余 姝

1 概述

粗紋唱片(Standard-playing Record，SP)也稱快轉(zhuǎn)唱片或蟲膠唱片，以紫膠蟲的分泌物為原料制作而成，播放速度為每分鐘78轉(zhuǎn)，一般單面播放不到4分鐘，是20世紀早期廣泛使用的音響資料。1891年德國人貝林納(Emily Berliner)發(fā)明以蟲膠為材料制作唱片的方法[1]，從此唱片進入商品市場，成為各階層廣泛使用的聲音欣賞和傳播載體。由于這種唱片盤面用于記錄聲音變化的聲槽密度低且槽紋粗，故稱為“粗紋唱片”。隨著錄音技術(shù)發(fā)展，1948年密紋唱片開始量產(chǎn)，憑借播放時間長和音質(zhì)清晰等優(yōu)勢，迅速取代粗紋唱片。1950年代開始，粗紋唱片在世界范圍內(nèi)逐漸被淘汰。我國淘汰粗紋唱片的時間是20世紀70年代初，根據(jù)中國唱片廠《樣片檢聽登記簿》記錄，我國最后一張粗紋唱片的檢聽時間是1972年5月29日，此后由于產(chǎn)品更新?lián)Q代，粗紋唱片便不再出版[2]。

作為現(xiàn)存最早的實體音響資料，粗紋唱片保存有19世紀末至1970年代間我國大量戲曲、曲藝及音樂的錄音歷史資料，新中國成立前，我國至少有1，064 名戲曲演員、172 名曲藝演員、189 名歌唱演員、70 名獨奏演員和49 個音樂團體灌制粗紋唱片并保留至今[3]，發(fā)行總量約60 余萬張[4]；新中國成立后，我國粗紋唱片共出版8，019種，發(fā)行數(shù)量達8，600余萬張[4]。這些唱片記錄了當年各藝術(shù)門類的發(fā)展狀況，保留了各藝術(shù)流派早期的經(jīng)典作品，具有很高的藝術(shù)價值和歷史價值。然而，由于原材料蟲膠的特殊性，粗紋唱片普遍出現(xiàn)霉變、臟污、腐蝕、開裂等問題，部分唱片達到甚至超過片體基材的保存年限，面臨損毀和消失的危險。粗紋唱片和其承載的珍貴歷史聲音都急需保護，數(shù)字化是現(xiàn)階段保存和利用這類珍貴資源的最佳方式。

2 我國圖書館粗紋唱片數(shù)字化現(xiàn)狀

筆者以中國知網(wǎng)中相關(guān)研究論文為依據(jù)，結(jié)合各圖書館網(wǎng)站上的館藏資源介紹，對國內(nèi)圖書館的粗紋唱片數(shù)字化情況進行調(diào)研。國內(nèi)收藏有粗紋唱片并開展相應數(shù)字化工作的圖書館不多，集中在“海派文化”發(fā)源地上海，以及主要的音樂院校圖書館。調(diào)研情況見表1。

表1 國內(nèi)圖書館粗紋唱片及數(shù)字化情況(部分)

中央戲劇學院圖書館(以下簡稱“中戲館”)現(xiàn)有粗紋唱片5，000余張，是館藏特色資源的重要組成部分；2016年分階段啟動粗紋唱片數(shù)字化工作，首期項目選取1，500張粗紋唱片作為數(shù)字化對象。本文以中戲館粗紋唱片數(shù)字化的實踐為例，著重從數(shù)字資源規(guī)范化建設的角度出發(fā)，對粗紋唱片的數(shù)字化標準、數(shù)字化流程和元數(shù)據(jù)設計環(huán)節(jié)進行記錄，希望對業(yè)界的同類研究有所幫助，也希望引起粗紋唱片收藏機構(gòu)的重視，促其深入了解自身所藏唱片的具體情況，加快粗紋唱片的保護及數(shù)字化進程。

3 館藏粗紋唱片的基本情況

建國初期，中戲館從華北大學三部、南京國立戲劇?？茖W校及中央文學講習所繼承了大部分的粗紋唱片，在此基礎上，陸續(xù)進行唱片的采購并接收捐贈，逐步形成現(xiàn)有的粗紋唱片規(guī)模。20世紀80年代后期，由于磁帶和CD等新型音頻載體出現(xiàn)，中戲館便將讀者鮮少使用的粗紋唱片以及相關(guān)的播放唱機登記造冊，全部搬至倉庫中，作為老舊歷史文獻統(tǒng)一封存。數(shù)字化前期對館藏粗紋唱片的情況進行梳理。

