張艷艷

在英國(guó)乃至世界文學(xué)史上，《傲慢與偏見》都具有極高的地位，這部小說的題材取自于一個(gè)英國(guó)鄉(xiāng)村的日常生活。這部文學(xué)作品雖然與當(dāng)時(shí)的流行文學(xué)創(chuàng)作大相徑庭，但是小說卻將當(dāng)時(shí)18世紀(jì)末直至19世紀(jì)初的英國(guó)現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)真實(shí)地反映出來[1]。小說通過極具諷刺又穿插著詼諧幽默的語(yǔ)言風(fēng)格，將當(dāng)代社會(huì)背景下人們生活的狀態(tài)講述出來，同時(shí)也讓讀者對(duì)于婚姻和生活有了更加深刻的思考，對(duì)于廣大讀者來說是一種別樣的藝術(shù)享受。

一、《傲慢與偏見》與簡(jiǎn)·奧斯丁

英國(guó)在18世紀(jì)末直至19世紀(jì)初期階段，正處于資本主義快速發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，這一階段更加凸顯出了英國(guó)貴族與中產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾，而且這些矛盾在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的多個(gè)方面都有明顯體現(xiàn)。文學(xué)屬于上層建筑，社會(huì)經(jīng)濟(jì)會(huì)直接影響其發(fā)展，因此，在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)發(fā)展情況的推動(dòng)下，文學(xué)也逐漸開始向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變。簡(jiǎn)·奧斯丁在一個(gè)美國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的牧師家庭出生，因此，自小便經(jīng)常接觸中產(chǎn)階級(jí)、牧師這類知識(shí)群體，而且由于其自小便在環(huán)境安逸的鄉(xiāng)村生活，因此，具有極強(qiáng)的生活感悟能力，也能夠通過語(yǔ)言文字將情感準(zhǔn)確地表達(dá)出來。因此，她的很多作品都非常貼近日常生活，而且對(duì)于男女之間淳樸的愛情故事描寫得都十分細(xì)膩動(dòng)人。《傲慢與偏見》這部文學(xué)作品由于既有理性化又有一定的戲劇化，而且故事情節(jié)非常具有沖突性，因此，當(dāng)時(shí)非常受廣大讀者的喜愛。也正是因?yàn)楫?dāng)時(shí)很多英國(guó)文學(xué)受到簡(jiǎn)·奧斯丁現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的指引，逐漸擺脫了沒有讀者的低谷期，英國(guó)也逐漸找到了更加適合當(dāng)時(shí)英國(guó)文學(xué)發(fā)展的方向。

這部文學(xué)作品主要圍繞著班納特家族中幾個(gè)女兒的婚姻愛情故事展開描述，從而間接地顯示出了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)普遍的婚姻觀念[2]。作品主要還是將伊麗莎白與達(dá)西的愛情故事作為整個(gè)作品的主線，描述了兩人最初相遇相處時(shí)互相對(duì)彼此抱有偏見、存在傲慢的態(tài)度，直到二人后來逐漸打破了原有的傲慢和偏見，開始發(fā)現(xiàn)彼此之間的美好，從而相愛的故事。即便是兩人最后終究走在了一起，在這部充滿現(xiàn)實(shí)主義色彩的文學(xué)作品中，男主人公依然沒有改變自身傲慢的性格，從始至終都盡量表現(xiàn)真我，而女主人公則一直從現(xiàn)實(shí)和理性的角度審視達(dá)西。最終二人還是擺脫了雙方的困擾，成為彼此最為幸福的歸宿。從這部文學(xué)作品中不難看出，作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義具有相當(dāng)深刻的認(rèn)識(shí)，因此，能夠在作品中充分融入現(xiàn)實(shí)主義思想，而作品最后描述的男女主人公最后走到一起也體現(xiàn)出了作者對(duì)于美好生活依然是充滿向往的。作者通過非常獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格以及細(xì)膩的描寫手法，使廣大女性讀者感受到了故事的真實(shí)情感。

二、《傲慢與偏見》體現(xiàn)出的語(yǔ)言風(fēng)格

(一)反諷的語(yǔ)言風(fēng)格

在《傲慢與偏見》中，諷刺性的語(yǔ)言風(fēng)格是這部作品語(yǔ)言的一大特色，在這部小說中，簡(jiǎn)·奧斯丁對(duì)人物形象用了很大篇幅進(jìn)行細(xì)致的描寫，而運(yùn)用的最主要的語(yǔ)言表現(xiàn)手法就是諷刺語(yǔ)言，從而在閱讀時(shí)給讀者以更加深刻的印象?！栋谅c偏見》中主要在以下兩方面體現(xiàn)出了反諷藝術(shù)。

