯托歌腔，活躍氣氛，加深思想感情的表達(dá)。浙東漁歌襯詞襯腔是當(dāng)?shù)貪O民在吳越歌謠和東海漁俗文化的影響下，在海洋生活和漁業(yè)生產(chǎn)勞動(dòng)中提煉出來(lái)的口頭語(yǔ)言精華。

需要特別指出的是，浙東漁歌中，有許多號(hào)子全部是由襯詞組成，沒(méi)有一個(gè)正詞，這種現(xiàn)象是普遍存在的，因?yàn)樽怨乓詠?lái)號(hào)子就是人類本能的吆喝，用以振作精神、減輕疲勞、統(tǒng)一步調(diào)、宣泄情緒。正如魯迅先生所說(shuō)的，我們的祖先在勞動(dòng)中發(fā)出最原始的呼喊“杭育杭育”，就是勞動(dòng)號(hào)子。這種最古老的藝術(shù)形式經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展，至今仍在民間廣泛流傳。只要體力勞動(dòng)沒(méi)有完全消失，勞動(dòng)號(hào)子就必定存在。有的雖然只有襯詞沒(méi)有正詞，但同樣可以表達(dá)情緒，振奮精神，協(xié)調(diào)行動(dòng)。號(hào)子產(chǎn)生于勞動(dòng)、依附于勞動(dòng)，服務(wù)于勞動(dòng)，起到鼓舞斗志、減輕疲勞、助力壯膽、凝聚心力的作用，其音樂(lè)性功能大于文學(xué)性功能，實(shí)用性功能大于表現(xiàn)性功能。

一、浙東漁歌的襯詞分類及表現(xiàn)分析

襯詞是指歌詞中穿插、依附在正詞之間沒(méi)有實(shí)際語(yǔ)義、起襯墊作用的虛詞，如語(yǔ)氣詞、感嘆詞、象聲詞、諧音詞等，作為補(bǔ)充正詞，表達(dá)語(yǔ)氣、語(yǔ)感、情緒、情感的輔助手段，具有一定的音樂(lè)表現(xiàn)意義。歌曲中的襯詞可以分為單音節(jié)襯字、多音節(jié)襯詞和整段襯詞等形式。

（一）單音節(jié)襯字

單音節(jié)襯字一般出現(xiàn)在正詞的句尾，起著拖腔、保腔、加強(qiáng)語(yǔ)氣、統(tǒng)一韻腳的作用。單音節(jié)襯字主要有“啊”“呀”“哎”“喂”“啰”“喲”“啦”“嗨”“ 口來(lái)（來(lái)）”“呵”“喔”等。

常見的單音襯字是同一語(yǔ)氣詞、感嘆詞或象聲詞等出現(xiàn)于每句歌詞的末尾。如《起篷歌》：“行船哪怕對(duì)頭風(fēng)（啰），對(duì)頭風(fēng)（啰），曬鲞哪管太陽(yáng)紅（啰），太陽(yáng)紅（啰），要摸珍珠海底鉆（啰），海底鉆（啰），要抲大魚急撐篷（啰）。”句尾的“啰”為單音節(jié)襯字。再如《波歌仔》：“一只大船九面波喔，東海大洋好玩玩喔，碰到南風(fēng)轉(zhuǎn)北暴喔，十條性命九條無(wú)喔?！本淠┑摹班浮睘閱我艄?jié)襯字。又如《人命歌》：“天啊天啊天?。“l(fā)風(fēng)落雨不留情啊，海啊海啊海啊！浪打礁觸無(wú)人命啊，四面大海白茫茫啊，夾煞抲魚人??！”句末的“啊”為單音節(jié)襯字，起著加重語(yǔ)氣、渲染情緒、統(tǒng)一韻腳的作用。如果沒(méi)有襯字，《人命歌》是不押韻的，有了句末襯字“啊”，韻腳就統(tǒng)一了，并且強(qiáng)調(diào)了語(yǔ)氣，抒發(fā)了感情，表達(dá)漁民在海上遇到風(fēng)浪時(shí)的驚恐與無(wú)奈。

