李 銳
呂劇 《突圍》由龍口市文化和旅游局出品、龍口市呂劇團(tuán)創(chuàng)作演出、山東省藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、山東省戲劇家協(xié)會(huì)主席、山東省戲劇創(chuàng)作室主任,著名劇作家張積強(qiáng)無償捐贈(zèng)劇本,呂劇音樂泰斗級(jí)人物丁博民任音樂統(tǒng)籌,山東省藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐團(tuán)隊(duì)擔(dān)任主創(chuàng)。該劇是我省今年地方戲創(chuàng)作少有的藝術(shù)精品,我有幸擔(dān)任了劇目的燈光設(shè)計(jì)工作。
該劇以膠東抗日根據(jù)地“膠東的小延安”——龍口市 (黃縣)抗戰(zhàn)時(shí)期的故事為背景,以民族抗戰(zhàn)精神為主題,以傳奇的劇情結(jié)構(gòu)為藝術(shù)風(fēng)格,以及緊張、刺激、動(dòng)感、熱烈和鮮明的人物性格為特點(diǎn),講述了日本侵略者對(duì)東南山區(qū)鐵壁合圍,中共黨員、八路軍參謀葉剛率領(lǐng)八路軍戰(zhàn)士掩護(hù)群眾沖出重圍的故事。再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的血雨腥風(fēng)、如火如荼的斗爭(zhēng)生活,細(xì)膩地描繪了軍民情、同志情、戰(zhàn)友情、戀人情,真實(shí)地塑造了葉剛、山花、鐵柱、石榴、大強(qiáng)、白蘭等八路軍戰(zhàn)士和抗日群眾的形象;表現(xiàn)了廣大軍民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下突破重圍,進(jìn)行艱苦卓絕斗爭(zhēng),爭(zhēng)取民族獨(dú)立自由的英雄事跡;弘揚(yáng)了膠東人民英勇無畏、前仆后繼、保家衛(wèi)國(guó)的犧牲精神;彰顯了人民軍隊(duì)和人民群眾是血濃于水的關(guān)系;譜寫了一曲抵御外辱,伸張民族大義的英雄贊歌。
該劇于5月18日在龍口市完成 “向中華人民共和國(guó)建國(guó)70周年獻(xiàn)禮”專場(chǎng)匯報(bào)演出,煙臺(tái)市有關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)、龍口全體市級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、市人大代表、政協(xié)委員、全市道德模范、勞動(dòng)模范代表等400余人觀看了演出。隨后,呂劇 《突圍》又先后赴濟(jì)南省會(huì)大劇院、煙臺(tái)保利劇院、東營(yíng)雪蓮大劇院、濰坊昌邑劇院、山東管理學(xué)院等地巡回演出,成為上半年全省備受矚目的地方戲劇作品。觀看過該劇的專家、學(xué)者及觀眾對(duì)該劇創(chuàng)作給予較高評(píng)價(jià),稱該劇大氣凜然的愛國(guó)情懷和犧牲精神如歌如泣,藝術(shù)展現(xiàn)形式精湛巧妙,堪稱典范,其中燈光設(shè)計(jì)為劇目增色不少??梢哉f呂劇 《突圍》的燈光設(shè)計(jì)工作在我的燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)作實(shí)踐中具有十分重要的意義,為我以后的工作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)、積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。該劇的燈光設(shè)計(jì),值得我研究總結(jié)。
劇目創(chuàng)作伊始,山東省藝術(shù)研究院藝委會(huì)主任、我省著名戲曲導(dǎo)演周波就對(duì)燈光設(shè)計(jì)工作提出了具體要求: 《突圍》的舞臺(tái)燈光的使用以表現(xiàn)深沉、厚重、大氣、凝重為原則,密切結(jié)合整體舞臺(tái)構(gòu)架樣式,于各場(chǎng)間營(yíng)造出不同的情感、情景氛圍,恰到好處地烘托出劇情氣氛。要大力強(qiáng)化燈光的表現(xiàn)作用,除了體現(xiàn)每場(chǎng)特定環(huán)境以外,更重要的是著力渲染和呈現(xiàn)劇中的情緒色彩,人物的內(nèi)心世界,要成為人物內(nèi)在情感的外化形象。
