□米麗莎 南京師范大學(xué)泰州學(xué)院美術(shù)學(xué)院

近年來，數(shù)字科技的不斷發(fā)展和完善，對各個行業(yè)都產(chǎn)生了巨大的影響。時代的發(fā)展和更新也驅(qū)動著人們對閱讀觀念的改變，電子書的到來大大沖擊了傳統(tǒng)意義上紙質(zhì)書籍的發(fā)展。但也正是因為在新的階段遇到新的考驗，傳統(tǒng)紙質(zhì)書籍才更需要新的發(fā)展途徑。書籍的設(shè)計動向反映著不同的時代氣息，如今也有很多書籍在嘗試各種新型材料，試圖凸顯出書籍審美上的視覺與觸覺的聯(lián)系感受，這也正是如今書籍審美經(jīng)驗變化的反映。

一、視觸感設(shè)計的概念及運用

（一）視觸感設(shè)計的概念

觸覺系統(tǒng)以視覺傳達為主，對視覺傳達的設(shè)計會產(chǎn)生一些輔助性作用。觸覺又分為兩種，一種是生理觸覺，另一種是心理觸覺。生理觸覺就是大家普遍理解的，指皮膚受到外界物體的刺激而產(chǎn)生的一種感覺；心理觸覺，即人體對客觀事物的間接性感受，通過視覺系統(tǒng)引發(fā)的在心理上對事物色彩、形狀或肌理產(chǎn)生類似觸覺的感受，而這種心上的反應(yīng)主要依據(jù)人們在日常生活中不斷積累觸覺經(jīng)驗的條件反射，心理觸覺是真實的、給人的一種經(jīng)驗上的反射而已，它是抽象的觸覺[1]。例如，當我們看到了某種肌理時并不需要親自用手去觸摸便可以判斷這種物質(zhì)的屬性，從而引發(fā)心理上對觸覺的聯(lián)想。這其中由視覺引發(fā)的心理上對觸覺的聯(lián)想便是本文所要研究的視觸感設(shè)計。

（二）視觸感設(shè)計的運用

在書籍裝幀和包裝設(shè)計等領(lǐng)域中，當看到某種物體時，人們的視覺器官會受到一定量的刺激，從而產(chǎn)生一種視觸覺的反應(yīng)。視觸覺是通過先前生理觸覺的經(jīng)驗而產(chǎn)生的，經(jīng)過對大腦皮層反復(fù)的刺激，編譯和轉(zhuǎn)化為一種視覺信息。設(shè)計師們將受眾者生理觸覺的經(jīng)驗融入進來，從而起到超越平面的視覺設(shè)計效果，加深消費者對商品的認知度，并引發(fā)購買欲。例如，深澤直人①日本著名產(chǎn)品設(shè)計師，家用電器和日用雜物設(shè)計品牌“±0”的創(chuàng)始人。他曾為多家知名公司諸如蘋果、愛普生進行過品牌設(shè)計，其作品在歐洲和美國贏得幾十余設(shè)計大獎。他的設(shè)計主張是：用最少的元素（上下公差為±0）來展示產(chǎn)品的全部功能。設(shè)計的帶特殊肌理的果汁包裝，其通過包裝上平面材料的加工使包裝的質(zhì)感與原型極其相似，看似是水果的肌理又偏偏是一個方形果汁的樣式，簡單的水果肌理,強烈地沖擊著人們的眼球[2]。在實踐中，由于觸覺設(shè)計制作的產(chǎn)品工藝復(fù)雜，材料特殊，成本較高，所以視覺傳達設(shè)計作品的觸覺感一般會通過視觸覺來表現(xiàn)，調(diào)動消費者的心理觸覺。很多設(shè)計師采用掃描、攝影與數(shù)字技術(shù)的后期處理，通過視觸覺沖擊消費者的心靈，這不但可以降低成本，有時還能超越用高成本制作的帶觸覺感受的作品。

二、書籍裝幀中決定視觸感的因素

（一）材料的選擇

通常，人們對材質(zhì)的感受是基于材質(zhì)本身的手感、光澤、肌理、質(zhì)地等因素的，材質(zhì)不同引起的視覺效果也有差異。厚重的材質(zhì)給人一種穩(wěn)重感，輕薄的材質(zhì)給人一種浪漫之美，粗糙的材質(zhì)給人一種原始之美，光滑的材質(zhì)給人以華貴之美[3]。由于材質(zhì)本身所具有的特性和自身“語言”的差異，材料的選擇可以說是對視觸感起著決定性的作用，在書籍裝幀時，相關(guān)人員必須認識材料，充分了解材料的特性，如此才能自如地選擇材料。

