廖 悅

（湖南師范大學(xué)，湖南 長(zhǎng)沙 410081）

一、簡(jiǎn)介

拉赫瑪尼諾夫是處于西方音樂(lè)史上“19世紀(jì)與20世紀(jì)之交”的作曲家，保留了19世紀(jì)浪漫主義樂(lè)派以及俄羅斯民族樂(lè)派的傳統(tǒng)，并不追求表面革新?！拔也幌雰H僅為了我認(rèn)為的時(shí)髦，而去改變經(jīng)常在我內(nèi)心如同舒曼幻想曲鳴想的聲音，通過(guò)這聲音我聽(tīng)到環(huán)繞我的世界?！变撉僮髌芬恢碧幱诶宅斈嶂Z夫創(chuàng)作的中心，他的鋼琴作品更多的是意象的描繪。這位“世紀(jì)之交”的作曲家，當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)都處于動(dòng)蕩不安的時(shí)期，這種“不安”都被拉赫瑪尼諾夫帶進(jìn)了自己的創(chuàng)作當(dāng)中。這一點(diǎn)拉赫瑪尼諾繼承了柴可夫斯基“內(nèi)心表白”的創(chuàng)作手法，認(rèn)為這樣自己的音樂(lè)更能與人交心。

二、民族特色

拉赫瑪尼諾夫作為俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物，其作品有很明顯的俄羅斯民族特色，時(shí)刻與俄羅斯藝術(shù)緊密聯(lián)系，拉赫瑪尼諾夫這一整套的《音畫(huà)練習(xí)曲》都是十分具有具象性和圖畫(huà)感的。他這里面的具象性和圖畫(huà)感就包含有濃烈的俄羅斯民族特色，拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯城市中的人，也許是不喜他所處那個(gè)時(shí)代城市的壓抑感，向往大自然的拉赫瑪尼諾夫拼命想掙脫城市的束縛，所以他利用他那對(duì)大自然的聲音尤其敏感銳利的聽(tīng)覺(jué)，用音樂(lè)描繪他所向往的俄羅斯民族的大自然風(fēng)光?！坝捎凇兑舢?huà)練習(xí)曲》內(nèi)容的特色，這個(gè)名稱帶有一種新的色彩，接近于寫(xiě)生繪稿的概念?！逼渲羞@首o(hù)p33.no1，是f小調(diào)的一個(gè)小調(diào)調(diào)式風(fēng)格，拉赫瑪尼諾夫卻用左手低音的持續(xù)八度加附點(diǎn)節(jié)奏型來(lái)描繪精力充沛、堅(jiān)定且大氣磅礴的俄羅斯民族特色。

首先這首作品左手的進(jìn)行基本都是下二度下行走向，這里可以追溯到創(chuàng)作非常俄派的柴可夫斯基，這個(gè)下二度就是柴可夫斯基的一個(gè)代表性的“憂郁”性旋律走向，“由于俄羅斯民族性格里特有的一種悲劇情結(jié)，作曲家也就總是試圖用自己的創(chuàng)作與之應(yīng)和。”拉赫瑪尼諾夫尤其喜愛(ài)柴可夫斯基的創(chuàng)作，所以他這首音畫(huà)練習(xí)曲op33.no.1可以看到對(duì)柴可夫斯基的一個(gè)繼承，但他在這首作品中對(duì)柴可夫斯基的下二度手法進(jìn)行了升華，不僅僅使用下二度，也有上二度進(jìn)行，且不僅僅是小二度了。

其次他的作品旋律的抒情性又區(qū)別于浪漫主義時(shí)期的幾位抒情大師（如肖邦、舒曼等），拉赫瑪尼諾夫保留了俄派風(fēng)格一個(gè)最大的特點(diǎn)就是繼承了俄羅斯民族式的悠揚(yáng)又抒情的長(zhǎng)線條是的旋律線條。