是的,舞臺(tái)燈光對(duì)于現(xiàn)代戲曲的創(chuàng)作非常重要,它通過燈光空間造型的作用,使戲曲演員在舞臺(tái)上的言行舉止與舞臺(tái)靜止的景物統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來。雕塑藝術(shù)大師羅丹說:“藝術(shù)就是情感?!蔽枧_(tái)燈光的整體氛圍營(yíng)造目的就是為了抒發(fā)劇中人物情感,塑造人物形象,表現(xiàn)戲中情境。但要完全做到這些,需要付出艱辛的努力。
在著手 《突圍》的燈光設(shè)計(jì)之前,我多次研讀劇本,對(duì)劇目的故事情節(jié)、人物,以及需要進(jìn)行燈光處理的場(chǎng)景場(chǎng)次做到了心中有數(shù)。對(duì)每幕戲的情緒、風(fēng)格以整部戲的歷史和地理背景,布景設(shè)計(jì)、道具或道具組的形狀,服裝的色彩和化妝的風(fēng)格等做了充分考慮。對(duì)劇目的演出場(chǎng)地類型,對(duì)劇目的創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)都進(jìn)行了細(xì)致了解。為了做好劇目的燈光設(shè)計(jì),我參加了所有的排練,了解了演員站位和走臺(tái)的區(qū)域,知道了演員在臺(tái)上的位置,以及他什么時(shí)候出場(chǎng),該用什么燈位為演員布光。至此,我的在腦海里勾畫出了燈光照明的大致輪廓。
《突圍》的整體舞美設(shè)計(jì)采用了 “大表現(xiàn),小體現(xiàn)”的舞美方法,即整體營(yíng)造故事的舞美背景,舞美作為戲的底色和投影;局部時(shí)段、局部地區(qū)輔以實(shí)的道具點(diǎn)綴,形成一種寫意下的寫實(shí),詩(shī)化中的紀(jì)實(shí)。舞臺(tái)呈現(xiàn)出一幕幕充滿現(xiàn)代審美的舞臺(tái)畫面。為體現(xiàn)山區(qū)地貌,劇中舞臺(tái)做成山坡、石階式的平臺(tái);平臺(tái)上懸掛著不規(guī)則的樹干、山坡周圍散落著幾塊山石。為了防止山石暗面的亮度太高、太顯眼,演出中我用側(cè)光去展現(xiàn)山石的肌理感而沒有用正面光去塑造山石的輪廓。
在 《突圍》舞臺(tái)空間的創(chuàng)造上,我采用了繪畫性的燈光美學(xué)特性,精心營(yíng)造舞臺(tái)空間畫面,使演員的照明之光、環(huán)境的氛圍之光、背景的染色之光以及景物的塑形之光取得了和諧統(tǒng)一,形成了完整的舞臺(tái)空間畫面。從畫面整體而言,真?zhèn)€空間顯得蕭落空寂。懸浮在山石上方的枯木與下方的山石相呼應(yīng),揭示了環(huán)境的典型性。舞臺(tái)空間畫面之虛實(shí)、遠(yuǎn)近的安排,盡顯軍民被困東南山區(qū)之總體氛圍,暗示并象征了處境的艱難、突圍的不易,突出了故事的主題。
《突圍》布景簡(jiǎn)約并具有暗示性的特征,燈光在空間畫面追求中便遵循舞臺(tái)布景的先在規(guī)定性,運(yùn)用暗示性的燈光語(yǔ)言,拓展了藝術(shù)的表現(xiàn)空間。在描述石榴和鐵柱參軍前生活的第二場(chǎng),整體舞臺(tái)式樣是這樣的: “伴隨著石榴的歌聲,柔和的光亮??臻g逐漸開闊,顯出一座農(nóng)家小院?;h笆墻上爬滿了白色的、紅色的薔薇花,石榴樹下一張小桌上有酒具和菜肴。右邊是一間草屋。石榴坐在樹下納鞋底”。我在燈光設(shè)計(jì)中一開始采用一定的暖色光,象征著當(dāng)時(shí)石榴和鐵柱溫馨而愉快的生活,當(dāng)兩人沖破心理藩籬走到一起時(shí),燈光適時(shí)暗下并變換為紅色,象征著兩個(gè)人火熱的愛情。在后面當(dāng)二人再次相遇,石榴想讓鐵柱帶她走時(shí),燈光則變成了冷色調(diào)??傊麄€(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)著詩(shī)意,冷色與暖色融會(huì)貫通,粗獷中見細(xì)膩,殘酷中見真情,這正是對(duì)故事的精神內(nèi)核最妥帖的詮釋。
