◎于 秋

（農(nóng)安縣職業(yè)教育中心 吉林 長春 130200）

基礎(chǔ)圖案繪畫和其他的繪畫形式有所不同，它基于生活，又高于生活。它是藝術(shù)家在對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，通過主觀思維想象，以大自然中的動(dòng)物、人物、風(fēng)景、花卉為題材，通過一定的藝術(shù)方式對(duì)其提煉典型特征，進(jìn)行加工創(chuàng)造，達(dá)到理想的藝術(shù)境界的過程。

一、構(gòu)思

圖案設(shè)計(jì)首先要解決的問題是構(gòu)思，它是圖案設(shè)計(jì)最重要的環(huán)節(jié)，是圖案效果好壞的前提，構(gòu)思的立意是否新穎巧妙直接關(guān)系作品成敗。構(gòu)思首先要根據(jù)實(shí)際需要，考慮所采用的圖案主題是具象寫實(shí)還是抽象變形；表現(xiàn)內(nèi)容是人物還是動(dòng)物，是風(fēng)景還是花卉；表現(xiàn)的季節(jié)是春天還是夏天；畫面主色調(diào)是冷還是暖；表現(xiàn)技巧是影繪還是線描等等，這需要平時(shí)敏銳的眼光和豐富的知識(shí)積累。構(gòu)思過程中繪畫內(nèi)容要考慮的豐滿、真實(shí)，又不離設(shè)計(jì)主體，不落俗套，這是構(gòu)思階段的要點(diǎn)。

二、構(gòu)圖

構(gòu)圖是指畫家在有限的空間里對(duì)所要表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織排列，形成整個(gè)空間的特點(diǎn)結(jié)構(gòu)。構(gòu)圖形式講究主題突出，畫面均衡，既有變化又和諧統(tǒng)一。

比如無限延展的s形構(gòu)圖形式，使畫面具有動(dòng)態(tài)的美感，延展了畫面的視野，讓內(nèi)容可以隨著線條延伸到畫面之外，使畫面更為飽滿，增加了畫面深度。寧靜、穩(wěn)定的水平式構(gòu)圖具有重量感，畫面中不同水平線所處的位置又決定了畫面所表現(xiàn)的氣氛與重點(diǎn)內(nèi)容。垂直線構(gòu)圖是指在畫面中有明顯的垂直線的元素，并且能夠在畫面中形成具有明顯的垂直特征。這種構(gòu)圖形式具有莊嚴(yán)、寧靜、肅穆的特點(diǎn)，構(gòu)圖有明確的方向性，畫面中表達(dá)垂直形體的分量比重大，能表達(dá)主題的高度和縱向氣勢，增強(qiáng)威嚴(yán)感和崇高感，不同的構(gòu)圖形式表達(dá)不同的藝術(shù)語言與藝術(shù)風(fēng)格，我們要學(xué)會(huì)用構(gòu)圖說話，將最佳的藝術(shù)效果傳達(dá)出來。

三、圖案的變化法則

基礎(chǔ)圖案在設(shè)計(jì)過程中還要考慮到形體位置的分布、大小、疏密變化；線條的虛實(shí)、強(qiáng)弱變化；色彩的明暗冷暖變化等諸多要素，在變化中求和諧，最大限度的表現(xiàn)好主題。

（一）變化與統(tǒng)一

變化與統(tǒng)一是構(gòu)成圖案形式美最基本的法則，是線、形、色、技法等諸多繪畫元素在對(duì)比中的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。變化與統(tǒng)一相輔相成，畫面元素變化過多容易使畫面松散、雜亂無章，過分統(tǒng)一畫面容易呆板、單調(diào)。設(shè)計(jì)時(shí)要善于處理好它們之間的關(guān)系，要做到整體統(tǒng)一，局部變化，局部服從整體，在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一，讓變化與統(tǒng)一完美結(jié)合，使畫面生動(dòng)活潑，富有朝氣。

（二）對(duì)稱與均衡

對(duì)稱與均衡是圖案形式美的基本法則之一。原始社會(huì)時(shí)期，人類就運(yùn)用對(duì)稱的規(guī)律制造了陶器、兵器等生活用品，能工巧匠所建的橋梁、亭臺(tái)樓閣等民族燦爛文化的瑰寶，流傳至今，大都采用了對(duì)稱的形式，見證了中國歷史的發(fā)展，記錄下中華絢爛多彩的文化。

對(duì)稱圖案有上下對(duì)稱、左右對(duì)稱、對(duì)角線對(duì)稱等多種形式，具有統(tǒng)一、莊嚴(yán)、整齊的美感，它是有節(jié)奏的美，在工藝品設(shè)計(jì)中應(yīng)用廣泛，像餐具、茶具、壁掛中都有很多對(duì)稱圖形的應(yīng)用。均衡是有變化的美，是以中心線或中心點(diǎn)為基準(zhǔn)在對(duì)稱的基礎(chǔ)上加以變化，同時(shí)保持畫面力量的平衡。其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是生動(dòng)活潑，富于動(dòng)感。如生活中常用的衣掛采取的就是左右對(duì)稱的形式，給人以穩(wěn)定感，但掛鉤肩部寬窄、彎曲度的變化又讓它取得均衡的統(tǒng)一效果。

