張琦

曾執(zhí)導(dǎo)《環(huán)形使者》和《星球大戰(zhàn)8：最后的絕地武士》的美國導(dǎo)演萊恩·約翰遜選擇用這部《利刃出鞘》向阿加莎·克里斯蒂致敬。

萊恩的導(dǎo)演處女作《追兇》即是一部主打懸念的推理電影，是他對內(nèi)心深處埋藏著的偵探小說與黑色電影情結(jié)的初次表達。在好萊塢兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)十余年后，這部《利刃出鞘》回歸到他導(dǎo)演生涯起點的懸疑敘事，擷取眾多典型的阿加莎元素為己所用，借助全明星陣容的商業(yè)包裝和對美國當(dāng)代社會議題（如移民、階層）的影射與諷刺，最終呈現(xiàn)出一部既復(fù)古又現(xiàn)代、既嚴(yán)謹(jǐn)又通俗的新推理電影。

影片兼具觀賞性和社會議題指涉，可以討論的維度很多。本文縮小切口，主要從“致敬”這一角度簡要概括本片對阿加莎推理小說的繼承和化用。

《利刃出鞘》講述在一座偏遠(yuǎn)但豪華的私人宅邸里，年邁的富豪作家霍華德在與一家人過完生日后，于翌日被發(fā)現(xiàn)死于書房內(nèi)，并留下了一筆歸屬不明的巨額遺產(chǎn)。隨著警察和私家偵探對每個在場家人的詢問調(diào)查，隱藏在上流社會大家族里的一些秘密開始漸漸顯露。

封閉空間（宅邸）、上流人群、離奇命案，《利刃出鞘》的整個故事設(shè)計很有阿加莎代表性的“鄉(xiāng)村別墅派”風(fēng)格。她的小說常以封閉空間為背景，莊園/別墅出現(xiàn)頻率頗高，另外還有《東方快車謀殺案》中的火車、《尼羅河上的慘案》中的游船等。主人公多為貴族群像，遺產(chǎn)/財富的歸屬與爭奪也是她慣用的矛盾沖突設(shè)計，比如《葬禮之后》《遺產(chǎn)風(fēng)波》《啞證人》，這些很有辨識度的阿加莎小說情節(jié)元素在《利刃出鞘》的開場十幾分鐘便得到了忠實“還原”。

即將卸任“007”的丹尼爾·克雷格飾演大偵探，他的出場方式很特別，在警察詢問一家人的時候，他半躺在警察身后的椅子上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽他們對話。

熟悉阿加莎筆下著名偵探形象波洛偵探的話，相信你會在看到這一幕時會心一笑。波洛偵探在查案時便喜歡靜坐一旁，通過“察言觀色”來分析嫌疑人的心理，擅長從極微小的只言片語和面部神情中尋找破案線索，用他的話說就是“動動灰色腦細(xì)胞”，與我們熟悉的福爾摩斯式破案（重現(xiàn)場、物證）有著很大區(qū)別。

再來說燒腦、反轉(zhuǎn)。阿加莎的推理小說以草蛇灰線迷霧布局著稱，不到最后一刻不給答案，反轉(zhuǎn)以及多重反轉(zhuǎn)的情節(jié)突變讓人大呼過癮。比如經(jīng)典的《東方快車謀殺案》竟是由列車上的12名乘客共同完成?！独谐銮省吠瑯油媪艘话讯畏崔D(zhuǎn)，在調(diào)查富豪作家死因的過程中，從他殺到自殺再回到他殺，巧妙呼應(yīng)了片中偵探提及的“甜甜圈理論”。

盡管《利刃出鞘》是一部明顯致敬阿加莎偵探推理小說的電影，但高度熟悉類型元素和流行文化的導(dǎo)演萊恩·約翰遜并不想將它拍成一部節(jié)奏緩慢的20世紀(jì)70年代推理電影，影片在視聽和節(jié)奏上都做了輕快娛樂的處理，并夾帶了很多美式諷刺幽默的私貨.請來“美國隊長”克里斯·埃文斯與“007”丹尼爾·克雷格對戲也是十分討巧的商業(yè)策略。如果你疲倦于無休止的好萊塢IP翻拍和續(xù)集，這部帶有致敬色彩同時兼具娛樂性、嚴(yán)謹(jǐn)性的電影或許能給你帶來新鮮感。