3.1 唱片品牌

以新中國成立為分水嶺，舊中國的唱片品牌，除三大巨頭“百代”“大中華”“勝利”外，當時頗具影響力的還有“高亭”“蓓開”“長城”“新月”“開明”“國樂”“榮利”“百樂”“太平”“藍鳥”等十幾個，以及部分唱片品牌的副牌，如“麗歌”“寶塔”等；新中國的唱片品牌，有建國初期的“人民唱片”“紅唱片”和“中華唱片”，而1955年至1979年之間的“中國唱片”是當時我國唯一的國產(chǎn)唱片品牌。

3.2 唱片內(nèi)容

內(nèi)容涉及京劇、地方戲曲、曲藝、電影歌曲、器樂曲等諸多藝術(shù)門類。京劇唱片的數(shù)量最多，包涵20世紀早期各京劇流派的代表劇目及經(jīng)典唱段，演唱者遍及生旦凈末丑各行當?shù)拿颐?。生角有林樹森、姜妙香、馬連良等，旦角有四大名旦、四小名旦、李多奎等，凈角有郝壽臣、侯喜瑞，金少山等，丑角有蕭長華、馬富祿等。地方戲曲唱片包括白玉霜的評劇、袁雪芬的越劇、白駒榮的粵劇等幾十個劇種；曲藝唱片包括劉保全的京韻大鼓、喬清秀的河南墜子、小蘑菇的相聲等。流行歌曲唱片則收錄有黎明暉、黎莉莉、王人美等明星演唱的作品。尤為重要的是，粗紋唱片中收錄有我國已消亡劇種的早期歷史錄音資料。2015年我國有地方戲曲劇種348個，20世紀八九十年代消亡的劇種19個，如朱春、清戲、昆弋[18]。中戲館在粗紋唱片整理時，就發(fā)掘出部分已消亡劇種在民國早期由名伶灌制的唱片，如白云生唱的昆弋《春香鬧學》和《刺虎》合一張(片號54137AB)，龐世奇唱的昆弋《學舌》和《天罡陣》合一張(片號54144AB)，均由美國勝利唱機公司1929年灌制。此外，粗紋唱片留存了部分被列入已失傳范疇的唱腔唱段[19]，如1934年金少山在百代公司錄制的唱片《托兆碰碑》(片號34916AB)中“楊七郎唱段”、1925年馬連良在高亭錄制的《祭瀘江》(版號Teb52，片號A240306)中“諸葛亮唱段”。這些珍貴的唱片資料對傳承和復興民族藝術(shù)極具參考價值。

3.3 發(fā)行年代

從20世紀初的“英商謀得利唱片”和“役挫唱盤”直至建國初期的“人民唱片”“紅唱片”，再到1950年代的“中國唱片”，中戲館都有收藏。比如，1905年王桂英在Victor公司灌制的《算糧登殿》(片號7501)，單面鉆針10 寸唱片，片芯蓋有標志性的“英商謀得利”藍色印戳，是中戲館目前整理出的最早唱片；役挫時期的唱片則有常榮福唱的《祭長江一段》(片號22194)，是1908年勝利公司灌制的，發(fā)行時間早且存世量少，故極具文物價值和收藏價值；黎明暉的《葡萄仙子》(片號2500AB-2504AB)，是大中華唱片公司在1926年灌錄的，被稱為我國“第一首流行歌曲”。此外，新中國第一張紅唱片《新中國的青年》和《墾春泥》(片號6996甲乙)，以及抗美援朝時期的紅唱片《抗美援朝進行曲》和《抗美援朝保家衛(wèi)國》(片號7001 甲乙)，更是粗紋唱片中難得一見的珍品。