《突圍》整個(gè)劇目的燈光設(shè)計(jì)以灰色調(diào)的冷色為主,同時(shí)使用高色溫和低色溫來構(gòu)建空間和環(huán)境,創(chuàng)造出一種老照片和古典油畫的質(zhì)感,甚至追求一種灰色調(diào)的感覺。創(chuàng)造這樣的一種燈光環(huán)境是為了讓舞臺(tái)布景、服裝、化妝體融為一體。劇目在定點(diǎn)光的運(yùn)用中強(qiáng)化了個(gè)人角色的造型,讓人感受到這只是一個(gè)縮影,里面含有許多的故事,用于激發(fā)觀眾的好奇心。例如,第一幕結(jié)尾,一束光照在鐵柱身上,他撫摸著鞋慢慢穿上……燈光漸漸消失。使觀眾將注意力迅速集中到鐵柱身上,使觀眾不由自主的揣摩他的遭遇和故事。
可以這樣說, 《突圍》的每一個(gè)燈光變化,都是對(duì)舞臺(tái)空間畫面虛實(shí)、遠(yuǎn)近、疏密進(jìn)行深思熟慮的結(jié)果。全劇的燈光畫面創(chuàng)造,就是要根據(jù)畫面的要求,經(jīng)營(yíng)、組織畫面主體與陪體。前景、中景、背景及空白各個(gè)成分的相互關(guān)系,既符合規(guī)定情境的特殊要求,又要求它們組合起來,具有空間畫面完整統(tǒng)一的 “美的形式”,飽含規(guī)定情境的深層意蘊(yùn)。這是 《突圍》舞臺(tái)燈光美的根本所在。
以葉剛為代表的 《突圍》中的八路軍戰(zhàn)士的形象,栩栩如生如同生活在我們的身邊,有一種極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感。而這種現(xiàn)實(shí)感正是作品深深打動(dòng)、震撼我們內(nèi)心世界的情感來源,構(gòu)成觀眾情感投人的審美基礎(chǔ)。為了塑造突出他們的舞臺(tái)形象,劇中大量運(yùn)用了雕塑型燈光。雕塑性的燈光強(qiáng)調(diào)燈光塑形過程中復(fù)合光線的細(xì)致差別,要仔細(xì)研究舞臺(tái)空間中直射光、反射光和環(huán)境光、背景光等雜散光對(duì)人、景、物的塑形影響,要在這些復(fù)合光線中找到主光光源,突出其造型視覺價(jià)值。例如,在劇目的結(jié)尾,所有人聚集在舞臺(tái)中的山石之上,這時(shí)我們運(yùn)用雕塑性的燈光,使所有人物呈現(xiàn)出一種油畫感、雕塑感,這時(shí)一群抗日英雄的群像展現(xiàn)在觀眾面前,直擊觀眾心靈,喚起觀眾強(qiáng)烈的愛國(guó)主義情懷。
當(dāng)前,戲曲的舞美藝術(shù)、燈光藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)舞美表現(xiàn)手段的基礎(chǔ)上,充分利用現(xiàn)代化高科技手段,用現(xiàn)代的舞臺(tái)燈光推動(dòng)了戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展。這就要求燈光設(shè)計(jì)不僅要通過燈光的使用來滿足觀眾的視覺需求,也要通過舞臺(tái)燈光來充分表現(xiàn)戲曲人物心理、表現(xiàn)戲曲情境,將觀眾表面的視覺效果延伸到深層的視覺藝術(shù)中去。戲曲的燈光不僅要展示舞臺(tái)燈光的五彩繽紛,還要結(jié)合戲曲藝術(shù)虛擬化、程式化的表演模式,最終達(dá)到戲曲藝術(shù)的和諧統(tǒng)一,既要表現(xiàn)戲曲藝術(shù)的博大精深,還要使舞臺(tái)燈光成為戲曲藝術(shù)的靈魂和血液。這正是我在呂劇 《突圍》這部戲中進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)所踐行的原則和總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)。