一方面是于重要人物進(jìn)行對(duì)話的時(shí)候運(yùn)用大量的諷刺性語(yǔ)言。例如，作為整部作品的主人公，伊麗莎白的性格發(fā)展會(huì)直接推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展。起初，伊麗莎白的性格是非?；顫娍蓯鄣?，因此，在宴會(huì)與達(dá)西相遇的時(shí)候也展現(xiàn)出了她天真任性、不理智的一面，而這正引出了整部作品的中心主旨，即“傲慢”和“偏見”，最后在雙方經(jīng)歷過眾多曲折后一切都?xì)w于平靜，重回理智，伊麗莎白徹底打消了對(duì)達(dá)西的偏見。這整個(gè)過程中，簡(jiǎn)·奧斯丁將伊麗莎白的性格與諷刺的語(yǔ)言手法相結(jié)合，從而使女主人公的性格特點(diǎn)更加鮮活。作為整部小說的男主人公，達(dá)西自始至終的態(tài)度都非常傲慢，即使是在向伊麗莎白求婚時(shí)也依然非常傲慢，因此，采用諷刺性的語(yǔ)言能夠更加淋漓盡致地表現(xiàn)出他的傲慢[3]。在這種極具諷刺性的語(yǔ)言特征下，達(dá)西特有的傲慢與伊麗莎白的偏見更加鮮明，也恰好將作品的主旨以及二人的性格凸顯出來。

另一方面，在很多次要人物的對(duì)話中也完美地運(yùn)用了諷刺的語(yǔ)言手法，該手法對(duì)于塑造牧師柯林斯、班納特家族等人物性格具有非常大的推動(dòng)作用。例如，在整篇作品的開頭，班納特太太聽別人說莊園里搬來了一個(gè)有錢人，這時(shí)文章就開始夸張、渲染。不僅如此，作者對(duì)于班納特太太描述達(dá)西的語(yǔ)言也是極盡渲染之力，這種語(yǔ)言更突出了班納特太太的市儈和勢(shì)力，具有明顯的諷刺效果。

(二)人物的語(yǔ)言風(fēng)格

在本部作品中，表現(xiàn)人物性格特征最為直接的方式就是語(yǔ)言風(fēng)格。從整篇作品中也不難看出，其呈現(xiàn)的是具有別樣化的語(yǔ)言風(fēng)格和特點(diǎn)。作者對(duì)于小說人物的性格差異方面刻畫得極其細(xì)膩精致，而這種差異主要就是在日常語(yǔ)言、社交禮儀以及性別中有所體現(xiàn)。我們通過班納特夫婦與伊麗莎白和達(dá)西之間的對(duì)話可以明顯看出，兩性語(yǔ)言之間存在明顯的差異。首先，班納特太太一直稱自己的丈夫“my dear”，這是一種表達(dá)親昵性的語(yǔ)言；而且，在日常交際中，班納特太太也習(xí)慣用非常夸張的語(yǔ)言，這也是為什么簡(jiǎn)·奧斯丁會(huì)在整篇作品中大量運(yùn)用感嘆號(hào)的原因，但班納特先生就表現(xiàn)得較為理性、冷靜，而且對(duì)于班納特太太夸張的語(yǔ)言經(jīng)常表現(xiàn)得極為冷淡，或者直接說不，或者是不理睬。在他表達(dá)自己意見的時(shí)候，也經(jīng)常使用非常簡(jiǎn)單的語(yǔ)言。從男女主之間的對(duì)話可以看出，伊麗莎白運(yùn)用疑問句來表達(dá)自己的情況比較多，但是在平時(shí)的交流中語(yǔ)言風(fēng)格卻更加平和。例如，在聽到別人的稱贊但是她有不同的意見時(shí)，她會(huì)用相對(duì)平緩的語(yǔ)言加以補(bǔ)充。但是，男性與男性交流時(shí)更多表現(xiàn)出一種競(jìng)爭(zhēng)性。例如，在達(dá)西和威廉爵士交流的過程中，達(dá)西將自己不愛好跳舞的想法表達(dá)出來后，威廉爵士直接說出他見過達(dá)西跳舞?？梢钥闯?，不同人物間的交流、不同主體之間的交流都是豐富多彩的，而且運(yùn)用不同的語(yǔ)言風(fēng)格還會(huì)將人物的性格特征和內(nèi)心想法展現(xiàn)出來。

