□翁健凱 華僑大學(xué)美術(shù)學(xué)院

中國連環(huán)畫歷史悠久，它有不同的形式，并且繪畫的表現(xiàn)方式也不同，在創(chuàng)作圖像時，也存在一定的差別，這促使中國連環(huán)畫敘事圖像不斷向前發(fā)展。本文針對當(dāng)前中國連環(huán)畫敘事圖像在實際創(chuàng)作時所展現(xiàn)出的藝術(shù)表現(xiàn)形式的多樣性展開分析。

一、連環(huán)畫繪畫前的準(zhǔn)備

和其他繪畫作品不同，連環(huán)畫在實際開展時，從來不是盲目地開展，而是有一定的特殊規(guī)律，在實際規(guī)劃連環(huán)畫時，其所表達(dá)的最終目的是敘事既不是表現(xiàn)形式，也不是表現(xiàn)的手段，連環(huán)畫所追求的整體價值判斷并不單純以審美作為分析基礎(chǔ)，其所想表達(dá)的是整個故事的情節(jié)，通過故事來告訴你最終表達(dá)的主體與主旨思想。

二、中國連環(huán)畫不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式

想讓連環(huán)畫藝術(shù)能夠始終在社會中具有自己的地位，就必須要根據(jù)時代的發(fā)展不斷地探索和創(chuàng)新，這樣才能從真正意義上為連環(huán)畫之后的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)，這對于連環(huán)畫本身而言也有著非常積極的影響。從本質(zhì)上分析，中國連環(huán)畫敘事圖像在藝術(shù)表現(xiàn)上沒有特別固定的形式，不局限于某一種繪畫方式，比如，中國畫、油畫、水彩等，由于受到了繪畫本身的限制，雖然表現(xiàn)形式是多種多樣的，但是其所最終表達(dá)的內(nèi)容都是利用某一種特殊的繪畫方式來進(jìn)行繪畫，但是連環(huán)畫則不同，它不僅可以應(yīng)用中國畫中的技巧，也可以用西洋畫中的不同展現(xiàn)技法或者利用影視等表現(xiàn)手法，將藝術(shù)形式具體地表達(dá)出來。本文主要從藝術(shù)風(fēng)格的角度對中國的文化藝術(shù)形式進(jìn)行分析，其中主要分為中國畫和西洋畫兩種不同的表現(xiàn)形式。

（一）中國畫形式

從中國畫的繪畫藝術(shù)風(fēng)格對中國連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)在實際開展中國畫繪畫風(fēng)格時，其中包括很多種不同的類型，如工筆、白描、水墨等。以白描為例，這是一種非常傳統(tǒng)的中國畫線描技法，非常有代表性，同時也為很多中國畫風(fēng)格的連環(huán)畫所使用，如非常出名的連環(huán)畫《孫悟空三打白骨精》，其所使用的繪畫風(fēng)格就是白描。白描這種繪畫風(fēng)格應(yīng)用在中國連環(huán)畫中，能夠給人以線條流暢、黑白分明的感受。而水墨技巧在連環(huán)畫的運(yùn)用中也是非常常見的，這種繪畫的表達(dá)方式使中國畫更加具有中國特色，同時也能夠展現(xiàn)出中國連環(huán)畫所具有的東方美學(xué)趣味，這是一種中國的連環(huán)畫畫風(fēng)的獨(dú)特形式，其中代表作品也有很多，如趙明軍的《林海雪原》及《姜姐》等，這些都是利用水墨技巧來開展的。此外，連環(huán)畫同樣也可以應(yīng)用中國畫的繪畫技巧，但是在實際開展彩色連環(huán)畫的繪畫時，由于其自身的繪畫成本及印刷成本相對較高，為此所選擇的這些連環(huán)畫多采用印刷的形式，使其整體的色彩非常艷麗。再針對這一類的繪畫方式分析時可以主要將其分為兩種不同的內(nèi)容。一是工筆，二是寫意。以工筆的形式進(jìn)行分析，很多人繪畫時會應(yīng)用到這一點(diǎn)，如《西廂記》《大鬧天宮》等，而寫意的連環(huán)畫則相對較少。寫意連環(huán)畫無論是色彩線條或者是繪畫的整體構(gòu)圖都可以堪稱完美。利用中國畫的方式來開展中國連環(huán)畫的畫風(fēng)時，必須要明確無論是怎樣的一種繪畫技巧及繪畫的本質(zhì)，都是要將敘述放在第一位，完整地表達(dá)出整體的故事內(nèi)容及故事情節(jié)。

（二）西洋畫形式

在中國連環(huán)畫的藝術(shù)原型中，西洋畫也是一種十分常見的連環(huán)畫的主要風(fēng)格，其中包括了鉛筆、素描、油畫、水彩、鋼筆等不同的樣式。在實際連環(huán)畫的繪畫形式中，最常見的就是運(yùn)用素描這種技法對連環(huán)畫進(jìn)行創(chuàng)作，在實際進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，素描是一種非常常見的創(chuàng)作手段及創(chuàng)作方式，這一表現(xiàn)形式最注重的是塑造畫面整體的光線及明暗，可以給人一種人物立體及景象立體的真實感，也能讓人們快速地融入連環(huán)畫的情節(jié)和內(nèi)涵中。如《交通站的故事》等，都是運(yùn)用素描的手法開展的中國連環(huán)畫。油畫所開展的中國連環(huán)畫篇幅較少，原因之一就是在油畫繪畫時，整個單幅的尺寸較大，并且敘述性相對較弱。雖然能夠帶來非常好的藝術(shù)效果，但如果從敘事角度上看，利用油畫開展中國連環(huán)畫，繪畫藝術(shù)效果并不好，但是以藝術(shù)審美趣味去分析其藝術(shù)效果所表達(dá)的含義就非常好，油畫技術(shù)開展連環(huán)畫的話題起步相對較晚，多是在20世紀(jì)80年代，其中具有代表性的作品為何多苓的《雪燕》水彩、水粉連環(huán)畫，它們出現(xiàn)的時間都相對更晚，其更加注重繪畫的本身，并且不適用于大幅的作品。

綜上所述，我們在當(dāng)前發(fā)展中的文化藝術(shù)中必須要認(rèn)知到，不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式所表達(dá)的可能性及其內(nèi)容，其實最終的目的都是更好地服務(wù)于連環(huán)畫所具有的敘事性。在開展連環(huán)畫趨勢圖像的繪畫創(chuàng)作中，最具有代表性的藝術(shù)表現(xiàn)形式就是西洋畫與中國畫，這兩種不同的內(nèi)容隨著時代的發(fā)展與人們審美意識的改變，進(jìn)而出現(xiàn)了更加豐富的內(nèi)容。他們存在的目的都是使連環(huán)畫可以不斷向前發(fā)展，讓這一行業(yè)可以在當(dāng)前社會中不斷向前發(fā)展。