王曉霞

【摘 要】本文通過對《哥哥不來花不開》這首民族歌曲的創(chuàng)作背景、結(jié)構(gòu)旋律特點(diǎn)介紹，圍繞它的風(fēng)格、語言、情感和舞臺表演等進(jìn)行音樂特征和演唱分析，結(jié)合筆者自身演唱經(jīng)驗(yàn)，使更多的人了解并喜歡民族歌劇。

【關(guān)鍵詞】民族歌曲;《哥哥不來花不開》;演唱特征;分析

中圖分類號：J642 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）34-0040-02

一、歌劇《八月桂花遍地開》簡介

（一）《八月桂花遍地開》的背景

《八月桂花遍地開》采用了《八段錦》的曲調(diào)，原名叫《慶祝成立工農(nóng)民主政府》，是為了慶祝蘇維埃政府的建立，于二十世紀(jì)二三十年代開始流傳的一首革命歌曲。對于曲作者一直都保有爭議，至今流傳的有三種說法：第一種說法是江西民歌;第二種說法是河南商城縣的一位革命烈士所作;還有一種是安徽省金寨縣斑竹園鎮(zhèn)羅銀青所作。此歌劇是根據(jù)大別山民歌改編的。劇情主要講述了在土地革命時期的大別山，一批革命勇士為了建立蘇維埃政權(quán)流血犧牲的感人故事和一個叫“桂花”的女人成長及命運(yùn)的選擇。由著名作家、“茅盾文學(xué)獎”得主熊召政撰寫劇本，著名作曲家王原平擔(dān)任音樂創(chuàng)作者，國家一級導(dǎo)演張曼君擔(dān)任該劇導(dǎo)演。央視青歌賽民族組冠軍、國家大劇院版《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》“韓英”的扮演者王慶爽與著名青年歌唱家馬婭琴、楊娟聯(lián)合出演該劇中的女一號“桂花”，除了啞叔一角是武漢音樂學(xué)院著名男低音歌唱家李大新飾演，其他角色則全部由歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的原班人馬出演。

（二）主要唱段《哥哥不來花不開》簡介

歌曲《哥哥不來花不開》是歌劇《八月桂花遍地開》的主要選段，由黃念清、王原平分別作詞作曲，又叫《桂花調(diào)》。這首歌曲的曲調(diào)來自鄂東地區(qū)（就是現(xiàn)在的武漢、咸寧、黃岡的所在地）的民間傳統(tǒng)民歌小調(diào)，并且吸收借鑒了東路花鼓戲的聲腔韻味，歌曲的音樂風(fēng)格優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，旋律靈動流暢，大氣豪邁。這首歌曲是整部歌劇的主要旋律，篇幅短小，在整部歌劇里面總共出現(xiàn)了九次，由于每一次的場景不同所以每一次表達(dá)的情感也不一樣，在九個不同的場景下，細(xì)致地表達(dá)了女主角“桂花”的人物特點(diǎn)和情感的轉(zhuǎn)變。

二、歌曲《哥哥不來花不開》的音樂分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

曲式結(jié)構(gòu)圖（單二部曲式）

（二）旋律分析

此樂曲是不帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)，樂曲采用湖北民間桂花調(diào)音調(diào)，以5、6、1三音列骨干音，調(diào)式調(diào)性為G宮五聲調(diào)式。旋律線起伏有致，既有舒展的節(jié)奏形態(tài)也有又唱又嘆的音調(diào)，使整個旋律具有柔美委婉的風(fēng)格特征。如譜列：引子（1—5小節(jié)）以首段主題音調(diào)材料變形引入首段（6—15小節(jié)）由四個樂句構(gòu)成，為起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)的復(fù)樂段。6-7小節(jié)為主題音調(diào)，8-9小節(jié)通過魚咬尾的寫作手法“承接”，10-11小節(jié)為轉(zhuǎn)，12-15小節(jié)為擴(kuò)充樂句，結(jié)束在屬音上，第二段（16—25小節(jié)）為連續(xù)發(fā)展的樂段，并通過兩次補(bǔ)充終止，完全終止在主音上。

三、歌曲《哥哥不來花不開》的演唱處理

（一）歌曲《哥哥不來花不開》的語言處理

當(dāng)代的歌劇演唱，大多都講究美聲的“開、通、大”，把腔體開得很大，這首歌曲是一首民族歌曲，它所表現(xiàn)的是民族文化和民族情感，不能一味地模仿美聲唱法，需要根據(jù)情感需要來調(diào)節(jié)腔體的大小，確保歌曲的民族性，以高位置的頭腔共鳴為主，口腔和胸腔共鳴為輔。

