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        淺談中國畫的留白及其淵源

        2019-12-18 03:54:00趙俊凱
        魅力中國 2019年24期
        關(guān)鍵詞:淵源主觀中國畫

        趙俊凱

        (湖南城市學(xué)院,湖南 益陽 413099)

        引言:相比國外的油畫、素描畫而言,中國畫具有獨(dú)特的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)特色,留白就是特色之一。“留白”是基于藝術(shù)想象而創(chuàng)造出的繪畫模式,可以在強(qiáng)調(diào)似有似無、無中生有的狀態(tài)中,實(shí)現(xiàn)對(duì)美術(shù)思想的反映,是一種對(duì)意象造型的美學(xué)追求?!鞍住奔瓤梢灾府嫾堉|(zhì)地,又可以成為繪畫內(nèi)容的一部分,可以將無形轉(zhuǎn)化為有形,構(gòu)建出奇妙的藝術(shù)美感。因此,中國畫“留白”具有什么含義,有何淵源,也就更為研究中國畫的重點(diǎn)內(nèi)容。

        一、中國畫留白的視覺淵源

        繪畫作為藝術(shù)作品,最大的價(jià)值不在于收藏,而是在于欣賞。人的眼睛、耳朵作為身體機(jī)能,與機(jī)械的照相機(jī)、錄像機(jī)是不同的,人的眼睛只能對(duì)視野范圍內(nèi)物體進(jìn)行接收和記憶,而錄像機(jī)可以將各種形象聲音全部記錄下來,并且永久保存。換言之,人在利用眼睛進(jìn)行觀看和審美時(shí),可以根據(jù)需求清晰辨別光線明暗的內(nèi)容,也可以透過現(xiàn)象看到事物的本質(zhì),因而就有“明察秋毫”、“視而不見”之類的成語出現(xiàn),這便是對(duì)人的視覺進(jìn)行的簡(jiǎn)單概括。中國畫在繪制的過程中,就充分利用了人們的視覺習(xí)慣,運(yùn)用留白突出畫面的內(nèi)容主體。為了將畫面的主要內(nèi)容突出出來,可以將次要內(nèi)容連同畫面背景,甚至可以采用留白的方式,尤其是在繪制人物、花鳥畫的時(shí)候。這樣的繪畫方式極大限度地提升了中國畫的靈性,也為作家提供了更廣闊的發(fā)揮空間。同時(shí),在留白的繪畫模式下,繪畫內(nèi)容主體能夠更加突出、更加明顯,可以達(dá)到集中、明豁的視覺效果,給觀看者帶來深刻的印象,提升中國畫的魅力。如果不采用留白處理,而是將畫面內(nèi)容平鋪直敘,面面顧及繪畫內(nèi)容,反而會(huì)減弱內(nèi)容主體的吸引力,導(dǎo)致求全而反不全。另一方面,中國畫強(qiáng)調(diào)疏與密、虛與實(shí)的構(gòu)圖法則,這一法則也與留白有一定淵源。例如,在繪制山水、花鳥畫時(shí),常常會(huì)出現(xiàn)畫面周邊緊密,而中間虛之以白,卻又在虛處強(qiáng)調(diào)了畫面主體。這也充分利用了虛實(shí)相宜的留白原則,利用留白處理實(shí)現(xiàn)點(diǎn)睛之筆。

        二、中國畫的留白的情感淵源

        中國畫記載的內(nèi)容往往遠(yuǎn)超于現(xiàn)實(shí)世界,更像是人們所謂的夢(mèng)境和仙境,更加具有令人向往的美感。從這一方面來看,中國畫就與西方的記實(shí)畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同,因?yàn)槲鞣嚼L畫創(chuàng)作更加強(qiáng)調(diào)真實(shí),是以一種“機(jī)械的靜觀”看待萬物,更加著眼于物理意義上的相對(duì)靜止。因此,在西方的繪畫內(nèi)容中,畫面感、質(zhì)感以及時(shí)光投影都趨于現(xiàn)實(shí),可以說是真實(shí)世界的寫照。這樣的繪畫表達(dá)方式反映的是客觀存在的、純粹的情感信息,主要利用感觀和肢體,其主觀情感相對(duì)處于弱勢(shì)地位。

