毒舌君

可以說(shuō)，查理是個(gè)預(yù)言帝。當(dāng)時(shí)看這部劇，觀眾可能覺(jué)得編劇有“科技妄想癥”，過(guò)度放大科技對(duì)人的危害。但很不幸，他的不少“妄想”，都成了現(xiàn)實(shí)。

等了兩年，《黑鏡》終于要回歸了！

先溫習(xí)一下——《黑鏡》有兩季，每季3集，外加一集圣誕特別篇，講的全是獨(dú)立的故事。2011年在英國(guó)電視4臺(tái)播出，經(jīng)過(guò)一大波觀眾檢閱后，被列為“神劇”，豆瓣評(píng)分都在9分以上。

這是部“致郁劇”（導(dǎo)致觀眾心情抑郁，情緒低落的作品），它一直致力于將大眾習(xí)以為常的事物放大到極致，讓它一發(fā)不可收拾，從而引起反思。

《國(guó)歌》和媒體傳播

《黑鏡》一共三集，毫無(wú)聯(lián)系，互相獨(dú)立。

在第一集《國(guó)歌》里，睡夢(mèng)中的首相接到了政府部門的電話，于是穿著睡袍立馬起床，原因是王室的公主被綁架了。這位悲催的首相與一群辦公室手下一起觀看了綁匪上傳的這段視頻，公主淚流滿面地哭訴綁匪的要求，居然是要首相在下午四點(diǎn)與一頭豬做愛(ài)，并進(jìn)行全球直播。

眾所周知，社交媒體傳播信息的速度極快。綁架事件剛爆出，公眾就呈現(xiàn)出了極其狂熱的狀態(tài)。綁架視頻通過(guò)Youtube上傳，僅僅一小時(shí)，保守估計(jì)有五萬(wàn)人次觀看量。諷刺的是，接受信息的不設(shè)限，使得綁匪也能在第一時(shí)間快速知道首相動(dòng)向。

團(tuán)隊(duì)計(jì)劃用色情片演員渾水摸魚(yú)，然而，片場(chǎng)某個(gè)白癡似乎認(rèn)出了指定的替身演員，把照片發(fā)到了推特上。隨后綁匪立刻給電視臺(tái)寄了一根斷指。

進(jìn)行了一系列營(yíng)救措施而不得后，首相擋不住王室與公眾媒體及手下的壓力，不得不違背心意進(jìn)行了全球直播的活動(dòng)。而后一周年，公主風(fēng)光依舊，首相支持率提升了，但回家后的首相也是凡人一個(gè)，妻子無(wú)法面對(duì)這位與豬make love的首相。全劇完結(jié)。

那么，傳播速度快，到底是好還是壞？社交媒體還有一個(gè)特點(diǎn)，用戶除了能即時(shí)接收信息，還能自由反饋觀點(diǎn)。但這樣的自由，有可能在不知不覺(jué)中轉(zhuǎn)化成輿論壓力。在斷指出現(xiàn)后，公眾就開(kāi)始覺(jué)得首相應(yīng)當(dāng)以公主的人身安全為重，網(wǎng)絡(luò)民調(diào)顯示，86%參與者認(rèn)為首相應(yīng)該滿足綁匪的要求。

除了狂熱的用戶，劇中的另外一部分時(shí)間，聚焦在首相身上。他就是開(kāi)始反思媒體利弊的那一方。從一開(kāi)始自以為得勢(shì)，看著輿論一步步傾斜，最后一發(fā)不可收拾地墜入深淵。你不知道何時(shí)會(huì)突然被置于輿論的對(duì)立面。

《國(guó)歌》的靈感，源于2010年英國(guó)前首相戈登·布朗的“失言門事件”。

大選前夕，布朗在社區(qū)拉票造勢(shì)?；顒?dòng)結(jié)束之后，布朗在車?yán)锔直г箘倓傆龅揭晃浑y纏的女士，還說(shuō)她是“偏執(zhí)狂”。車門還沒(méi)關(guān)上，畫面就傳出布朗的聲音，“簡(jiǎn)直是災(zāi)難”。由于身上的無(wú)線麥克風(fēng)沒(méi)關(guān)，布朗的整段抱怨都被直播了。

該事件快速傳遍全球，媒體紛紛作出報(bào)道。后來(lái)，布朗多次向達(dá)菲女士道歉。即便如此，他還是在競(jìng)選里落敗了。

劇集的制片和編劇查理·布魯克說(shuō)：“我當(dāng)時(shí)就在想，這是誰(shuí)的錯(cuò)？”畢竟每位候選人一定都曾偷偷畫過(guò)圈詛咒別人，布朗當(dāng)時(shí)也以為自己處在私人空間里。

所以我們能從《國(guó)歌》看到，查理著力在描繪社交媒體和大眾本身的惡意上。這也是貫穿《黑鏡》兩季的重心，但，這還不足以構(gòu)成《黑鏡》的“神劇”標(biāo)簽。

《黑鏡》的主角是屏幕

黑鏡，就是指生活中無(wú)處不在、大大小小的屏幕。每面墻、每張桌子、每只手掌間都能找到的東西：電視、顯示器和智能手機(jī)。也就是，帶屏幕的科技產(chǎn)品。