對(duì)于人物對(duì)話的個(gè)性化來說，其也會(huì)對(duì)整個(gè)故事情節(jié)起到推動(dòng)作用，也可以烘托整篇作品的基調(diào)，在文學(xué)創(chuàng)作中起著舉足輕重的作用[4]。在小說中，所有的人物語(yǔ)言幾乎都是通過一整句話表現(xiàn)出來的。由此可以看出，該作品中大部分人物都是中產(chǎn)階級(jí)，而且受過較高程度的教育，因此，對(duì)于小說主人公成長(zhǎng)來說，家族社交是必要的經(jīng)歷之一，這些情節(jié)都為整篇小說的發(fā)展起到一定的奠基作用。對(duì)作者的文學(xué)構(gòu)思和語(yǔ)言風(fēng)格創(chuàng)作方面進(jìn)行研究不難發(fā)現(xiàn)，作者具有非常獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

(三)語(yǔ)言中句式和詞語(yǔ)的選擇

整部作品中，簡(jiǎn)·奧斯丁通過運(yùn)用合理的詞匯，將小說中的人物性格特征生動(dòng)形象地刻畫了出來，這也是本部作品中非常重要的一種語(yǔ)言風(fēng)格。例如，達(dá)西將與伊麗莎白的婚事全部安排妥當(dāng)后，伊麗莎白一共說了四句話以示感謝，她首先稱呼達(dá)西為“先生”，沒有直接稱呼達(dá)西的名字，也沒有用問候的方式吸引達(dá)西，而是選擇用“先生”這一稱呼來表示禮貌，這也凸顯出伊麗莎白自身的謙遜與教養(yǎng)以及其對(duì)達(dá)西態(tài)度的轉(zhuǎn)變[5]。之后在表達(dá)謝意的時(shí)候，她分別運(yùn)用了多種道謝語(yǔ)言，以這種語(yǔ)言沖擊力來表達(dá)出伊麗莎白當(dāng)時(shí)強(qiáng)烈的情感，以及當(dāng)時(shí)完全發(fā)自內(nèi)心的感謝，但兩個(gè)主人公第一次相遇時(shí)，達(dá)西只是用“年輕可愛但是不夠漂亮”對(duì)伊麗莎白的外貌進(jìn)行評(píng)價(jià)，從這樣的語(yǔ)言中我們可以感受到達(dá)西的高傲和語(yǔ)言的尖銳。全文通過這種運(yùn)用得恰到好處且簡(jiǎn)單精練的詞語(yǔ)，能夠幫助讀者對(duì)人物的特點(diǎn)和內(nèi)心有更加深刻的理解。

由此可見，從應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)的角度對(duì)語(yǔ)言詞匯進(jìn)行分析，對(duì)于小說獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格會(huì)有更加深刻的理解[6]。該作品還大量運(yùn)用排比句，使語(yǔ)言表達(dá)更加具有氣勢(shì)。例如，女主人公對(duì)男主人公產(chǎn)生誤會(huì)、表達(dá)不滿的時(shí)候就運(yùn)用了排比句，這段排比句，不僅表達(dá)出了女主人公對(duì)男主人公產(chǎn)生的誤會(huì)，也表達(dá)出了她對(duì)于朋友的同情。這種情感遞進(jìn)也使小說的氛圍達(dá)到了巔峰[7]。

三、結(jié)語(yǔ)

作為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中的一篇代表作，《傲慢與偏見》依然譜寫出了一段男女主人公浪漫曲折的愛情故事，將兩個(gè)主人公“傲慢”與“偏見”的形象塑造得生動(dòng)形象。在語(yǔ)言方面，簡(jiǎn)·奧斯丁表現(xiàn)出了極高的文學(xué)造詣，通過對(duì)人物采用多種語(yǔ)言的表達(dá)方式進(jìn)行深刻刻畫，從而將人物形象與語(yǔ)言融為一體，不斷將小說的情節(jié)向高潮推進(jìn)，同時(shí)也將故事的主旨凸顯出來。另外，簡(jiǎn)·奧斯丁通過靈活地應(yīng)用反諷語(yǔ)言，使整篇小說具有更強(qiáng)的閱讀性，也進(jìn)一步優(yōu)化了整部小說的故事結(jié)構(gòu)。由此可見，《傲慢與偏見》能夠經(jīng)久不衰的主要原因之一就是作者對(duì)于不同語(yǔ)言風(fēng)格的巧妙運(yùn)用。