網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從誕生之日①起，其概念的內(nèi)涵和外延就充滿著爭議和謎團。但是在爭議、甚至在非議中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷20余年的發(fā)展，以恒河沙數(shù)的文字量、蓬勃發(fā)展的行業(yè)態(tài)勢、以IP為核心對影視、游戲、動漫及衍生產(chǎn)品等周邊行業(yè)的反哺、輻射和滲透，形成了以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為核心的數(shù)以千億計的文化產(chǎn)業(yè)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以行業(yè)的高速發(fā)展回應(yīng)了這個時代對它的一切質(zhì)疑，已經(jīng)成為當代文學(xué)中繞不開的存在、文化產(chǎn)業(yè)中重要的一環(huán)、當代文化中最有活力的內(nèi)容。面對創(chuàng)作和生產(chǎn)機制都十分完備，并且在商業(yè)機制中自給自足的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，我們不得不遺憾地承認，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過程中，開始是缺位的，沒有及時地到達現(xiàn)場參與、評價；而現(xiàn)在是不到位的，一直沒有形成客觀公正、行之有效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系和標準。

一 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系和標準應(yīng)當遵循社會主義核心價值觀，傳播正能量的基本要求，堅持用社會效益而非單純的商業(yè)效益評判網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之初，別于傳統(tǒng)文學(xué)的編輯和發(fā)表機制，降低了發(fā)表的難度和寫作的門檻，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作具有自由性和草根性的特點。然而隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站VIP閱讀收費制度的形成和逐漸推廣，在資本的強勢介入下，商業(yè)性使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來了大發(fā)展和大機遇，同時也讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)野蠻生長，泥沙俱下，同質(zhì)化嚴重。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展進程，一直受到國家層面的關(guān)注和引導(dǎo)。習(xí)近平總書記在《在文藝工作座談會上的講話》中指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化……我們要擴大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量。” 十八大報告也發(fā)出了“加強和改進網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容建設(shè)，唱響網(wǎng)上主旋律”的號召；《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》更是明確提出“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝。網(wǎng)絡(luò)文藝充滿活力，發(fā)展?jié)摿薮蟆訌妰?nèi)容管理，創(chuàng)新管理方式，規(guī)范傳播秩序，讓正能量引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展。”國家層面的頂層設(shè)計和充分肯定為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的持續(xù)發(fā)展提供了方向和動力，也為我們建構(gòu)科學(xué)有效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系和批評標準指出了要遵循的原則和方向。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體催生出來的文學(xué)新類型，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評決不能缺位和失位，而必須有所作為，不僅要對其進行宏觀上的哲學(xué)和文化上的考察，能夠統(tǒng)攬、解釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的哲學(xué)理論、文化思潮、淵源根底、發(fā)展走向及未來潛力等，以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想引領(lǐng)之，以社會主義核心價值觀規(guī)范之，以社會正能量鼓舞之；還要深入現(xiàn)場，以文本為中心對其進行細致具體的作家作品考察，能夠深入研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)表平臺（文學(xué)網(wǎng)站）、作品類型、敘事動力、作家作品等，以全世界的先進文化浸透之，以專業(yè)的文學(xué)理論剖析之，以精準的行業(yè)眼光判斷之。只有建立在這樣基礎(chǔ)之上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系和批評標準，才能統(tǒng)攝網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全局、深入分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特質(zhì)、精準定位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)場，不會被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的亂象迷了眼、被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的眾聲喧嘩奪了主。

二 深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，深刻了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體和媒介特質(zhì)，探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律，建構(gòu)符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)絡(luò)傳播媒介特征和別于傳統(tǒng)文學(xué)特質(zhì)的評價體系和批評標準

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有獨特的文化特質(zhì)、精神風(fēng)貌、創(chuàng)作規(guī)律、短板缺點，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系和批評標準的建構(gòu)是和對這些特征進行全面、精準、細致的剖析和判斷分不開的。作為因網(wǎng)絡(luò)新媒介而誕生的新文學(xué)和文化現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)媒介和計算機的特征深深影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。馬歇爾·麥克盧漢早在半個世紀前就敏銳地預(yù)見到了媒介變革將引發(fā)的巨大改變，“媒介即信息”②，而尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中則提道：“某個文化中交流的媒介對這個文化精神重心和物質(zhì)重心的形成有著決定性的影響?！雹劭梢哉f，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與生俱來的某些特質(zhì)是網(wǎng)絡(luò)這個傳播媒介和平臺賦予的，研究網(wǎng)絡(luò)傳播媒介及其文化是研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的必要和重要內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展的進程中，由于資本的強勢介入，改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由寫作的狀態(tài)，從而進入高度商業(yè)化的階段（以2003年起點中文網(wǎng)的VIP收費為標志），這種商業(yè)化促進了網(wǎng)絡(luò)小說類型化發(fā)展，促進了大批職業(yè)網(wǎng)絡(luò)作家的出現(xiàn)，也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為文化產(chǎn)業(yè)中的重要一環(huán)。不只是這些特征和現(xiàn)象值得我們研究，在建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系和批評標準的同時，必須弄清楚網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)涵和外延、創(chuàng)作主體和接受主體、因襲和創(chuàng)新、影響和輻射，只有搞清楚這些基本的和主要的問題，我們才能“識得廬山真面目”。這就要求進行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評要具備開闊的視野、跨學(xué)科的知識和時代的責(zé)任感。