也有多個(gè)襯字出現(xiàn)在同一首歌曲里的現(xiàn)象，也多出現(xiàn)于每句末尾?！洞蛩萏?hào)子》里這樣唱：“上縛頂兩節(jié)來(lái)，上縛水來(lái)喲，上縛離三節(jié)哎，下縛水來(lái)喲，上縛頂一節(jié)來(lái)，上縛離兩節(jié)來(lái)，下縛頂兩節(jié)來(lái)，下縛水來(lái)喲?！本淠┑摹皝?lái)”“喲”“哎”都是單音節(jié)襯字。單音節(jié)襯字加強(qiáng)了漁歌語(yǔ)言上的歸韻和格律上的統(tǒng)一。又如《漁歌問(wèn)答》：“什么出世直溜溜（啰），什么出世兩頭須（哦），鰻魚出世直溜溜（啰），紅蝦出世兩頭須（哦）?！背霈F(xiàn)在句末的單音節(jié)襯字，使樂(lè)句的尾音得到了強(qiáng)調(diào)，具有引長(zhǎng)、拖腔和歸韻的作用。

也有的單音節(jié)襯字穿插、依附在正詞的句子中間，如《十二月魚類》：“正月（?。┗ⅲò。~像團(tuán)（哎）箕，紂王（格）鹿臺(tái)寵妲（來(lái)）己。妲（啦）己（哎）娘（?。┠铮ò。┊?dāng)愛妃（?。?，萬(wàn)里（哎）江山（格）隨便其?！边@類襯字的使用，使歌詞更加口語(yǔ)化，符合方言的行腔襯墊需要，對(duì)正詞也起著潤(rùn)飾的作用。在民歌和說(shuō)唱藝術(shù)中，這種點(diǎn)綴在句中的襯字也十分常見。

（二）多音節(jié)襯詞

多音節(jié)襯詞由兩個(gè)及兩個(gè)以上單音節(jié)襯字組成，例如：“吔啰”“哩啰”“嗨喲”“里格”“拉格”“吔啰嗬”“咳咗嗬”“殺啦啦啦”“咿嚕哈?！薄班细駟燕馈薄袄襦藛选薄鞍ジ衤《薄翱妊礁褡鱽?lái)”等。多音節(jié)襯詞大多是在正詞演唱過(guò)程中附帶唱出的，它們的表現(xiàn)作用不獨(dú)立，是依附在整個(gè)唱腔和正詞之中的附帶部分。單獨(dú)看，襯詞雖然沒(méi)有任何實(shí)際意義，但它們點(diǎn)綴在正詞之間，?？墒挂魳?lè)的抒詠和日常生活中的口語(yǔ)結(jié)合起來(lái)，聽起來(lái)親切、自然、富有生活氣息。浙東漁歌襯詞非常豐富，隨處可見，對(duì)正詞起到補(bǔ)充、修飾和加強(qiáng)語(yǔ)氣的作用，使?jié)O歌更加具有地方特色和民俗文化氣息。

如《起篷》：“一拉金（拉格嗨?。?，二拉銀（拉格嗨?。?，三拉珠寶亮晶晶，大海不負(fù)抲魚人（呵）?！薄镀鹁W(wǎng)號(hào)子》：“天上有多少星星（嗨喲），地下有多少多少人?。ㄠ藛眩！薄栋未?hào)子》：“一支梅大鬧寧會(huì)府（?。?，（嗨格?。∨诖蚨身n世忠（?。ㄠ死襦。∪渭ぷ撸ɡ锔瘢┙鹭Ｐg(shù)（?。ㄠ肃。?！……”《哩啰歌》：“一根（里格）扁擔(dān)挑勿彎，（格哩啰哩啰），兩只（里格）腳底磨沙灘，（呵哩啰哩啰），一年三百六十（里格）天（呵），祖祖輩輩挑鹽擔(dān)。（呵呵哩啰哩啰哩啰哩啰哩喂）！”《十勿親》：“一只（里唷）船（啰）兒（?。﹥擅妫ɡ镟。┕猓▎?，三張（里唷）風(fēng)篷（里?。┧慕牵ɡ镟。┓剑▎逼渲械摹袄襦肃　薄班藛选薄班烁襦　薄班死襦　薄袄锔瘛薄傲▎▎薄袄镟　钡葹槎嘁艄?jié)襯詞。多音節(jié)襯詞穿插在正詞之間，起著活躍氣氛、補(bǔ)充語(yǔ)義、潤(rùn)飾歌腔的作用。多音節(jié)襯詞的出現(xiàn)使音樂(lè)的句法產(chǎn)生一定的變化，使樂(lè)句局部有了擴(kuò)充，但對(duì)整體樂(lè)段結(jié)構(gòu)不會(huì)產(chǎn)生影響。