民族歌曲在演唱中必須要具有扎實(shí)的語言基本功，中國的語言咬字方面講究“字正腔圓”，所以在演唱民族歌曲時就要講究咬字、吐字與腔體的準(zhǔn)確性。歌曲《哥哥不來花不開》具有濃郁的民族特點(diǎn)，在這部歌劇里面，女高音歌唱家王慶爽在演唱歌曲時，吸取了戲曲的演唱風(fēng)格，咬字清晰，字腹擴(kuò)展、字尾歸韻準(zhǔn)確到位，聲情并茂，讓觀眾能清晰地感受到美感。除此之外，歌曲演唱還需要扎實(shí)的呼吸基本功，在整首歌曲的演唱過程中要特別注意氣息的運(yùn)用，換氣要準(zhǔn)確，情感表達(dá)要真切。在演唱這首歌曲的時候要注意咬字，在必要的時候還可以打破傳統(tǒng)的4/4拍節(jié)奏的強(qiáng)弱、次強(qiáng)弱的咬字規(guī)律。這首歌曲具有東路花鼓戲的元素，東路花鼓戲是湖北黃岡傳統(tǒng)戲曲劇種，又叫哦呵腔，是楚劇的姊妹劇種，該唱腔高亢委婉、表演形象逼真，所以在演唱時也可以像王慶爽一樣加入戲曲的咬字風(fēng)格，延長字腹，字尾歸韻，比如第一句的“桂花嶺上 桂花開”的“上”字就延長它的字腹“a”，在最后的歸韻在“ang”上;“開”字延長字腹“a”最后歸韻在“ai”上。這首歌曲本身就是一首民族歌曲，所以在演唱的時候民族唱法更能體現(xiàn)出歌曲特點(diǎn)。我們還可以借鑒歌唱家王慶爽的演唱方法，在演唱過程中加入滑音，比如歌詞中“桂花樹下望哥來”中的“樹”字，是一個完整的小切分節(jié)奏，她在演唱的時候加入了一個下滑音，就使得歌曲的畫面感更加清晰，聽起來也更加自然親切。

（二）情感的處理

在歌曲的演唱中，聲音固然重要，但是情感更加重要，歌曲的情感表達(dá)就在于準(zhǔn)確表達(dá)歌曲的內(nèi)容及意境。在歌劇中更是要了解歌劇唱段的創(chuàng)作背景，掌握人物的風(fēng)格特征，把握聲音和情感的關(guān)系，做到聲情合一，以情傳聲。

歌劇《八月桂花遍地開》劇中女一號“桂花”是地主唐家的養(yǎng)女，正當(dāng)風(fēng)華正茂的十八歲，亭亭玉立、活潑天真，與唐家的兩個哥哥感情深厚，并喜歡唐家二哥唐劍嘯，后來因?yàn)橐贿B串的變故，走上了維護(hù)蘇維埃政權(quán)的道路。在整部歌劇中《哥哥不來花不開》（桂花調(diào)）一共出現(xiàn)了九次，每一次出現(xiàn)所表達(dá)的情感都是不一樣的，本文主要分析的是序幕中女主角“桂花”出場時演唱的選段，該段主要展現(xiàn)的是一個情竇初開的少女對心上人的朦朧愛戀和期盼心上人回來的思念之情。在演唱時要將自身帶入角色，想象自己是一位清新靚麗、天真爛漫的十八歲少女，思念著心上人，盼望著心上人歸來，聲音柔亮甜美，親切自然;要特別注意細(xì)節(jié)的情感處理，比如第一段歌詞“桂花樹下 望哥來”這一句，期盼著自己心上人歸來，但是心上人并沒有來，所以在演唱時可以帶一點(diǎn)失落的情緒;而歌詞“哥哥不來花不開，哎呀”中的“哎呀”就用嘆氣的方式來唱;第二段歌詞表達(dá)的情感就有一些不一樣了，第一段歌詞表達(dá)的情感是一個少女對心上人的愛情，而第二段所表達(dá)的是革命情感，所以在演唱中第二段要比第一段多一些堅定與成熟，因?yàn)楸磉_(dá)的是大愛，所以還可以激進(jìn)一些。

（三）舞臺表演

我國的民族聲樂的特點(diǎn)是科學(xué)性、藝術(shù)性、時代性、民族性，它不僅傳承了曲藝、戲曲等傳統(tǒng)藝術(shù)的表演形式，在演唱中吐字清晰明了，情感表達(dá)自然親切，還借鑒了西方美聲唱法的發(fā)聲方法。很多的演唱者在演唱時過分注重腔體、聲音與共鳴，從而忽視了在演唱時的舞臺表演。在演唱中將聲音與情感統(tǒng)一、與大方得體的肢體動作相融合，才能打動、感染觀眾。所以，我認(rèn)為民族聲樂也可以借鑒戲曲演唱的特點(diǎn)，以生動的眼神、美妙的手勢和優(yōu)雅的身段，使民族聲樂的表演更加活靈活現(xiàn)，生動形象。而本文研究的《哥哥不來花不開》除了要做到以上要求，還要將民族唱法與現(xiàn)代化唱法相結(jié)合，兼顧寫意與寫實(shí)并進(jìn)行創(chuàng)新，綻放民族特色，體現(xiàn)時代精神。

在歌劇《八月桂花遍地開》序幕中“桂花”出場，聲音甜蜜美妙、明凈透亮，舞臺的背景是一顆桂花樹，“桂花”站在樹下，她的目光向遠(yuǎn)處眺望，手臂自然伸展，表情天真懵懂，結(jié)合演唱表達(dá)出一個清新亮麗的少女朦朧的愛戀以及對未來的美好憧憬。所以在演唱這首歌曲時要結(jié)合歌曲的背景以及人物的特征來設(shè)計舞臺動作，并且根據(jù)舞臺的場景來調(diào)整自己。

總之，《哥哥不來花不開》這首歌曲它以獨(dú)特的演唱風(fēng)格和作品特點(diǎn)受到廣大演唱者的喜愛。在世界各個國家文化的沖擊下，我們的民族音樂文化、民族歌曲仍然經(jīng)久不衰，仍然屹立在世界之巔。

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