而要真正地深刻體認網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)和主體，就必須深入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場?，F(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評之間存在非常大的隔閡和距離。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在網(wǎng)絡(luò)即時發(fā)表，和讀者即時互動，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場產(chǎn)生了大量的即時讀者評論，這些讀者評論能夠被作者即時看到，在讀者和作者之間形成良好的互動。但是這些讀者評論絕大多數(shù)只是催更、獻花或者扔雷，停留在感官的閱讀體驗，零碎淺顯，沒有經(jīng)過科學(xué)的系統(tǒng)的深入的思考，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論體系的建設(shè)沒有太大意義。另一方面，學(xué)院派的批評被隔絕在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場之外，學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論發(fā)表在學(xué)術(shù)期刊、報紙等傳統(tǒng)紙媒，這就是說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因為傳播媒介網(wǎng)絡(luò)而確立了其基本特征和特點，發(fā)展20余年已經(jīng)成長為一棵參天大樹，根深葉茂，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論還停留在紙媒時代，還不能和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)肩并肩地攜手并進，還不能和傳統(tǒng)文學(xué)評論區(qū)分開，還不能被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作主體和接受主體看到和認可。盡管一些文學(xué)網(wǎng)站做出了“招募書評人”④的舉動，企圖在文學(xué)網(wǎng)站內(nèi)部重金引入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論，以期幫助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長。只可惜這種舉措最終是雷聲大雨點小，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其評論時至今日還在兩個軌道運行。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的主要原因是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)——傳播——消費機制和現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的生產(chǎn)——傳播——消費機制不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在資本的強勢干預(yù)下，在形成以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為中心的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的進程中，直接將弱勢的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論拋在了產(chǎn)業(yè)之外。構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系和批評標準，不能不深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，在現(xiàn)場發(fā)力，創(chuàng)造出讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體和接受主體都能摸得到看得著的評論來。

三 建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系和批評標準是一個“茍日新，日日新，又日新”的進程，只能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評實踐中不斷發(fā)展和完善

任何一種文學(xué)的發(fā)展及其批評的發(fā)展，都不可能一蹴而就，而是一個“茍日新，日日新，又日新”的進程。由新文學(xué)運動肇始的新文學(xué)及其批評，也是歷經(jīng)了現(xiàn)代文學(xué)及當代文學(xué)的發(fā)展，在不同的歷史背景和文化背景下，在不同文學(xué)思潮和流派的激蕩洗滌下，才在發(fā)展的過程中不斷涌現(xiàn)經(jīng)典作品和優(yōu)秀文學(xué)批評，才慢慢形成了對現(xiàn)當代文學(xué)行之有效的評價體系和批評標準，并且還在世界大勢、社會文化、人民實踐及制度規(guī)范的不斷調(diào)整下逐步完善?？v觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20余年的發(fā)展歷程，其發(fā)展并不是一成不變，也不是一帆風(fēng)順，而是歷經(jīng)了多個發(fā)展階段，以后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定還會有更大的創(chuàng)新和發(fā)展。相對應(yīng)的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論也應(yīng)該與時俱進，在習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想的指導(dǎo)下，在廣闊的社會生活和互聯(lián)網(wǎng)中取法乎上，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)場中獲取靈感，在遵循社會主流價值和核心價值觀中發(fā)現(xiàn)更加真、更加善、更加美的方向和原則，在批評和對話中調(diào)試網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和實踐。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論只有和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)站在一起，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場考察、研究、體認網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和創(chuàng)新，及時針砭網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的痼弊和局限，在恒河沙數(shù)中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中推出既體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)又合乎社會主義正能量，滿足人民群眾日益增長的對美好生活期許和追求的優(yōu)秀作品，并且在這個進程中，和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)琴瑟共鳴，合奏出壯麗樂章。那么，這時候的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論才和網(wǎng)絡(luò)作品一起變成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“雙翼”和“兩輪”，才能真正建構(gòu)起客觀公正、行之有效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系和批評標準，并且在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和創(chuàng)新中不斷完善。

注釋：

①網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點存在爭議，中國作家協(xié)會和很多評論者通常將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點界定為1998年，以痞子蔡的《第一次的親密接觸》為標志性作品；而1991年4月5日，全球第一家中文電子周刊《華夏文摘》在美國誕生；互聯(lián)網(wǎng)上第一篇中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是張郎郎的雜文《不愿做兒皇帝》，發(fā)表于1991年4月16日《華夏文摘》第3 期；第一篇中文網(wǎng)絡(luò)小說是小小說《鼠類文明》(作者佚名)，發(fā)表于1991年11月1日《華夏文摘》第31期.

②馬歇爾·麥克盧漢，何道寬.理解媒介：論人的延伸[M].南京：譯林出版社，2011（7）：11.

③尼爾·波茲曼，章艷.娛樂至死[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2004.

④盛大文學(xué)百萬招募白金書評人.北京青年報，B14版：文娛新聞.2012-05-24.