還有的多音節(jié)襯詞采用同音疊字的形式，例如《撒網(wǎng)歌》：“網(wǎng)兒長(zhǎng)來(lái)網(wǎng)兒巧，網(wǎng)兒抖抖攔海腰，蝦公魚婆快快來(lái)，網(wǎng)里坐坐介困困覺，雙腳抖抖胡須翹，眼睛格瞪瞪頭搖搖，龍王叫你來(lái)下凡，凡間的味道呱呱叫。嘎嘎嘎嘎吱吱吱吱，嘟嘟嘟嘟呼呼呼呼，啥個(gè)道理介熱鬧，網(wǎng)格里碰著了個(gè)張果老，八仙今朝要過(guò)海，要儂介魚公魚婆作向?qū)??！边@種疊音詞，大多以象聲詞的形態(tài)出現(xiàn)，看似簡(jiǎn)單的漢字復(fù)疊，起到了摹聲擬態(tài)、豐富語(yǔ)意、活躍氣氛、增加情趣、抒發(fā)感情的作用，更加突出了舟山方言的語(yǔ)感與韻味。

（三）整段襯詞

除了依附于正詞的單音節(jié)、多音節(jié)襯詞，還有一部分漁歌整段通篇都由襯詞組成，沒(méi)有一個(gè)正詞，但這并不妨礙它們成為一首首完整的漁歌。浙東漁歌中，沒(méi)有歌詞、只唱襯詞的號(hào)子很多，它們產(chǎn)生于勞動(dòng)，服務(wù)于勞動(dòng)，具有組織勞動(dòng)、統(tǒng)一節(jié)奏、協(xié)調(diào)動(dòng)作、加油鼓勁的實(shí)用功能。沒(méi)有正詞的漁歌，一旦離開了具體的勞動(dòng)場(chǎng)景，其表現(xiàn)性功能和欣賞性價(jià)值就會(huì)大大削弱和降低，因?yàn)槠湮淖址?hào)全是無(wú)意可解的虛詞，沒(méi)有實(shí)際意義。這也說(shuō)明只唱襯詞的漁歌大多是漁民在勞動(dòng)生活中自創(chuàng)的，沒(méi)有任何矯揉造作或刻意雕琢的成分，完全是漁民配合勞動(dòng)的本能吆喝，其間摻和著原始本真的情緒表達(dá)和情感宣泄。

如《起錨號(hào)子》就是一首完全由襯詞組成的漁歌。歌中的襯詞“吔作，吔啰，吔啰來(lái)，咳呀格作來(lái)，吔啰吼，吆?jiǎn)穑葐炎鱽?lái)……”沒(méi)有任何語(yǔ)言含義，但與曲調(diào)配合，就具備了一定的音樂(lè)表現(xiàn)功能，一領(lǐng)眾和的歌唱形式起到了加油鼓勁和情感宣泄的作用。譜例1：

再如《搖櫓號(hào)子》，也是通篇的襯詞“也羅啊，阿家羅，也來(lái)嗨，阿家來(lái)……”，誰(shuí)也不知道它們表達(dá)什么意思。在舟山像“合家啰”“阿家來(lái)”“阿家里格啰”之類襯詞的漁歌還有很多。當(dāng)?shù)赜腥丝甲C，“阿家里格啰”最早源自一段漁民小調(diào)。漁民們常年在大海里漂泊，在浪間顛簸，生活十分艱苦，感到寂寞無(wú)聊，常常想念家鄉(xiāng)、想念親人，所以會(huì)編些小調(diào)苦中作樂(lè)。后來(lái)舟山各種漁民號(hào)子都用“阿家里格啰”作襯詞，形成了一種特色。當(dāng)?shù)貪O歌手說(shuō)，如果現(xiàn)在我們要為“阿家里格啰”確定一個(gè)意思的話，那么“很開心”或“開心得很”應(yīng)該是最合情合理的。［3]這種自編自唱隨口而出的通篇由襯詞組成的漁民號(hào)子，成了浙東漁歌的一大特色。譜例2：

