李 可

（重慶廣播電視大學(xué)/重慶工商職業(yè)學(xué)院，重慶 400052）

民族傳統(tǒng)器樂是中國文化藝術(shù)的重要組成部分，傳承了中華民族的優(yōu)秀精神，同時也擔(dān)負著傳播中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重任，我國的民族器樂深深的扎根于我國的民族文化中，是中華民族意志的體現(xiàn)。民族的即是世界的，在影視作品中加入民族器樂的元素能傳達出中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，讓更多的人能了解到中國的傳統(tǒng)文化思想，才能更好的在世界范圍內(nèi)立足。

一、民族器樂的特點

我國的民族器樂在不斷的發(fā)展過程中，逐步的走向正規(guī)化和科學(xué)化，民族器樂具有以下特點：首先，民族器樂是在民族文化的基礎(chǔ)上不斷的發(fā)揚傳統(tǒng)文化，并且也在借鑒西洋的器樂文化。中國的民族器樂有著十分悠久的歷史，在很長的時間內(nèi)都是以民俗文化的形式存在，經(jīng)過我國民族器樂專家的不懈努力，成功的將民族器樂提升到了藝術(shù)的高度，成為了未來藝術(shù)家學(xué)習(xí)的榜樣。其次，我國民族器樂堅持了創(chuàng)作和表演相結(jié)合的形式。在中國博大精深的傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)之下，我國出現(xiàn)了一批又一批技藝高超的民族器樂演奏家，為我國傳統(tǒng)民族音樂的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。我國許多的當(dāng)代民族器樂家對很多民族音樂有著非常深刻的理解，能更好的實現(xiàn)多種民族器樂的一專多能。在其創(chuàng)作的過程中，往往能以某種地域風(fēng)格的音樂材料為素材，創(chuàng)造出質(zhì)量相當(dāng)高的民族器樂作品。這些民族器樂能成為一種音樂語言，能不斷的突破自身的演奏形式，提升自身的演奏技巧，提升民族器樂的演奏效果，深受人民群眾的喜愛。最后是不斷的探索民族器樂的潛力，挖掘出民族器樂的表達能力。在當(dāng)代藝術(shù)家的努力之下，不論是從樂器的改進、技巧的提升，還是創(chuàng)編的難度，都表現(xiàn)出了民族器樂的巨大潛力。

二、民族器樂在影視配樂中的應(yīng)用

（一）民族器樂在影片氣氛渲染中的應(yīng)用

我國民族器樂的種類異常豐富，在此基礎(chǔ)上，我國的藝術(shù)家不斷的創(chuàng)新發(fā)展，讓民族器樂在多元化的文化中發(fā)光發(fā)熱，完整的保存了我國民族器樂的形式。在我國的影視配樂中，民族器樂有著非常廣泛的應(yīng)用。我國影視配樂中，民族器樂的演繹受到廣泛的好評，譬如在著名的影片《臥虎藏龍》中，其后期的配樂就加入了民族器樂中的蕭、竹笛、巴烏、馬頭琴、二胡、琵琶、大鼓等元素，讓整部影片的音樂形式更加多樣，其表達能力更強。而在旋律的技巧上，則采用了我國傳統(tǒng)的五聲，有濃郁的東方氣息，同時也展現(xiàn)了中華民族器樂的魅力。在這部影片中最經(jīng)典的橋段就是“盜劍”一部分中，將我國的傳統(tǒng)打擊樂應(yīng)用得恰到好處，鼓的敲擊速度和力度都能與影片畫面完美契合，體現(xiàn)出了音樂的沖擊力，有利的襯托出了當(dāng)時緊張的氛圍，其選用的場景——竹林，亦能與之相呼應(yīng)。而在竹林中，響起清脆的竹笛聲，則能體現(xiàn)出一種離別的氣息，體現(xiàn)出了傳統(tǒng)東方的韻味。琵琶是我國傳統(tǒng)的器樂，其在傳統(tǒng)器樂中的地位非常高，同時也是東方的代表，中國歷史上最經(jīng)典的傳統(tǒng)音樂琵琶曲被直接應(yīng)用在影視作品《十面埋伏》中，該部影片中的主奏樂器是琵琶，在我國是非常著名的民族樂器，有著幾十中不同的演奏技巧?！妒媛穹窞榕锚氉?，樂曲相當(dāng)?shù)募ち遥瑑H僅是音樂就能夠震撼人心，其表現(xiàn)出了當(dāng)時非常激烈的打斗場面，同時也非常形象的展現(xiàn)出了當(dāng)時愛恨情仇。影片《菊豆》是一部著名的影片，其采用了著名的童謠作為背景音樂，采用陶塤這種民族器樂，在技巧上則大膽的采用了拉長演奏時間的形式，奠定了整部影片哀怨的基調(diào)，也增加了影片的感染力。民族器樂在影片配樂中的應(yīng)用十分廣泛，其成功的例子不勝枚舉，作為中國傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，傳統(tǒng)器樂在影片配樂中的應(yīng)用能有非常高的價值，不僅僅能推進影片的發(fā)展，提升影片的表現(xiàn)力，同時也能弘揚中華民族的優(yōu)秀文化。

（二）民族器樂在影片語言上的應(yīng)用

音樂是一種獨特的語言，尤其在影片進入有聲時期后，中國傳統(tǒng)器樂在電影創(chuàng)造中經(jīng)常會出現(xiàn)，有時會被應(yīng)用于語言的描述上。在電影《紅高粱》中，在“野合”的場景中，以30支嗩吶在八度內(nèi)吹奏“音團”，震耳欲聾的音樂與影片中隨風(fēng)擺動的紅高粱相互契合，表現(xiàn)出了男女主人公敢于示愛的豪爽，并將影片推向高潮，在《紅高粱》迎親隊伍經(jīng)過青殺口的片段中，隨著老年人的話，響起了一聲大鑼，隨后出現(xiàn)的就是打擊樂器的刮奏聲，營造出了一種令人毛骨悚然的氛圍，體現(xiàn)了當(dāng)時的語境。其次，在《臥虎藏龍》中，玉嬌龍?zhí)幼叩臉蚨沃?，在十分鐘的影片中，僅僅以鼓一種樂器，通過鼓聲的強弱、節(jié)奏和韻律的相互變化不僅不會枯燥，反而能營造出一種異常緊張的氛圍，讓觀眾在這種緊張的氛圍中欲罷不能，影片中鼓聲有力量的對比，讓影片更加有聲有色。這種譜寫的方式以敘事的方式體現(xiàn)出了影片內(nèi)涵。

三、結(jié)語

中國的民族器樂有著非常悠久的歷史，是對中華民族文化的傳承，體現(xiàn)了中華民族的情感、意志等，深深的扎根于中華文化中，其在影片配樂中有著非常高的地位，是中國電影的重要組成部分，同時也讓越來越多的人開始關(guān)注我國的傳統(tǒng)器樂，不斷的將其發(fā)揚光大。