4 粗紋唱片的數(shù)字化

4.1 數(shù)字化標準的制定

粗紋唱片數(shù)字化涉及的標準和規(guī)范，包括數(shù)據(jù)加工標準規(guī)范、元數(shù)據(jù)標準規(guī)范，以及數(shù)字資源保存的標準規(guī)范等。目前國內(nèi)外有關(guān)資源數(shù)字化的規(guī)范和理論非常完善，圖書館可以直接采用國際或者國內(nèi)專業(yè)領域的相應規(guī)定，結(jié)合館藏發(fā)展規(guī)劃和讀者群的使用特點，進而形成本館的粗紋唱片數(shù)字化標準。圖書館必須重視標準和規(guī)范的制定，這是數(shù)字資源持續(xù)建設和共享的基礎。中戲館側(cè)重于粗紋唱片的聲音重現(xiàn)和音頻修復，因此，在唱片數(shù)字化信息采集時，使用的是“國際音響及音像檔案館協(xié)會”(International Association of Sound and Audiovisual Archives，IASA)于 2005年 12月 出 臺 的 指 南《IASA-TC 03音頻遺產(chǎn)保護：道德規(guī)范、原則和保存策略》。此指南作為音頻資料保護的國際行業(yè)標準，在技術(shù)層面規(guī)定了聲音檔案的記錄、保存和存取標準，數(shù)字加工規(guī)定相對成熟，音頻修復參數(shù)設置更高；而在標引和保存等其他環(huán)節(jié)，中戲館采用更具資源管理優(yōu)勢的數(shù)字圖書館相關(guān)標準，如大學數(shù)字圖書館國際合作計劃(China Academic Digital Associative Library，CADAL)的《音頻資料描述元數(shù)據(jù)標準規(guī)范》《數(shù)字資源長期保存規(guī)范》。

4.2 唱片整理流程

(1)唱片清洗。主要是去除唱片音槽內(nèi)的灰塵和霉菌，以便后期音頻采集時最大程度地還原唱片的原始聲音，更是為妥善保護唱片原件。清洗時需注意兩點，一是控制清洗時間，粗紋唱片片體大多以15%左右的蟲膠，混合一定比例的纖維、滑石粉和碳粉加熱壓制成型，長時間接觸水會使唱片吸水產(chǎn)生膨脹，損壞唱片片體的同時，增加唱片還放時的噪音，因此圖書館在清理時，應該盡量縮短唱片清洗時間，一般需控制在30秒以內(nèi)；二是選擇清洗溶劑和清洗設備，粗紋唱片槽溝較深，底部的污物需要借助特殊設備和溶劑才能洗干凈，中戲館采用Keith Monks的唱片清洗機和清洗劑進行清洗。清洗過程與播放唱片一樣，隨著唱片的轉(zhuǎn)動，清潔劑會隨著細毛刷均勻地掃在碟片表面，轉(zhuǎn)動的同時細毛刷即在輕輕刷洗，最后把整支像唱臂一樣的吸管放在片芯外圈處，吸頭會自動地由內(nèi)至外行走并吸走污水，強大的真空負壓帶走污水的同時，會促進唱片的及時干燥。

(2)矯形并更換無酸保護套。對變形彎翹的唱片，需要采取水平放置然后物理壓平的辦法矯形，對于變形嚴重的唱片則需要延長壓平時間。在唱片掃描和數(shù)字化采集完成之后，用脫酸袋和塑膠袋進行封裝。

(3)唱片掃描。使用Epson GT-20000 對盤面進行掃描，每張唱片都需要掃描盤面的正反面，必須保證盤面、槽紋和片芯掃描圖像的完整和清晰。按照CADAL《圖片數(shù)字對象制作規(guī)范：CADAL10106-2013》的規(guī)定[20]，中戲館根據(jù)不同研究目的，將每面唱片的掃描分為“典藏級”和“發(fā)布應用級”兩個加工級別?！暗洳丶墶钡谋P面圖像采用24 位彩色色階，圖像分辨率為600dpi，文件格式為tiff；對于“發(fā)布應用級”的盤面圖像，則由“典藏級”的圖像轉(zhuǎn)換而成，分辨率設為300dpi，文件格式為jpg，供網(wǎng)上讀者觀看和使用。

(4)原件保存。數(shù)字化信息采集后，圖書館應配備專人及時將裝入脫酸紙袋的干凈唱片，水平置于脫酸保護盒內(nèi)，獨立存放在專庫或?qū)９裰?，庫房的溫濕度需按照行業(yè)標準進行配置。尤其需要從圖書館自身管理入手，以保護文物的視角對原件進行保管和使用。