浙東漁歌的襯詞，其句式、語(yǔ)調(diào)、聲勢(shì)等與海上捕撈作業(yè)的工種、操作方式、動(dòng)作律動(dòng)、勞動(dòng)強(qiáng)度有著密切的聯(lián)系。沒(méi)有正詞的號(hào)子是由于漁民在緊張的高強(qiáng)度勞動(dòng)中，無(wú)暇考慮編唱歌詞，而“也啰嗬”“嗨咗嗬”“合家來(lái)”“殺啦啦啦”等襯詞既是漁民勞動(dòng)時(shí)的自然呼喊，也是方言的提煉和濃縮，符合勞動(dòng)節(jié)奏與情感表達(dá)的需要，可以借它統(tǒng)一行動(dòng)、助力壯膽、消除疲勞、振作精神。借助這些具有鮮明地域特色的襯詞，當(dāng)?shù)貪O民在體力勞動(dòng)中找到一個(gè)情緒釋放和情感寄托的支點(diǎn)。

二、浙東漁歌的襯腔分類及表現(xiàn)分析

襯腔，顧名思義，是運(yùn)唱襯詞的歌腔。襯腔可能只是一個(gè)長(zhǎng)音或一個(gè)簡(jiǎn)短的樂(lè)匯，也可能是一個(gè)或幾個(gè)完整的樂(lè)節(jié)。它們雖有一定的表現(xiàn)意義，但獨(dú)立性不強(qiáng)，一般對(duì)內(nèi)容表現(xiàn)起著補(bǔ)充、加深、豐富或陪襯、反襯、對(duì)比等作用。［2]298襯腔常用象聲詞及渲染氣氛的虛詞構(gòu)成，可以補(bǔ)充或深化正詞的內(nèi)容或感情，或者起到擴(kuò)充結(jié)構(gòu)的作用。由于襯腔不受詞曲陳述關(guān)系的束縛而可以自由地發(fā)揮旋律，盡情地音樂(lè)抒詠，所以民歌中襯腔很豐富，它往往是音樂(lè)抒詠性比較強(qiáng)、感情抒發(fā)比較強(qiáng)烈、最能體現(xiàn)地方特色和行腔韻味的地方。襯腔的出現(xiàn)必然引起樂(lè)句結(jié)構(gòu)的變化，但一般不會(huì)影響樂(lè)段結(jié)構(gòu)。

（一）長(zhǎng)音型襯腔

長(zhǎng)音型的襯腔一般出現(xiàn)在句尾，如下例，“哎”“喲”“來(lái)”均為落在句尾的長(zhǎng)音型襯腔。這種帶裝飾音的長(zhǎng)音型襯腔，在民歌中極為普遍，類似于山歌的拖腔，具有自由抒詠的特征。譜例3：

（二）樂(lè)匯型襯腔

樂(lè)匯型的襯腔一般穿插在樂(lè)句與樂(lè)句之間，如下例，“哩啰哩啰”是貫穿全曲的樂(lè)匯型襯腔，是鹽工挑擔(dān)趕路時(shí)的吆喝，這一短小的音樂(lè)動(dòng)機(jī)是全曲的核心音調(diào)。譜例4：

（三）樂(lè)節(jié)型襯腔

樂(lè)節(jié)型的襯腔一般出現(xiàn)在樂(lè)句后的跟腔中，如下例，樂(lè)句后的重復(fù)式跟腔，由兩個(gè)樂(lè)節(jié)組成，起到了補(bǔ)充樂(lè)思、鞏固主題的作用。譜例5：

（四）樂(lè)句型襯腔

在結(jié)構(gòu)篇幅和結(jié)構(gòu)功能上相當(dāng)于一個(gè)樂(lè)句的襯腔叫樂(lè)句型襯腔或襯句。常見的襯句主要有以下5種類型：

1.段前襯句：是指樂(lè)段前出現(xiàn)在正詞前面的襯腔樂(lè)句，許多民歌把段前襯句當(dāng)作引子。這首《拔船號(hào)子》的引子由兩個(gè)重復(fù)的段前襯句組成，如譜例6：

2.插入襯句：樂(lè)段中穿插在正詞樂(lè)句之間的襯腔樂(lè)句。它能進(jìn)一步發(fā)揮正詞樂(lè)句的思想感情，進(jìn)一步加深與豐富正詞樂(lè)句的形象［2]302，起到補(bǔ)充樂(lè)思、豐富唱腔的作用。這首寧波民歌《馬燈調(diào)》的插入式襯句，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，突出了地方色彩?！鞍ジ駚龅菃选背蔀椤恶R燈調(diào)》的標(biāo)志性襯句，如譜例7：