（二）印刷方式的選擇

材料之所以對書籍裝幀中的視觸感起著決定性的作用，是因為其表面的原始肌理。而材質(zhì)表面的肌理可以是原始材質(zhì)的肌理，同樣也可以是后期人工植入的肌理，又稱為肌理的再造，這種肌理的再造甚至可以改變原本材料的視觸感，這便是影響書籍裝幀中視觸感的另一個因素——印刷方式。

現(xiàn)如今，隨著印刷技術(shù)的飛速發(fā)展，借助于紙張來傳播的書籍設(shè)計有了更多的可能。而運用最普遍的便是UV上光②UV印刷是一種通過紫外光干燥、固化油墨的一種印刷工藝，需要含有光敏劑的油墨與UV固化燈相配合。UV印刷的應(yīng)用是印刷行業(yè)最重要的內(nèi)容之一。和燙金、燙銀③燙金，亦作“ 燙印 ”。一種印刷裝飾工藝。將金屬印版加熱，施箔，在印刷品上壓印出金色文字或圖案。隨著燙印箔及包裝行業(yè)的飛速發(fā)展，電化鋁燙金的應(yīng)用越來越廣泛。燙銀是面料風(fēng)格工藝后處理的一種。工藝原理與燙金基本是一樣的，只不過二者所選用的材料有一定的不同，外觀上看：一個有金色光澤，一個有銀色光澤。的工藝，同樣材質(zhì)的紙張，UV上光和燙金給人的視覺觸感是截然不同的，UV上光的作品給人的是一種凹凸錯落的視觸感，而燙金處理過的作品則給人一種堅硬、厚重，類似于金屬的視覺觸感。視觸感較強的要數(shù)壓印工藝，就是金屬版腐蝕后成為壓版和底版兩塊進行壓合，靠壓力使承印紙張產(chǎn)生局部變化形成圖案，這種局部變化形成的圖案會帶給人一種松軟、柔和的視觸感。然而印刷的方式還遠不止這些，在此就不一一羅列了。我們可以通過以上的列舉中看出，印刷方式對書籍設(shè)計中視觸感的影響不亞于材質(zhì)選擇上的影響，并且它有著可以表現(xiàn)出比單一材質(zhì)更為多樣的紋理的優(yōu)點。

三、視觸感設(shè)計在書籍裝幀中的表現(xiàn)

（一）運用視觸感設(shè)計的書籍

隨著科技的發(fā)展，視觸感設(shè)計也走向了各個領(lǐng)域的書籍裝幀設(shè)計，而不再是設(shè)計領(lǐng)域書籍的一枝獨秀。例如，呂敬人設(shè)計的《內(nèi)普里迪小提琴奏鳴曲》，羊皮封面表達了18世紀歐洲古籍形態(tài)特點，厚重而又略顯粗糙的視覺觸感似乎在向讀者訴說著內(nèi)普里迪小提琴協(xié)奏曲中不為人知的特點，吸引著讀者去書中挖掘和體會。同樣是呂敬人先生的設(shè)計作品《朱熹榜書千字文》，他將雕刻文字的木板作為封面，木紋的質(zhì)感與凹凸錯落的文字相得益彰，突出了朱熹墨跡粗獷豪放、灑脫的特點。再如，史葦湘設(shè)計的《樂舞敦煌》，這本書的摹本原本是殘破不堪的，為了表現(xiàn)該書裝幀設(shè)計魅力，其加強了裝幀材料與書籍內(nèi)容的結(jié)合，封面運用毛邊紙的設(shè)計，運用紙材毛邊上粗糙的肌理來體現(xiàn)出具有年代質(zhì)感的凄涼。而毛邊紙的設(shè)計卻在這本叫《Pragmatism: A Reader》的外文書籍中發(fā)揮到極致，筆者相信沒有誰會不被它這極具沖擊力的視觸感所打動。所以說在目前在各個領(lǐng)域的書籍裝幀設(shè)計中都已涉足視觸感的設(shè)計，并且這也是書籍裝幀設(shè)計的發(fā)展方向。