（三）對(duì)比與調(diào)和

對(duì)比與調(diào)和是取得畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一的重要手段，是圖案的基本技巧。對(duì)比強(qiáng)調(diào)差異，圖案設(shè)計(jì)中對(duì)比無處不在。畫面元素的協(xié)和與不協(xié)和，穩(wěn)定與不穩(wěn)定、畫面節(jié)奏的松和緊、強(qiáng)和弱，形象的大與小，經(jīng)過對(duì)比與襯托，顯出生動(dòng)的藝術(shù)效果。調(diào)和與之相反，是指畫面中各個(gè)組成部分整體上達(dá)到了和諧一致，并且能給人視覺上一定的美感享受，如鄰近色、相似形。

例如一幅人物圖案畫，在構(gòu)思構(gòu)圖階段就要根據(jù)設(shè)計(jì)要求，不受客觀自然環(huán)境的局限，巧妙地運(yùn)用曲直疏密、大小粗細(xì)等對(duì)比均衡法則，采取概括夸張的手法，抓住對(duì)象的主要特征，捕捉人物的形態(tài)和神態(tài)進(jìn)行變形。并對(duì)人物服飾、動(dòng)態(tài)進(jìn)行大膽的添加取舍、提煉加工，把不同時(shí)空事物組合成完整的人物圖案，使人物形象更具有強(qiáng)烈的個(gè)性，充滿生機(jī)。

圖案形象的位置、大小、主次、疏密關(guān)系對(duì)比，空間分布節(jié)奏與韻律的對(duì)比，造型上繁簡對(duì)比等都要高度的規(guī)整與條理化，過分強(qiáng)調(diào)對(duì)比的畫面容易生硬，過分強(qiáng)調(diào)調(diào)和的畫面容易呆板。

（四）節(jié)奏與韻律

在圖案中多種元素規(guī)律的重復(fù)產(chǎn)生了節(jié)奏感，可以豐富形象，加強(qiáng)畫面發(fā)展的氣勢，造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效果。韻律是在節(jié)奏的基礎(chǔ)上的豐富和發(fā)展，賦予節(jié)奏以強(qiáng)弱起伏，抑揚(yáng)頓挫的變化，使畫面具有明暗的區(qū)別，疏密濃淡之分，形成高低強(qiáng)弱均勻交替的旋律，表達(dá)出作者的思想感情。

節(jié)奏與韻律最簡單的表現(xiàn)方法，是把物象連續(xù)表現(xiàn)出來。如現(xiàn)實(shí)生活中的花卉是由花、莖、葉、根幾部分組成，在設(shè)計(jì)過程中，可以根據(jù)花瓣排列方法、花瓣的數(shù)量及形狀進(jìn)行變化，以加強(qiáng)形式美感，多個(gè)相同花卉的連續(xù)應(yīng)用，反復(fù)交錯(cuò)的韻律性，都可以產(chǎn)生自己獨(dú)特的節(jié)奏和韻律，引起人們思想感情上的共鳴。

基礎(chǔ)圖案變化還有很多法則，但無論怎樣都要結(jié)合實(shí)際，從情感出發(fā)，主觀靈活、恰到好處地運(yùn)用好圖案的變化法則，使造型、色彩、結(jié)構(gòu)等因素統(tǒng)一在有機(jī)整體中。

四、配色

色彩會(huì)說話，它傳遞著藝術(shù)家的心理語言。比如黃色，在生活中它代表著金秋，在古代是帝王的象征，但在基督教的國家里卻認(rèn)為黃色是最下等的顏色。

在色彩應(yīng)用方面，不同的顏色人們賦予它不同的聯(lián)想與象征。暖色、純度高、明度高、鮮艷的色彩給人以膨脹前進(jìn)感，冷色、純度低、明度低、灰暗的色彩給人以后退收縮感。歡樂積極的繪畫主題一般多應(yīng)用暖色、艷麗明亮的色彩，平靜肅穆的繪畫主題以冷色居多。色彩藝術(shù)雖然繁雜，但歸納起來可以分為明度、色相、純度、冷暖、面積等幾方面的對(duì)比，它與繪畫造型結(jié)合，賦予畫面不同的藝術(shù)效果。

基礎(chǔ)圖案繪畫還有造型、制作等諸多要點(diǎn)，這些因素恰到好處地結(jié)合，才能更好地體現(xiàn)畫面效果，準(zhǔn)確的傳達(dá)畫面的氣氛和情感，才能在真實(shí)生活的基礎(chǔ)上不受時(shí)空限制，自由地發(fā)揮想象力，靈活地創(chuàng)造對(duì)象，為人們展現(xiàn)一個(gè)新的藝術(shù)天地，給藝術(shù)殿堂增輝添彩。