張?jiān)迫A 任惠勇

河北廣播電視臺(tái)新聞中心 河北石家莊 050000

1 電視節(jié)目畫面剪輯存在的問題

1.1 缺乏真實(shí)性

電視節(jié)目剪輯的主要問題在于缺乏真實(shí)性，沒能巧妙的運(yùn)用蒙太奇的手法給觀眾呈現(xiàn)真實(shí)的生活場景，不能有效的運(yùn)用剪輯手段呈現(xiàn)畫面的藝術(shù)性與美感，在剪輯的過程中對(duì)事件的真實(shí)性造成傷害，沒能有效的突顯人物的性格特征，或者有時(shí)為了畫面效果影響了事件的真實(shí)性，沒能在時(shí)間、空間上與實(shí)際情況保持一致性[1]。

1.2 缺乏完整性

電視節(jié)目的畫面剪輯應(yīng)當(dāng)保持完整性，有時(shí)剪輯師拘泥于傳統(tǒng)的鏡頭組接規(guī)律，沒能采用獨(dú)特的鏡頭銜接方式，鏡頭銜接存在著畫面鏡頭過多，單個(gè)鏡頭的信息含量不足，或者沒能有效的進(jìn)行細(xì)節(jié)方面的刻畫，沒能通過剪輯給觀眾留下深刻的印象，不能更好的充實(shí)畫面的內(nèi)涵，沒能達(dá)到完整呈現(xiàn)高質(zhì)量信息的問題，影響了畫面剪輯的有效性。

2 電視節(jié)目畫面剪輯遵循的原則

2.1 明確的剪輯風(fēng)格

電視節(jié)目畫面剪輯應(yīng)當(dāng)有明確的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)在剪輯的過程中符合特定的文化背景與特定受眾的欣賞習(xí)慣。電視節(jié)目的風(fēng)格多樣，節(jié)目形式與內(nèi)容不同，因此在剪輯操作時(shí)應(yīng)當(dāng)基于作品風(fēng)格采用特定的剪輯方式。剪輯師需要充分的理解電視節(jié)目創(chuàng)作者的意圖，能夠運(yùn)用專業(yè)知識(shí)和剪輯技巧對(duì)電視作品的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效的搭建，從而更好的體現(xiàn)作品的表現(xiàn)力與感染力。剪輯師必須對(duì)作品有完整構(gòu)思，將精彩的畫面進(jìn)行有效的展示，嘗試把創(chuàng)新性的非線性剪輯方法融入到電視畫面的剪輯過程當(dāng)中，達(dá)到畫面更加貼切，能夠更好反映電視節(jié)目真相效果[2]。

2.2 畫面應(yīng)自然流暢

電視節(jié)目畫面剪輯應(yīng)當(dāng)做到自然流暢，剪輯師應(yīng)當(dāng)控制好畫面的節(jié)奏感，注重根據(jù)電視節(jié)目的劇情進(jìn)行適當(dāng)?shù)募糨?，?shí)現(xiàn)畫面、聲音的有效配合，注重畫面的時(shí)空變換特征與內(nèi)容的內(nèi)在韻律，剪輯人員應(yīng)當(dāng)有良好的節(jié)奏處理能力，做到以不同的表現(xiàn)形式對(duì)內(nèi)容的內(nèi)在進(jìn)行深刻的呈現(xiàn)，這樣才難使觀眾察覺不到畫面的變化，真正通過鏡頭的變換把事件、人物、情節(jié)與人物的情緒變化聯(lián)接起來，實(shí)現(xiàn)對(duì)全片整體結(jié)構(gòu)的有效控制。

2.3 提高作品信息量

當(dāng)代電視節(jié)目更注重信息量，強(qiáng)調(diào)在簡短的時(shí)間內(nèi)給觀眾呈現(xiàn)更豐富的信息，從而激發(fā)受從的情感與審美共鳴。剪輯師應(yīng)當(dāng)做到通過剪輯手段有效的提高節(jié)目的信息量，注重提升單個(gè)鏡頭的價(jià)值。通常3秒的單鏡頭可以觀察留下較為固定的印象，為了防止電視節(jié)目的拖沓問題，應(yīng)當(dāng)加大鏡頭的信息量，注重以字母、圖形、圖像等為輔助手段，運(yùn)用一個(gè)合理的流程進(jìn)行剪輯。剪輯師在剪輯的過程中應(yīng)當(dāng)擅于運(yùn)用分鏡頭進(jìn)行上載，做到分鏡頭上載細(xì)致，從而更合理的把握素材，這樣更有助于形成正確的剪輯思路，達(dá)到提高節(jié)目畫面信息量的目標(biāo)，并且在分鏡頭的整理中把握作品的本質(zhì)聯(lián)系，做到提高作品清晰性目標(biāo)。