3.段后襯句：樂(lè)段唱完正詞以后唱的襯腔樂(lè)句。段后襯句的音樂(lè)材料有的來(lái)自正詞的樂(lè)句，有的在表現(xiàn)手法上與前面的樂(lè)句有明顯的對(duì)比，有的以前面的材料綜合而成。段后襯句往往起到概括總結(jié)的作用，這首《哩啰歌》的結(jié)束句，就是對(duì)前面音樂(lè)材料的概括和總結(jié)，如譜例8：

4.重復(fù)式襯句：所謂重復(fù)式襯句，就是以襯腔形式重復(fù)前面正詞樂(lè)句的音樂(lè)材料，起到鞏固樂(lè)思、反復(fù)強(qiáng)調(diào)、加深印象的作用，常常用于幫腔，如譜例9：

5.擴(kuò)充式襯句：所謂擴(kuò)充式襯句，是指正詞的語(yǔ)言和音樂(lè)材料本來(lái)已經(jīng)結(jié)束，但感覺意猶未盡，再擴(kuò)充一句襯腔，起到補(bǔ)充樂(lè)思、延伸樂(lè)意、加強(qiáng)收束的作用，如譜例10：

（五）襯段型襯腔

襯詞的發(fā)展達(dá)到一個(gè)樂(lè)段的規(guī)模，稱為襯段。它一般出現(xiàn)在歌曲的最后部分，起擴(kuò)充樂(lè)思的作用，是整首歌曲情緒上的概括和總結(jié)，如譜例11：

三、襯詞、襯腔的功能和作用

浙東漁歌的襯詞襯腔十分豐富，幾乎達(dá)到首首有襯詞、曲曲有襯腔的程度，形成了一定的地域特色。那么，襯詞襯腔在浙東漁歌中到底具有什么功能，起著怎樣的作用呢？浙東漁歌的襯詞襯腔概括起來(lái)大致有以下五方面的作用：

（一）美化語(yǔ)言、強(qiáng)化風(fēng)格

中國(guó)語(yǔ)言豐富多彩，各個(gè)地域、各個(gè)族群均有特定的常用語(yǔ)。襯詞是歌詞的陪襯和點(diǎn)綴，也是歌詞的深化和延伸。襯詞的運(yùn)用，會(huì)給民歌帶來(lái)別具一格的情趣和風(fēng)格色彩。它不僅在文學(xué)上起到美化語(yǔ)言、增添韻味的作用，而且對(duì)音樂(lè)形象的塑造，對(duì)作品情趣的提升，對(duì)地域風(fēng)格的強(qiáng)化，具有積極意義。襯詞受方言的影響非常明顯，舟山漁民號(hào)子中的“合家雷”“阿家啰”“依啦嗬”“吔啰嗬”“嗨呀咗”“喲啰口來(lái)”“吔啰”“沙拉拉拉”，寧波民歌中的“哎格侖登呦”，溫州民歌中的“阿尼”“介姆”“叮當(dāng)叮當(dāng)”等，都極富地方特色。襯詞襯腔是一個(gè)地區(qū)方言腔調(diào)在民歌中的典型體現(xiàn)。

（二）加重語(yǔ)氣、活躍情緒

民歌是勞動(dòng)人民集體創(chuàng)造、口耳相傳的民間音樂(lè)形式，口語(yǔ)化是民歌的顯著特點(diǎn)。除了正詞外，民歌中常穿插一些語(yǔ)氣詞、感嘆詞作為表達(dá)語(yǔ)氣、情感的輔助手段，這些襯詞看似沒(méi)有具體含義，但實(shí)際上是勞動(dòng)人民日常語(yǔ)言的濃縮和精華。在日常生活中，人們?yōu)榱思訌?qiáng)語(yǔ)氣，引起聽者的注意，常常在語(yǔ)言中增加一些感嘆詞， 如：“ 啊”“ 呀”“ 哎”“ 哪”“ 吔”“ 喲”“ 啰”“ 啦”“ 嗨”“ 口來(lái)（來(lái)）”“呵”“哩”“喂”等。這些具有鮮明生活特征的襯詞活躍了歌曲的情緒，加強(qiáng)了歌曲的韻律，深化了歌曲的腔詞關(guān)系，具有強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣的作用，賦予歌曲濃厚的生活氣息，使歌曲的表現(xiàn)力得到加強(qiáng)。