《黑鏡》的主角不是人，是屏幕。

劇中有不少篇幅都在表現(xiàn)發(fā)達(dá)的科技，各種“花式秀屏”。屏幕出鏡率比主角還高：一開(kāi)場(chǎng)的仰拍，就確定了屏幕的地位，主角在畫面占比只有一丁點(diǎn)；醒來(lái)后，第一眼看到的是屏幕投影的鬧鐘；起床走向洗手間，面對(duì)的還是屏幕；擠牙膏，都是在屏幕上扣費(fèi)；開(kāi)場(chǎng)2分鐘，除了特寫，每個(gè)鏡頭都有屏幕出現(xiàn)，出鏡率99.9%。

另外，屏幕對(duì)推動(dòng)故事發(fā)展也起了關(guān)鍵作用。

在《白熊》（White Bear）里，人們把“屏幕”變成一種刑罰。女主角醒來(lái)，睜眼就看到屏幕，緊接著女主角莫名其妙地被人舉槍追殺。這一切都發(fā)生在眾目睽睽之下，但所有人都冷眼旁觀，還舉著冰冷的手機(jī)屏幕追拍。

無(wú)論怎么躲，都躲不過(guò)那臺(tái)手機(jī)。對(duì)屏幕擁有者而言，他們?cè)谄聊贿@頭里看的是場(chǎng)戲。對(duì)女主角而言，她在屏幕那頭看到的全是拿著“武器”的人。

《黑鏡》一直在強(qiáng)調(diào)屏幕兩頭間的關(guān)系。當(dāng)你一直習(xí)慣利用屏幕消費(fèi)娛樂(lè)，怎會(huì)想到有一天你也會(huì)成為受害者？這些貌似友善的屏幕，一旦傷害起人來(lái)，就是“黑鏡”。

冰冷和黑色的一層，并不是單純的鏡面反射，而是連接了屏幕兩頭不同的世界。

查理的預(yù)言

你可能會(huì)疑惑，編劇跟屏幕有什么仇什么怨？來(lái)看看這位查理·布魯克是何方神圣——他是記者出身，在英國(guó)的紙媒圈、電視圈都很有名，而他更顯著的標(biāo)簽是——憤青。

年輕時(shí)的查理·布魯克，大學(xué)畢業(yè)時(shí)因?yàn)樾拮x傳媒寫的卻是電子游戲，論文不得教授心未能畢業(yè)，但他卻引以為榮。他行事固執(zhí)，思考方式超常規(guī)，之所以寫出《黑鏡》，是因?yàn)樗麑?duì)科技有自己的一套見(jiàn)解。

早在2011年，siri剛推出，查理試用了這個(gè)功能，那是他人生中第一次體驗(yàn)跟一臺(tái)機(jī)器對(duì)話。這次對(duì)話后，查理寫下這么一句話：“可以預(yù)期的是，在我的余生，我都要與機(jī)器對(duì)話。今天是 siri，明天是一輛會(huì)說(shuō)話的轎車，后天，我就得跟一個(gè)會(huì)說(shuō)俏皮話的奶昔紙杯打情罵俏了。”

顯然，這樣的對(duì)話體驗(yàn)，沒(méi)讓他驚喜，反而讓他非常不安。他提出了這樣的疑問(wèn)：科技發(fā)展帶來(lái)驚喜和便利，但是過(guò)于迷戀科技會(huì)將我們引向何方？

《黑鏡》整個(gè)系列，其實(shí)都是查理對(duì)這個(gè)問(wèn)題的思考。對(duì)他而言，科技產(chǎn)品是冰冷的。冷漠，不帶任何人味。

比如《你的全部歷史》（the Entire History of You），記憶能被永久儲(chǔ)存的設(shè)定。兩夫妻吵架可以一次又一次回放記憶，“炒冷飯”變得何其輕易，對(duì)方還無(wú)法抵賴。妻子回放著丈夫罵自己“你就是個(gè)婊子”的片段。科技泯滅了人的本能，我們失去了遺忘的能力。

比如《圣誕特別篇》（Be Right Back），屏蔽拉黑可以實(shí)體化，科技可以全面隔絕人與人的交流。

可以說(shuō)，查理是個(gè)預(yù)言帝。當(dāng)時(shí)看這部劇，觀眾可能覺(jué)得編劇有“科技妄想癥”，過(guò)度放大科技對(duì)人的危害。但很不幸，他的不少“妄想”，都成了現(xiàn)實(shí)。自以為支配著手中工具的人，其實(shí)也潛移默化地受到工具擺布。低頭族、網(wǎng)絡(luò)暴民等群體高頻出現(xiàn)，不理智運(yùn)用科技，使得一樁樁可悲的事情發(fā)生。

從這個(gè)層面說(shuō)——如果你一輩子只看一部英劇，必須是《黑鏡》。

在即將上架的《黑鏡》第三季里，編劇依然想要探討社會(huì)問(wèn)題。查理在接受采訪時(shí)談到新一集的主旨：我們想講的是，社交媒體年代，對(duì)個(gè)人身份的社會(huì)性諷刺，俏皮，又讓人毛骨悚然。

在好奇這次能拍出什么驚人預(yù)言的同時(shí)，我們是不是要開(kāi)始祈禱，編劇的預(yù)言不要成真？