4.3 數(shù)字化信息采集

(1)音頻格式和參數(shù)選擇。按照CADAL《音頻數(shù)據(jù)加工標準與操作規(guī)范：CADAL10110-2012》規(guī)定，中戲館將粗紋唱片的應用級別確定為“備案保存級”和“發(fā)布共享級”[21]，并分別設定不同的加工格式和技術(shù)標準?！皞浒副４婕墶笔怯谰帽４娴牡谝皇仲Y料，聲音采錄不需作任何修改，盡可能完整地保留唱片的所有聲音信息，不修改重放速度，不去除本底噪音?！皞浒副４婕墶钡囊纛l文件格式是BWF(*.wav)，無損壓縮，采樣率為96千赫，量化級別為24位?！鞍l(fā)布共享級”文件由“備案保存級”通過音頻處理軟件轉(zhuǎn)化而成，并進行了必要的聲音修復和降噪處理，以適應現(xiàn)代人欣賞音樂的習慣，采樣率為44.1千赫，量化級別為16位，文件格式為MP3。

(2)轉(zhuǎn)錄系統(tǒng)的配置。轉(zhuǎn)錄硬件由3部分設備構(gòu)成，即模擬音頻重放設備、模數(shù)轉(zhuǎn)換設備和數(shù)字信號處理設備。中戲館轉(zhuǎn)錄設備的配置情況如表2所示。在軟件系統(tǒng)的選擇時，根據(jù)數(shù)字化精度和基本功能的需要，中戲館選定了Steinberg公司的軟件Wavelab7，在音頻編輯和母帶處理時，該軟件系統(tǒng)更加快捷直觀。

表2 轉(zhuǎn)錄設備的配置情況

(3)數(shù)字化過程中的環(huán)境控制和操作控制。在數(shù)字化采集過程中，為確保轉(zhuǎn)錄音頻的質(zhì)量，圖書館需重視工作環(huán)境的管理，錄音場地盡可能安靜獨立，手機遠離操作場地，避免手機信號對聲音信號的電磁干擾；唱盤臺要足夠堅硬，唱盤位置要保持水平，以防止唱機播放時出現(xiàn)震動和抖動。轉(zhuǎn)錄操作也必須規(guī)范，以保證每張唱片轉(zhuǎn)錄結(jié)果的一致性。比如轉(zhuǎn)錄前，唱片必須放在靜電清除器中靜置片刻，以減少靜電產(chǎn)生的噪音；轉(zhuǎn)錄中，則必須關(guān)注唱機的臂力度大小和唱針的垂直循跡角是否設置得當、播放時唱頭是否有松動。

4.4 元數(shù)據(jù)標引

(1)數(shù)據(jù)源的選取。就粗紋唱片而言，元數(shù)據(jù)標引參照的數(shù)據(jù)源有3個：一是唱片、光盤和錄音帶內(nèi)外包裝的封面及封底，二是打印或者標貼在碟、盤、帶身的文字性標簽，三是音頻資料附帶的各類文字資料[22]。早期粗紋唱片的出版印刷很不規(guī)范，唱片的原裝外封套多為簡陋的牛皮紙，部分封面上會印刷一些廣告用語，因此粗紋唱片外封套上可供參考的信息極其有限。中戲館的粗紋唱片因年代久遠及保存條件所限，原有外封套大多數(shù)基本損壞，現(xiàn)有的保護封套是圖書館在1980年代統(tǒng)一制作的，無任何原始信息，因此館員主要參考盤面及片芯的掃描圖片進行標引。

(2)元數(shù)據(jù)設計。元數(shù)據(jù)是數(shù)字資源的重要組成部分，設計時需從粗紋唱片的載體和內(nèi)容兩個層面著手，全面揭示唱片和音頻資料的特征、內(nèi)容及屬性，并對數(shù)字化的加工流程、保存狀態(tài)、技術(shù)處理等信息進行記錄。中戲館分兩個縱向?qū)用?，把粗紋唱片元數(shù)據(jù)設計為唱片層元數(shù)據(jù)(表3)和曲目層元數(shù)據(jù)(表4)。

表3 唱片層元數(shù)據(jù)

表4 曲目層元數(shù)據(jù)

4.5 數(shù)字資源保存

為確保粗紋唱片數(shù)字資源的長久保管、遷移和使用，并適應未來的技術(shù)變革，圖書館應重視數(shù)字資源的保存工作，粗紋唱片數(shù)字資源需要從保存格式標準、存儲介質(zhì)、備份策略等方面進行部署。CADAL 規(guī)定“所有應長期保存的資源，都應該單獨存放于外部存儲設備，且任意時刻都有2份以上的副本”[23]，因此，在硬件和備份方面，中戲館部署藍光光盤庫和磁盤陣列兩種形式的存儲介質(zhì)。藍光光盤庫的優(yōu)點是壽命長和安全性高，能離線長期使用，適合存儲典藏級的數(shù)字資源；磁盤陣列用于保存應用級的、經(jīng)常訪問的數(shù)字化資源，方便圖書館后期部署相應的數(shù)字平臺，以便對數(shù)字資源進行深入的管理和使用。備份工作則作為常規(guī)業(yè)務工作，通過軟件備份和人工備份兩種形式定期開展。

