孫曉策

（深圳交響樂(lè)團(tuán)，廣東 深圳 518036）

一、大管簡(jiǎn)述

大管是雙簧木管中的一種低音樂(lè)器，氣息和哨片通?？梢栽诖蠊苤信浜鲜褂?，從而可以出現(xiàn)更好的聲樂(lè)效果。大管為雙簧氣鳴樂(lè)器，同時(shí)也是雙簧管中的一種中音和低音樂(lè)器。大管的音域通常來(lái)說(shuō)比較寬，他可以從低音譜表的bB1延伸到高音譜表中的e2。大管的管體是由5個(gè)部分組成的，分別是嘴管、U字型的膛管、低音管、次中音管和喇叭口。大管的管體總長(zhǎng)可以長(zhǎng)達(dá)254～260厘米，管身可以通過(guò)彎曲變成成U字形。大管的喇叭口是朝上方向的，其中插接雙簧吹嘴的彎管是一條彎細(xì)金屬管。大管的作用比較豐富，在雙簧管族中的應(yīng)用是比較廣泛的，它可以演奏出美妙的和聲的低音，也可以演奏優(yōu)美的曲調(diào)，大管的音色和圓號(hào)的音色能夠很好地融合在一起，常常與圓管相結(jié)合組成和弦。一般來(lái)講，大管音色鼻音顯現(xiàn)的比較濃厚，尤其是最低音區(qū)bB1～F的音聽(tīng)起來(lái)給人一種蒼老的感覺(jué)。大管的連奏與斷奏方面都比較輕松靈便，大管的快速短音方面也表現(xiàn)的特別詼諧，通常能夠表達(dá)出非常幽默的效果。因?yàn)檫@種情況，大管被人們稱作為樂(lè)隊(duì)中的“丑角”。

二、氣息在大管演奏中的作用

呼吸對(duì)于大管演奏人員來(lái)說(shuō)不僅是體現(xiàn)演奏技巧的因素，同時(shí)也是大管演奏印音色的靈魂。因此，氣息的技巧在大管課程的學(xué)習(xí)中占據(jù)著一個(gè)很重要的地位。演奏音樂(lè)作品首先要聽(tīng)音色是否悅耳，是否能夠很好地體現(xiàn)樂(lè)曲想要表達(dá)的感情。通常來(lái)說(shuō)，如果氣息深音色就會(huì)比較厚重，氣息較淺的話演奏的音色就比較薄。氣息對(duì)于樂(lè)器的演奏表現(xiàn)有著很大的影響，氣息調(diào)整的好氣息順利的話演奏出來(lái)的聲音聽(tīng)起來(lái)就會(huì)很順，氣息如果很緊促那就會(huì)影響聲音的表達(dá)，也會(huì)讓演奏的音聽(tīng)起來(lái)有一種澀的感覺(jué)，這都是演奏聲音聽(tīng)起來(lái)是否美妙地 影響因素。要想有一個(gè)完美動(dòng)聽(tīng)的演奏，首先就要做到發(fā)音清晰準(zhǔn)確，并且能夠保持呼吸平穩(wěn)，能夠合理進(jìn)行調(diào)節(jié)，使其松弛自如。氣息的充實(shí)、寬廣、平穩(wěn)與音色是否優(yōu)美有很大的聯(lián)系，只有演奏者調(diào)整好氣息，才能使音色優(yōu)美也即是說(shuō)充實(shí)而清晰。如果演奏者沒(méi)有對(duì)這些方面加以重視，那么就會(huì)出現(xiàn)音頭過(guò)大，聲音松弛不明顯，還有音色不圓潤(rùn)的問(wèn)題。而且有的演奏者在大管演奏收音時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)因?yàn)闅庀⒉粔?，缺少?duì)應(yīng)的支點(diǎn)，這時(shí)就會(huì)用嘴巴擠壓哨片進(jìn)行收音，結(jié)果可想而知，往往會(huì)出現(xiàn)演奏的音色出現(xiàn)偏差或者音調(diào)升高的現(xiàn)象，這都是演奏者沒(méi)有處理好呼吸的節(jié)奏引起的。為了讓大管的演奏聽(tīng)起來(lái)更加優(yōu)美，演奏折要讓呼吸與手指以及唇、舌、喉嚨 口腔和腹肌協(xié)調(diào)起來(lái)，注意吐音的力度變化，調(diào)整和鍛煉好氣息，才能演奏出更優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲來(lái)。

