柴磊

（河南大學，河南 開封 475000）

一、男主角平克爾頓的人物特征

平克爾頓是一個典型的美國式享樂主義的海軍軍官，秉承著美國流行的自由與民主的精神，帶著堅船利炮來到了日本這個落后的東方國家。平克爾頓帶著他的傲慢以及可以說是歧視迎娶了家道中落被迫從事藝伎職業(yè)的日本女子巧巧桑。平克爾頓是一位英俊且風趣并油嘴滑舌的人，他身上自由的精神讓受到和尚叔叔長期壓迫的巧巧桑，瘋狂的愛上了他。但是平克爾頓卻把這樁婚姻只當是他在日本的消遣，就像他在長崎的房子，婚姻不過是他隨時可撕碎的一紙合同。不可以說平克爾頓是一個沒有責任心的人，但最少，在對待這樁婚姻上的平克爾頓是缺乏責任心的，并在很長一段時間內(nèi)不以為然。美國領事夏普萊斯，這位心存善良的長者也無法阻止這位心潮澎湃的自由主義、享樂主義者?？墒窃谧詈蟮乃彩怯袘曰谥牡?，他有愧疚、有懺悔、有了罪惡感，甚至想要逃脫，我認為并不是他想逃脫責任，而是罪惡感負身而為。這首《永別了，愛戀的家》也就是在此時唱起。

二、《永別了，愛戀的家》的曲式特征

《永別了，愛戀的家》是一首短小精悍的三段體作品，全曲共29小節(jié)?？煞譃橐?小節(jié)（第1-2小節(jié)），呈示段8小節(jié)（第3-10小節(jié)），連接句3小節(jié)（第11-13小節(jié)），展開性中段9小節(jié)（第14-22小節(jié)），再現(xiàn)段7小節(jié)（第23-29小節(jié)）。

全曲以降D大調(diào)為主調(diào)。引子由兩個屬環(huán)境的和弦引入，兩個明朗的大三和弦卻給人營造出一種緊張的氣氛，為平克爾頓懺悔的詠嘆做足了準備。當進入呈示段，節(jié)拍變4/4拍為3/4拍，如歌的旋律適當?shù)谋磉_出了平克爾頓的心情，鋼琴也使用了大量的柱式和弦配以連音的伴奏型，表達出了在這時平克爾頓以回憶的方式來抒發(fā)自己內(nèi)心的悲嘆。三小節(jié)的連接后進入了展開性的中段，最明顯的是鋼琴伴奏產(chǎn)生了極大的變化，柱式和弦改為了較長篇幅的震音音型，使得平克爾頓懸而未決的緊張氣氛得到了好的詮釋。并且在中段，作曲家使用了大量的離調(diào)和弦，并且是連續(xù)的使用，這都將平克爾頓想要逃離的情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。到了再現(xiàn)段部分，基本重復了呈示段，但在第25-26小節(jié)使用了阻礙進行，使得全曲最高音降B在這里得以停留，矛盾緊張的音樂進行表達出了平克爾頓想要逃離的矛盾心情。此時的伴奏型又繼續(xù)使用震音，極具震撼效果，讓音樂在平克爾頓發(fā)出內(nèi)心復雜矛盾糾結的吶喊中結束。

三、《永別了，愛戀的家》的藝術特色

這是一首對男高音要求很高的詠嘆調(diào)作品，我認為他的難度不僅表現(xiàn)在它音區(qū)的高上，更多的是其具有很高的藝術性，很難完美的表達出這首歌想要表達的中心思想。這是男主角平克爾頓在這部歌劇中最重要的一首詠嘆調(diào)，它提前用這首詠嘆調(diào)的悲劇氣氛預示出最后歌劇悲劇的收尾。全曲從呈示段便開始頻繁的使用大跳，就是為了表達出平克爾頓內(nèi)心復雜，悲傷，矛盾，想要逃避的心理。

另一個很重要的是三次Addio的使用，分別出現(xiàn)在呈示段，展開性中段以及再現(xiàn)段的開頭部分。并且作者設計的十分巧妙，讓三次Addio的出現(xiàn)都在弱起的地方，更表達了平克爾頓焦躁不安、矛盾復雜的心情，他的心中是沒有安寧的，三連音以及六連音的使用都給人造成了一種心中惴惴不安的感覺，無法平穩(wěn)的進行，內(nèi)心充滿了慌亂。

整部歌劇作為一部東西方文化融合度很高的歌劇，充滿了東方音樂文化的元素，這首詠嘆調(diào)在其間奏的部分也展現(xiàn)出了東方音樂的特色，但這首詠嘆調(diào)卻實是一首意大利歌劇風格很強的詠嘆調(diào)，也證明了普契尼在譜寫這首詠嘆調(diào)時的良苦用心——融入極強的東方音樂文化元素，同時又是一部極其符合西方音樂文化審美。

作為一部真實主義歌劇的詠嘆調(diào)，這首歌曲表達出了當時被美國侵入后，日本婦女真實的生活狀況以及反映了當時美國所謂的自由主義與享樂主義的欺騙性。巧巧桑的悲劇性結尾在這一首詠嘆調(diào)里就有了最初的展現(xiàn)。平克爾頓確實已經(jīng)認識到了自己的錯誤為這位單純而又善良的日本女性帶來了極大的痛苦，他自己作為這個悲劇的始作俑者也深感懺悔?？墒窃诟枨形覀兏械降牟⒉皇撬膽曰诙鴰淼那敢猓且环N更加強烈的厭惡。為什么說是厭惡呢，平克爾頓在這里仍然想要逃離，他對自己犯下的錯誤無意補償與挽回，而是逃避責任，逃避責任的方法則是想要趕快離開這個他曾經(jīng)生活過三年的愛巢。我們試想，這首詠嘆調(diào)如果被巧巧桑聽到，也一定會加速她精神的崩潰與最后滅亡的節(jié)奏。這個負心的美國人，帶著他的自我，“自由”與純享樂主義在日本這個傳統(tǒng)的國度，毀滅了一個日本女人的愛情幻想并最終導致了她的滅亡。普契尼在這部歌劇中揭露了當時殖民主義者們?yōu)橹趁竦厝嗣袼鶐淼耐纯唷?/p>

結語

《永別了，愛戀的家》作為一首成功的，精彩的詠嘆調(diào)，它既擁有很高的藝術性與價值，也作為一部真實主義歌劇的詠嘆調(diào)而真實的揭露了社會當中所出現(xiàn)的問題。故而這是一首極具價值的詠嘆調(diào)。也證明了普契尼這位真實主義歌劇作曲家的偉大。