（三）擬聲繪形、渲染氣氛

藝術(shù)源于生活，又高于生活。勞動(dòng)人民善于從生活中汲取素材，加工提煉成藝術(shù)語(yǔ)言，并以此反映生活，表達(dá)情感。民歌，特別是號(hào)子中，許多襯詞運(yùn)用象聲詞、諧音詞模擬勞動(dòng)節(jié)奏、人聲吆喝和自然音響，使人如聆其聲、身臨其境，具有擬聲繪形、渲染勞動(dòng)氣氛的作用。如：《起網(wǎng)號(hào)子》中的“嗨喲”、《抬網(wǎng)號(hào)子》中的“吔啰吼嗨佐”、《拔船號(hào)子》中的“嗨拉格唷”、《拔錨號(hào)子》中的“吔啰嗬”、《拔篷號(hào)子》中的“殺啦啦啦”、《起鉆號(hào)子》中的“阿拉咗哩嘞”、《海上行舟》中的“依嚕哈?！薄ⅰ读▎琛分心７绿魮?dān)節(jié)奏的“哩啰哩啰”、《撒網(wǎng)歌》中模仿魚類叫聲的“嘎嘎嘎嘎”“吱吱吱吱”“嘟嘟嘟嘟”“呼呼呼呼”……均起了擬聲繪形、活躍氣氛的作用。其中《拔篷號(hào)子》中的“殺啦啦啦”是模擬拔篷時(shí)竹質(zhì)的篷環(huán)與桅桿摩擦發(fā)出的聲音，結(jié)合拔篷時(shí)的律動(dòng)，逐漸演變而成。

（四）引入主題、深化感情

有些漁歌，常常在開頭有一個(gè)散板式的襯腔，然后引出正詞和歌腔。這個(gè)襯腔，起著引子的作用，可能是一個(gè)長(zhǎng)音，也可能是一個(gè)樂(lè)節(jié)，或者是一個(gè)或一個(gè)以上的樂(lè)句，其音調(diào)素材大多與主題音調(diào)有著密切的聯(lián)系，往往預(yù)示著全曲的基本風(fēng)格和情緒，并有營(yíng)造氣氛、引入主題的作用，如《嗨啰來(lái)》的開頭。譜例12：

又如《老實(shí)頭歌》開頭，譜例13：

再如《起網(wǎng)號(hào)子》開頭，密集節(jié)奏型、前緊后松的襯腔，是為了配合勞動(dòng)，突出號(hào)子的加油鼓勁作用。譜例14：

這類具有引子作用的襯腔在民歌中極為常見，有著先聲奪人的藝術(shù)效果，并對(duì)音樂(lè)風(fēng)格產(chǎn)生一定的影響。

（五）加強(qiáng)收束、突出主題

運(yùn)用在曲尾的襯詞、襯腔，既可以對(duì)正詞起補(bǔ)充、擴(kuò)展的作用，又具有加強(qiáng)收束、穩(wěn)定終止的功能。有的襯腔通過(guò)對(duì)結(jié)束句的重復(fù)詠唱，從而給聽者留下了更深的印象，突出了主題。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)注重煞尾的效果，這在浙東漁歌中也得到了很好的體現(xiàn)。如《嗨啰口來(lái)》結(jié)束句，襯詞“嗨啰口來(lái)”用同音反復(fù)的形式四次出現(xiàn)在不同高度上，最后落在調(diào)式主音羽音上終止。譜例15：

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，襯詞襯腔是一個(gè)地區(qū)方言腔調(diào)在民歌中的典型體現(xiàn)。這些具有鮮明生活特征和地方特色的襯詞襯腔，活躍了歌曲的情緒，加強(qiáng)了歌曲的語(yǔ)感和韻味，深化了歌曲的腔詞關(guān)系，具有強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣、豐富樂(lè)思的作用，賦予歌曲濃厚的生活氣息，使歌曲的表現(xiàn)力得到加強(qiáng)。浙東漁歌作為農(nóng)耕漁獵時(shí)代具有典型意義的傳統(tǒng)民歌，其歌詞語(yǔ)言質(zhì)樸，音樂(lè)粗獷豪邁，襯詞襯腔豐富多彩，具有鮮明的地域特色。浙東漁歌的襯詞襯腔對(duì)于塑造音樂(lè)形象，活躍音樂(lè)情緒，強(qiáng)化音樂(lè)風(fēng)格，豐富音樂(lè)語(yǔ)言，渲染音樂(lè)氣氛，起到十分重要的作用。分析襯詞、襯腔在浙東漁歌中的表現(xiàn)意義和功能作用，對(duì)于進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和探究浙東漁歌的音樂(lè)特征、語(yǔ)言特色、文化內(nèi)涵、審美意趣具有一定的實(shí)際意義。