三、哨片對(duì)大管演奏的影響

哨片在大管演奏中能夠影響音高。哨片的長(zhǎng)度一般來(lái)說(shuō)都是28.5mm，如果哨片的長(zhǎng)度為25.5mm時(shí)，就能在演奏匯總輕松地演奏高音；當(dāng)哨片的長(zhǎng)度達(dá)到30mm時(shí)，就能把演奏低音區(qū)的獨(dú)奏片段完美呈現(xiàn)出來(lái)。在大管演奏中要注意哨片的長(zhǎng)度和外形，如果這些發(fā)生變化，在很大程度上能夠影響演奏效果。想讓哨片的高音區(qū)得以完美展示，而把哨片的長(zhǎng)度進(jìn)行縮減時(shí)，就要把哨片刮磨到相應(yīng)的薄度才能讓大管的低音演奏完美呈現(xiàn)。另外在進(jìn)行大管演奏時(shí)，如果音域是超高音區(qū)，那么需要準(zhǔn)備一個(gè)有一定硬度的哨片才能保證演奏效果。一般情況下，哨片的長(zhǎng)度比較長(zhǎng)時(shí)，是非常有利于低音的演奏的，但是如果出現(xiàn)哨片的高音區(qū)聽(tīng)起來(lái)是明顯的偏高時(shí)，而低音區(qū)卻是正常的，那么這種情況表明了是由于哨片的長(zhǎng)度偏長(zhǎng)了。還有一種情況也是需要注意的，就是在演奏過(guò)程中，如果想讓高音區(qū)和低音區(qū)能同時(shí)進(jìn)行反應(yīng)，此時(shí)就需要把哨片的后部削的薄一點(diǎn)，但是哨片的后部刮薄了，就要進(jìn)行彌補(bǔ)，此時(shí)可以讓哨片的頭部或者靠近頭部的地方做的稍微厚一點(diǎn)才能在演奏過(guò)程中呈現(xiàn)出好的音質(zhì)。另外為了使哨片的柔韌度和音色達(dá)到一個(gè)完美的表現(xiàn)，還要注意的是蘆葦纖維的硬度。因?yàn)樯谄拈L(zhǎng)度和硬度是受蘆葦纖維的硬度影響的。如果蘆葦比較軟通常在演奏低音時(shí)會(huì)產(chǎn)生好的音色效果，相反硬的蘆葦纖維能夠在高音區(qū)有一個(gè)好的效果。軟的蘆葦想在低音區(qū)表現(xiàn)的比較完美，還要注意哨片的形狀，這時(shí)通常的做法是讓哨片的長(zhǎng)度變得短些，但是要保證哨片的厚度厚些。在哨片的處理過(guò)程中，還會(huì)有另一種情況出現(xiàn)，這時(shí)也要注意對(duì)哨片的處理，正確的處理方式才能發(fā)出比較好的音質(zhì)。這種情況是經(jīng)常出現(xiàn)的兩片蘆葦在硬度方面是不同的，這時(shí)需要調(diào)整半圓的切痕深度來(lái)調(diào)整音色。這個(gè)規(guī)律是半圓切痕的深度比較深時(shí)是相當(dāng)于起到軟的蘆葦?shù)淖饔?，能夠讓保證低音區(qū)的效果。與此相反，半圓切痕的深度比較淺的話是有利于高音區(qū)音色的表達(dá)的。所以，做好哨片的處理工作，才能讓大管演奏取得良好的效果。

四、大管演奏中注重氣息和哨片的結(jié)合

為了讓大管演奏的更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，要讓氣息和哨片相互協(xié)調(diào)相互配合。呼吸是音色靈魂體現(xiàn)的影響因素，哨片能夠影響音調(diào)的高低，在演奏過(guò)程中，要保持一個(gè)平穩(wěn)暢快的呼吸節(jié)奏，調(diào)節(jié)自己的心情，保持上半身身體的平衡，調(diào)整呼吸節(jié)奏，找到正確的呼吸方式，注重演奏技巧，保持積極樂(lè)觀的心態(tài)，才能保證在大管演奏中氣息那能夠正確運(yùn)用和表現(xiàn)。另外還要做好哨片的處理工作，保證高音和低音區(qū)的完美呈現(xiàn)，才能為人們帶來(lái)一首優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所訴，氣息和哨片是影響大管演奏效果的兩大因素，演奏者在平常的聯(lián)系中要注意口型和氣息的訓(xùn)練，注重對(duì)哨片的合理運(yùn)用，才能讓大管的音準(zhǔn)和音聲得到保證，提高大管的演奏質(zhì)量。