三、演奏技巧

拉赫瑪尼諾夫這首o(hù)p33.no1是f小調(diào)第一首，這首作品在演奏技巧上我把它劃分為力度、節(jié)奏節(jié)拍、織體。首先：

（一）力度

這首曲子力度變化尤其鮮明，力度區(qū)域最弱的弱到了ppp，然而最強(qiáng)的時(shí)候則達(dá)到了ff。強(qiáng)弱線條通常是左手的八度走向?yàn)橹?，有好幾處地方都是一個(gè)樂(lè)句強(qiáng)起弱收，而作左手樂(lè)句劃分都是比較短的樂(lè)句，短樂(lè)句的強(qiáng)起弱收特別考驗(yàn)技巧，尤其還是八度音型連奏的樂(lè)句，發(fā)力點(diǎn)和觸鍵點(diǎn)一定要分明白。強(qiáng)八度用大臂瞬間發(fā)力給到指尖，弱收時(shí)發(fā)力點(diǎn)漸漸到掌關(guān)節(jié)，力量不管是從大臂送出來(lái)的還是掌關(guān)節(jié)送出來(lái)的，最終都一定是送到指尖，即音要站穩(wěn)要落到底。否則弱下來(lái)的時(shí)候就會(huì)造成八度觸鍵太飄、太虛。

（二）節(jié)奏節(jié)拍

這首f小調(diào)的節(jié)奏節(jié)拍較多變，并大多數(shù)為混合拍子?！袄宅斈嶂Z夫善于使用節(jié)拍的短暫改變后又回原的處理手法，這既可以改變音樂(lè)的基本律動(dòng)，又可以改變音樂(lè)的句法，使音樂(lè)的表情或表現(xiàn)顯得更加細(xì)膩?！崩宅斈嶂Z夫?yàn)榱思訌?qiáng)音樂(lè)的律動(dòng)，使用混合拍子可以讓他對(duì)于強(qiáng)弱進(jìn)行不同的組合方式。這首曲子換節(jié)拍就換了有五種，分別是4/4、2/4、3/2、5/4、3/4這五種。那我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候一定要細(xì)致，注意看什么時(shí)候換了拍號(hào)，以便于準(zhǔn)確的把重拍及弱拍的位置演奏到位。

（三）織體

綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的單音旋律高聲部、輕巧短促的音程和弦式中聲部以及富有動(dòng)感的八度左手低聲部。要同時(shí)處理好三個(gè)聲部的演奏先區(qū)分每個(gè)聲部的演奏技巧要點(diǎn)。高聲部和中聲部都是右手彈奏，那掌管兩個(gè)聲部的右手考驗(yàn)四五指的支撐保持以及一二三指的一個(gè)控制，天生比較弱的四指和五指恰巧需要演奏綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的高聲部旋律，相反天生積極的一二三指則需要控制它們，讓它們?cè)诓淮驍_高低聲部的情況下整齊清晰的豐富整個(gè)織體，然后左手的八度都以小附點(diǎn)或是二八這些短促的節(jié)奏出現(xiàn)，這就尤其考驗(yàn)左手八度的一個(gè)瞬間爆發(fā)力，尤其在強(qiáng)拍位置時(shí)，快速準(zhǔn)確到位的把每一個(gè)八度力量送到指尖點(diǎn)上。不管是強(qiáng)位還是弱位，左手的八度都不能彈虛，否則最能表現(xiàn)這首“悲壯的獨(dú)白”的悲壯之意就無(wú)法演奏到位。

四、結(jié)語(yǔ)

拉赫瑪尼諾夫作為19世紀(jì)與20世紀(jì)之交的音樂(lè)家，民族情結(jié)十分濃厚的作曲家，他的創(chuàng)作保持了俄派的風(fēng)格，作品都呈現(xiàn)出俄羅斯民族所鐘愛(ài)的悲劇特性，就好比我們研究的這一首Op.33的f小調(diào)音畫(huà)練習(xí)曲，后世給它取得標(biāo)題就是“悲壯的獨(dú)白”并不是沒(méi)有道理的，盡管這首曲子結(jié)構(gòu)不是很復(fù)雜，但小而精的它，不僅有很強(qiáng)的練習(xí)技巧的用處，而且也很具有拉赫瑪尼諾夫所保留的俄派的悲劇風(fēng)格、以及大氣的俄羅斯民族音樂(lè)氣勢(shì)。