3 電視節(jié)目畫面前期的主要方法

3.1 畫面的連接方法

優(yōu)質(zhì)的畫面連接方法可以提高電視節(jié)目的邏輯性，給觀眾更好的觀看體驗(yàn)，有助于觀眾感受電視節(jié)目的人物關(guān)系，深刻體現(xiàn)電視節(jié)目的審美功能。在電視節(jié)目的剪輯過程中應(yīng)當(dāng)采用有效的畫面銜接的方法。首先，畫面的剪輯控制應(yīng)當(dāng)具有邏輯性，應(yīng)當(dāng)基于觀眾的心理需要和生活邏輯習(xí)慣進(jìn)行剪輯，做到深刻的把握生活邏輯，能夠按照事物發(fā)展的基本順序，事情的變化過程進(jìn)行剪輯。對(duì)于拍攝過程中存在的邏輯思維破壞的現(xiàn)象可以在后期的剪輯修復(fù)來優(yōu)化，這樣可以把畫面與節(jié)目的宗旨結(jié)合起來，從而更符合受眾欣賞需要。為了提高鏡頭連接的有效性，還要保證畫面之間的自然和諧，注重做到畫面之間的動(dòng)靜結(jié)合，剪輯師需要有效的掌握鏡頭之間的動(dòng)靜關(guān)系、能夠應(yīng)用平行、對(duì)應(yīng)、烘托與呼應(yīng)方式進(jìn)行剪輯，從而呈現(xiàn)更好的因果特征，滿足受眾認(rèn)知需要[3]。

3.2 優(yōu)化作品的細(xì)節(jié)

電視節(jié)目剪輯師還要擅于優(yōu)化作品的細(xì)節(jié)，能夠通過剪輯手段對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行有效的修飾，在素材的有效整理中突顯作品的價(jià)值。剪輯師在剪輯操作應(yīng)當(dāng)需要了解故事的梗概，掌握人物之間的關(guān)系，了解事件發(fā)生的時(shí)間順序，剪輯師可以按照故事大綱進(jìn)行剪輯，在剪輯時(shí)還要對(duì)素材進(jìn)行獨(dú)立的思考。首先，可以用剪輯軟件對(duì)素材分類，應(yīng)當(dāng)把素材從頭到尾審視一遍，打上必要的market標(biāo)記，在備注欄里輸入關(guān)鍵詞。其次，還要整理素材中的文稿，應(yīng)當(dāng)對(duì)語音內(nèi)容進(jìn)行仔細(xì)的分析，基于素材中的語音信息構(gòu)建剪輯思路，以便于更好的把握素材的邏輯關(guān)系。第三，還要深入的討論作品的結(jié)構(gòu)，在所有素材看完后進(jìn)行分類篩選，保證故事結(jié)構(gòu)的完整性，應(yīng)當(dāng)在與導(dǎo)演的信息對(duì)等時(shí)進(jìn)行剪輯思路的討論。在分析時(shí)還要去粗取精，對(duì)重復(fù)的內(nèi)容或者斷斷續(xù)續(xù)的內(nèi)容進(jìn)行必要的拼接，以更好的呈現(xiàn)作品的順序，給導(dǎo)演留下對(duì)作品的新印象。

3.3 創(chuàng)新剪輯的方式

提高電視節(jié)目剪輯的有效性，還要?jiǎng)?chuàng)新剪輯的方式，注重以獨(dú)特的方法進(jìn)行剪輯，更好的體現(xiàn)出作品的獨(dú)特風(fēng)格。首先，確定好畫面的銜接點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)保證兩個(gè)畫面的有效銜接，把握好動(dòng)畫銜接點(diǎn)、情感銜接點(diǎn)與內(nèi)容銜接點(diǎn)。應(yīng)當(dāng)保證一個(gè)畫面動(dòng)作的開始、過程或動(dòng)作結(jié)構(gòu)的剪接點(diǎn)。情緒上應(yīng)當(dāng)保持呈現(xiàn)人物完整或主要的喜怒哀樂。在剪輯過程中還要適當(dāng)?shù)目刂歧R頭的長度，保證畫面表達(dá)完整。在剪輯的過程中還要做好固定畫面與運(yùn)動(dòng)畫面的銜接，保證畫面的相關(guān)性，長度與節(jié)奏的一致性，對(duì)燈光、角度與情景等因素有效把握。運(yùn)動(dòng)畫面應(yīng)當(dāng)考慮運(yùn)動(dòng)的主體與形式，消除連接處的起伏問題，從而獲得理想的畫面效果。

4 結(jié)語

電視節(jié)目畫面剪輯應(yīng)當(dāng)構(gòu)建完整的體系，豐富畫面剪輯操作的方法，在尊重作品內(nèi)在關(guān)系與人物情感沖突中體現(xiàn)作品的獨(dú)特的風(fēng)格。剪輯師應(yīng)當(dāng)巧妙的運(yùn)用各種技巧，呈現(xiàn)出獨(dú)特的作品內(nèi)涵與意蘊(yùn)空間。