徐平

（江蘇省淮海劇團(tuán)，江蘇 淮安 223001）

戲曲表演的技巧主要作用于戲曲人物形象的塑造與展現(xiàn)，在表演上需要結(jié)合戲曲基本功，既“唱、念、做、打”，通過演員在舞臺上的舞蹈動作，肢體語言，表演情節(jié)等進(jìn)行有效的展示。那么如何靈活運(yùn)用戲曲四項(xiàng)基本功塑造好舞臺形象，才能將戲曲中的人物更好的展現(xiàn)給觀眾呢？本文將具體結(jié)合“唱、念、做、打”四項(xiàng)基本功，并結(jié)合實(shí)例，與大家進(jìn)行交流探討。

一、戲曲表演中“唱和念”的技巧表現(xiàn)

（一）獨(dú)特的唱腔

“唱”顧明思意就是唱腔，在基本功中“唱”也是被放在了首位。當(dāng)代著名戲曲學(xué)家張庚則曾說，在每個(gè)戲曲劇目的創(chuàng)作中，如果唱腔不過關(guān)，那么戲就留不住觀眾。一名戲曲演員想要表現(xiàn)好“唱”這個(gè)基本功，一方面需要有扎實(shí)的唱腔功底，這有賴于戲曲演員平時(shí)的訓(xùn)練和日復(fù)一日的磨煉堅(jiān)持；另一方面也需要演員們結(jié)合一定的演唱技巧，真正讓唱腔成為推動戲曲發(fā)展，引導(dǎo)戲曲感情走向、塑造人物形象的重要推手。

唱腔從學(xué)術(shù)角度而言，主要指的是演員的吐氣習(xí)慣，而每個(gè)人都有不同習(xí)慣的呼吸頻率，吐氣習(xí)慣也就不盡相同，也就使得每個(gè)人的唱腔都是有差異化的。樹立獨(dú)特的唱腔，是一個(gè)演員有別人他人的一大表演特色，很多戲曲名家都有自己獨(dú)特的唱腔，并被后人爭相模仿，也體現(xiàn)了“唱”的魅力。比如著名戲曲片段《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等，這些經(jīng)典被無數(shù)藝術(shù)名家演繹過，但是觀眾卻能從相同的戲曲唱段中準(zhǔn)確區(qū)別出究竟是哪一位藝術(shù)家的唱腔。因此“唱”的技巧就在于通過后天的嗓音訓(xùn)練，長久堅(jiān)持，并充分發(fā)揮自身嗓音特色，形成獨(dú)具特色的唱腔和演繹風(fēng)格。

（二）唱念結(jié)合互為補(bǔ)充

“念”就是“念白”，放在我們現(xiàn)在的劇本創(chuàng)作中與獨(dú)白有類似的地方，不同的是“念”在戲曲中是具有音樂性的念白，不是說大白話。因此，“念”在技巧表現(xiàn)上需要演員結(jié)合人物特點(diǎn)，把握好“念”的節(jié)奏和韻律，用自身對于角色的理解，發(fā)揮好“念”的作用，充分表現(xiàn)出人物形象和人物情感。

在戲曲表現(xiàn)過程中，“唱和念”是互為補(bǔ)充的，通過“唱和念”的結(jié)合，讓戲曲表演更活靈活現(xiàn)，拉近與觀眾的距離，使觀眾達(dá)到心理上對人物的共鳴。在進(jìn)行戲曲表演時(shí)，“念”也是考驗(yàn)演員戲曲基本功的一項(xiàng)重要指標(biāo)?！澳睢钡倪^程中需要演員注意，一是要口齒清晰，吐字清楚，說話要洪亮有力度，能夠不借助任何設(shè)備，讓坐在最后一排的觀眾清楚的聽清演員的聲音。二是要根據(jù)表演內(nèi)容，結(jié)合自身對角色的理解，自主對念白內(nèi)容進(jìn)行節(jié)奏控制和細(xì)節(jié)處理，從而達(dá)到有別與他人又被觀眾接納的“念”的藝術(shù)效果。

二、戲曲表演中“做和打”的技巧表現(xiàn)

（一）符合角色自身的“做”

“做”是戲曲舞臺上的肢體表現(xiàn)，需要結(jié)合自身的角色，以及唱念內(nèi)容作出相應(yīng)的肢體和舞蹈動作。相比于“唱和念”，“做”對于戲曲演員的要求更為具體，在訓(xùn)練“做”這個(gè)基本功的時(shí)候，有“五法”的講究，既“手、眼、身、法、步”，也就是說想要達(dá)到“做”這個(gè)基本功的要求，這“五法”必須合乎戲曲的嚴(yán)格規(guī)范和要求。而且在表演過程中，不同的戲曲人物身份，比如“生、旦、凈、末、丑”，“五法”的要求各有不同，每種身份的“五法”都要與其人物個(gè)性，年齡、性別、身份等特點(diǎn)進(jìn)行量身打造，最終呈現(xiàn)出形象立體，引人注意的舞臺角色。比如在《拾玉鐲》中孫玉嬌“做針線活”，就通過挫線的認(rèn)真和反復(fù)，用來表現(xiàn)孫玉嬌當(dāng)時(shí)用挫線來解愁悶的心情；而同樣是“做針線活”，《花田錯(cuò)》中熱心的丫鬟幫小姐給別人做或，就非常麻利，力度也很大，表現(xiàn)出人物潑辣熱情的性格。

（二）結(jié)合舞蹈動作的“打”

“打”有別于“做”，是在舞臺上進(jìn)行的一些翻跟頭、對打、摔倒等的武打動作。這些動作難度要求大，臺上一分鐘，臺下十年功，舞臺上行云流水的武打動作都是憑借演員日復(fù)一日的刻苦努力練就的?！按颉狈譃閮煞N，一種是持兵器的表演，一種是不持兵器的雙人對打表演。持兵器的對打需要演員舞刀弄槍，熟識各種花式，有著較高的難度和技巧性；不持兵器的需要演員運(yùn)用自身活絡(luò)的身段，完成各種諸如翻跟頭，跌倒等技術(shù)性較強(qiáng)的藝術(shù)表演。

在戲曲表演中“做和打”對于人物形象的肢體表現(xiàn)，能充分展示出人物的性格與特征，讓觀眾形成深刻的人物記憶。比如《武松打虎》中，武松的“做”表現(xiàn)為大步行走，這一點(diǎn)體現(xiàn)他上山打虎的大無畏精神，勇往直前的勇士形象；在與老虎的打斗中武松始終緊握雙拳，而且兩眼堅(jiān)毅有神，對著老虎步步緊逼，不敢有絲毫放松，這也體現(xiàn)武松的大膽細(xì)心；在打斗中武松武打動作有力度有氣勢，同時(shí)也有與老虎纏斗過程中的一些驚險(xiǎn)表現(xiàn)，這都是“做和打”給觀眾留下的直觀感受，也通過這些直觀感受，充分體現(xiàn)了人物性格和特色，將人物塑造的惟妙惟肖。