        由此可見,西方畫與中國畫在觀望世界的態(tài)度和目的方面具有本質(zhì)區(qū)別。因此,在中國畫中,作者會(huì)將最細(xì)膩、最深處的感情放置于自我心理的建設(shè)上,作者堅(jiān)持他外物雖不定,但內(nèi)心世界是一個(gè)絕對(duì)“靜”的世界,通過此方式來映射外部世界的動(dòng)態(tài)變化。在中國畫中、外部客觀之間最終會(huì)回歸與內(nèi)心的主觀世界,在這心靈的主觀世界里,充滿了人們的希望、期待以及幻想,所以這個(gè)主觀世界比客觀世界更高尚、更真實(shí)。例如,從中國畫的工筆、寫意、花鳥、水墨等內(nèi)容來看這些大部分都是基于客觀,卻優(yōu)于客觀的主觀抽象物像。再比如,一些中國畫中的山水之作,作者刻畫的并非客觀景象,確實(shí)作者最真實(shí)的感悟。作者描繪這幅畫的真真含義不在表達(dá)山水,而是突出作者內(nèi)心的情感和感悟,是強(qiáng)調(diào)心靈與世界的融合??偟膩碇v,中國畫的主觀性和抽象化是留白誕生的重要因素。在客觀事物主觀化的我過程中,相關(guān)繁瑣細(xì)節(jié)被省略,更加尋求內(nèi)心的感情和精神。同時(shí),在這一抽象化意象具體化的過程中,留白處理逐漸出現(xiàn),這樣的留白逐漸變成了情感的衍生,是一種主觀情感的體現(xiàn)。

        三、中國畫的留白的美學(xué)淵源

        根據(jù)調(diào)查顯示,中國畫的留白不是單純的處理表達(dá),而是將虛空轉(zhuǎn)化為實(shí)際豐盈,“無中生有”于不著一字中表達(dá)著不盡的風(fēng)流。這樣的分析不是空口無憑,中國古代文學(xué)也有此處理,如“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅”,都是利用“無”來反映空靈的藝術(shù)狀態(tài),來展示留白所包含的中國美學(xué)精髓。從文學(xué)角度來講,“留白”這一藝術(shù)精神也是莊子學(xué)派學(xué)說的詮釋。莊子曰“虛室生白”,又說“唯道集虛”。這些都可以看出中國畫藝術(shù)對(duì)空中蕩漾、以虛為實(shí)意蘊(yùn)的運(yùn)用。在中國畫的繪制中,通過留白的方式展現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合、虛實(shí)相生,正是中國藝術(shù)的特征。老子認(rèn)為,世界虛遠(yuǎn)比實(shí)要真實(shí),沒有虛空的存在,世界萬物就不能生長,也就沒有生命的活躍,只有將虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)美學(xué)作品,才能反映真實(shí)的世界。中國畫繪制的留白酒充分利用了這一要點(diǎn),利用虛來映射主體內(nèi)容的實(shí),構(gòu)建出具有特色的美學(xué)作品,反映出萬事萬物之中的“道”的認(rèn)識(shí)。這些繪畫作品不僅展示了客觀世界的物像,成為繪畫史上閃耀光彩的佳作,也從客觀和主觀兩個(gè)角度傳達(dá)了物像的情致,賦予了物像本質(zhì)以外的意義,這也是中國畫的精髓所在。因此,中國畫的留白通過以虛帶實(shí),以少帶多,以一種局部傳遞整體的處理方式,將留白之處融入畫作之中,給予了廣觀賞者更廣闊的想象空間,是美學(xué)藝術(shù)最高境界的展現(xiàn),也是中國傳統(tǒng)文化的精髓。

        結(jié)束語

        總而言之,留白作為中國畫的構(gòu)圖方式,不僅可以提升中國畫的美感,增強(qiáng)中國畫的藝術(shù)性,還展示了作者主觀精神世界,表達(dá)了真實(shí)的情感。通過分析留白處理的淵源,探索出虛實(shí)結(jié)合、虛實(shí)相生,以虛帶實(shí)的藝術(shù)觀點(diǎn),既是中國文學(xué)“道”之精髓所在,體現(xiàn)了中國文學(xué)的哲學(xué)道理,又形成了中國畫的特色,豐富了中國畫的深處含義,是中國傳統(tǒng)文化寶貴的財(cái)富。

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