（二）視觸感在書籍裝幀中的運用特點

在各類書籍層出不窮的當代，書籍已無法單一通過內(nèi)容來取勝，一本好的書籍設(shè)計必然要迎合時代的需求，設(shè)計者通常通過書籍的定位和內(nèi)容采用特殊的材料和印刷方式來迎合消費者的需求，以獨具特色的視觸感設(shè)計來喚醒現(xiàn)在消費者疲勞的視覺，喚起讀者的新鮮感。視觸覺的特殊性能在第一時間吸引讀者的眼球，引導(dǎo)讀者去翻閱，從而達到最佳展示性。然而書籍裝幀設(shè)計除了引起讀者注意，喚起觸覺興趣外，還要誘導(dǎo)讀者產(chǎn)生各種心理上的條件反射，促進人與書在信息和情感上的交流，深化書籍內(nèi)涵。

（三）書籍裝幀導(dǎo)入視觸感設(shè)計的要點

視觸感設(shè)計導(dǎo)入書籍裝幀中確實有一系列的優(yōu)點，但并不是說一味地將其導(dǎo)入便可以達到預(yù)期的效果，其依然有需要注意的要點，以下便是筆者在研究中總結(jié)歸納出的書籍裝幀中導(dǎo)入視觸感的三大要點。

第一，要準確把握各種材料給人的視覺感受和觸覺經(jīng)驗感受。不同的材料和印刷工藝帶給人不同的視觸覺感受，在書籍裝幀設(shè)計時，我們要充分了解材質(zhì)的肌理和各種印刷方式所帶來的審美上的感受，即做好充分的視觸覺經(jīng)驗儲備工作。

第二，要把握好材料屬性與書籍所要表達內(nèi)容的統(tǒng)一性。材料作為書籍內(nèi)容傳播的介質(zhì)，必須很好地服務(wù)于書籍內(nèi)容，而不是一味地追求奪目，將并不與內(nèi)容統(tǒng)一的材質(zhì)或工藝運用。這樣不僅達不到預(yù)期的效果，還會將書籍的內(nèi)容大打折扣，最終給人畫蛇添足的感覺。

第三，在把握材料多樣化組合的同時，要做到對比統(tǒng)一。新穎材料的運用必然會搶人耳目，而運用多樣化的材料組合也會起到不一樣的效果，但是各種各樣的材料，因其色彩、肌理、質(zhì)地的不同，會表現(xiàn)出強烈的個性色彩，如果各種材料零零散散地各行其是的話，那么從整體的角度來看便無法讓讀者感受到更高層次的美感。因此，我們還應(yīng)掌握一個度，即萬綠叢中一點紅中的“萬”和“一”的關(guān)系。只有多樣變化，而沒有整體統(tǒng)一，就會顯得散亂無章；只有整體統(tǒng)一，沒有多樣的變化，就顯得呆板單調(diào)。所以，我們在書籍裝幀設(shè)計時要在材質(zhì)的運用上做到視觸感的對比統(tǒng)一。

結(jié) 語

綜上所述，視覺對一個人思想上的沖擊是非常巨大的，然而對于現(xiàn)在人挑剔的視覺，又很難有出彩的設(shè)計來使之動容，書籍裝幀的現(xiàn)狀亦是如此。而視觸感設(shè)計便可以很好地解決這一問題。視觸感的書籍設(shè)計在給人帶來新穎視覺的同時，又可以結(jié)合并更好地傳達書中的內(nèi)涵，以視覺來帶動和升華人們的其他感官，使讀者在理解的基礎(chǔ)上更加親近地“觸碰”作者的思想，進而更加理解書籍的內(nèi)容。在國內(nèi)，已經(jīng)有很多設(shè)計者在書籍設(shè)計中運用了視觸感設(shè)計，呂敬人先生便是其中較為成功的一位，他將視觸感設(shè)計與書籍設(shè)計很好地結(jié)合在了一起。而在國際上，這樣的案例近幾年則比比皆是。也許這才是現(xiàn)代社會讀者所想要的一種傳播知識的方式。

本文僅是筆者對視觸感設(shè)計在書籍裝幀中運用的淺薄的理解和研究，筆者相信這必將成為書籍設(shè)計的主流，而在書籍裝幀中影響視觸感的因素還遠不止文中所提及的這些。視觸感是基于日常生活中不斷積累的觸覺經(jīng)驗的一種條件反射，而每個人的觸覺經(jīng)驗又略有差異，所以在看同一個作品時，不同的人可能會有不同的視觸感，這也是影響我們視觸感的重要因素。同樣視觸感設(shè)計在書籍裝幀中運用的方式和表現(xiàn)手法也還有很多，正等待著每個書籍設(shè)計者去發(fā)覺和研究。