5 思考

(1)重視原件的安全和保護。原件是粗紋唱片數(shù)字化的基礎，數(shù)字化質(zhì)量與唱片原件的呈現(xiàn)狀態(tài)密切相關(guān)。無論人們?nèi)绾瘟η笤兜赜涗?，?shù)字信息是永遠無法取代原件的歷史狀態(tài)和真實感的。粗紋唱片的蟲膠材料質(zhì)脆易碎，一旦發(fā)生保管不善或操作不當?shù)膿p害，歷史聲音資料也會隨之消失。因此，在數(shù)字化過程中，保障原件的安全必須放在全部工作的首要位置，一旦出現(xiàn)有損原件安全的隱患，切不可強行轉(zhuǎn)錄，不能為了當前的利益，損害唱片原件。

(2)重視流程管理和質(zhì)量檢查。質(zhì)量是數(shù)字資源生命力的關(guān)鍵。粗紋唱片數(shù)字化流程的各個環(huán)節(jié)是相對獨立的，圖書館對各工作環(huán)節(jié)，從唱片的清洗到原件保存、從音頻采集到數(shù)字信息保存，都應該制定嚴格的管理制度，同時配備專職人員進行質(zhì)量檢查，尤其要重視音頻質(zhì)量和元數(shù)據(jù)質(zhì)量的查驗。在音頻質(zhì)量檢查時必須由專人逐段曲目進行一比一速率的聆聽，把握好本底噪音和修復不完全的界限；在元數(shù)據(jù)檢查時需注意元數(shù)據(jù)項是否著錄完整、著錄內(nèi)容是否準確等。

(3)保持元數(shù)據(jù)的持續(xù)設計。粗紋唱片的內(nèi)容特點，決定了其元數(shù)據(jù)會涉及大量的專業(yè)詞匯和專業(yè)術(shù)語。在設計元數(shù)據(jù)時，需要與音樂學和戲曲學的專業(yè)人員充分溝通，避免各種原因?qū)е碌脑獢?shù)據(jù)設計不全面和不完整，尤其需要重視專業(yè)術(shù)語的規(guī)范和演唱者不同時期的藝名規(guī)范。此外，隨著粗紋唱片數(shù)字化的深入，圖書館還應不斷調(diào)整粗紋唱片的元數(shù)據(jù)項目和框架，對相關(guān)著錄字段進行增刪。元數(shù)據(jù)的充分描述和精準定位，才是圖書館開展深層次知識服務的基礎。

(4)打破專業(yè)壁壘，組建跨學科的數(shù)字化隊伍。粗紋唱片數(shù)字化是跨學科的綜合工程，需要多個專業(yè)領域人員的長期合作。音頻修復、音高校正及音質(zhì)音色分析，需要音樂科技人員和模擬錄音師的參與；硬件配置和數(shù)字化存儲需要計算機專業(yè)人員的合作；元數(shù)據(jù)標引則需要戲曲史和音樂史研究人員的協(xié)助。圖書館作為數(shù)字化實施主體，應協(xié)調(diào)以上各方力量，秉承保護音樂文化遺產(chǎn)的責任感和使命感，組建一支具有工匠精神的跨學科專業(yè)隊伍，保證粗紋唱片數(shù)字化工作持續(xù)穩(wěn)定地開展。

6 結(jié)語

粗紋唱片記錄了特定歷史階段的聲音信息，見證了我國民族戲曲和民族音樂的藝術(shù)發(fā)展歷程，是極具文化價值的音像資料。由于此載體具有內(nèi)在不確定性，有可能會在毫無預警的情況下突然發(fā)生嚴重的破裂或龜裂，因此，粗紋唱片必須最優(yōu)先考慮數(shù)字化，即使目前仍可以播放[24]。作為粗紋唱片的主要收藏機構(gòu)，圖書館應該盡早做好頂層規(guī)劃，在數(shù)字資源標準化建設的框架下，修復、保護并且利用這些珍貴資料，在保護唱片原件的同時，利用目前最先進的技術(shù)手段和管理方式，盡快完成粗紋唱片的數(shù)字化工作，以圖書館人最大的敬畏和誠意，保存歷史、傳承文化。