文/王艷玲 張冬燁 李婉瑩

電視紀(jì)錄片《我在故宮修文物》2016年首播于中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道的黃金時(shí)段。這部制作成本僅150萬(wàn)元、拍攝與后期剪輯共耗時(shí)5個(gè)月、只有3集的紀(jì)錄片，重點(diǎn)講述了故宮中書(shū)畫(huà)、青銅器、宮廷鐘表、木器、陶瓷、漆器、百寶鑲嵌、宮廷織繡等稀世文物的修復(fù)過(guò)程與修復(fù)者的生活故事。該片用靈活的鏡頭表現(xiàn)、巧妙的光線運(yùn)用和獨(dú)特的敘事手段，讓觀眾既了解到故宮文物工作者那些不為人知的默默付出與獨(dú)特的匠心精神，也講述了關(guān)于故宮文物保護(hù)以及文物背后的歷史故事，使觀眾從多種視角更好地感受到了文物所蘊(yùn)涵的文化內(nèi)涵。

《我在故宮修文物》的鏡頭運(yùn)用

鏡頭是紀(jì)錄片最基本的構(gòu)成單位，《我在故宮修文物》便是通過(guò)拍攝角度、構(gòu)圖、特殊鏡頭的穿插運(yùn)用等，以其適當(dāng)?shù)溺R頭表達(dá)展現(xiàn)了別具一格之處。

活躍多變的拍攝角度。拍攝角度是直接關(guān)系到一部影視作品能否成功的重要因素。不同的拍攝角度會(huì)讓畫(huà)面產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，以便達(dá)到最和諧、最具有表現(xiàn)力與感染力的狀態(tài)。

《我在故宮修文物》就有很多鏡頭巧妙地利用各種拍攝角度展現(xiàn)被攝主體的樣貌，且將鏡頭角度與構(gòu)圖完美結(jié)合，最大限度地實(shí)現(xiàn)了美輪美奐的藝術(shù)效果。該片拍攝的主要內(nèi)容是文物，拍攝地點(diǎn)是故宮各處的室內(nèi)，因拍攝空間小，拍攝背景東西多，工作環(huán)境雜亂，就容易在拍攝時(shí)出現(xiàn)越軸等現(xiàn)象。面對(duì)這樣的拍攝條件，攝制組巧妙地將現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境進(jìn)行靈活的改變，揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短?？臻g小就多拍特寫(xiě)鏡頭，展現(xiàn)文物細(xì)節(jié)；空間大就多拍大景別，展現(xiàn)整體氣勢(shì)。如拍攝銅器組王友亮師傅在故宮中給流浪貓喂糧時(shí)，就采用了正面拍攝將清晨故宮的一角完美地展現(xiàn)出來(lái)。隨著故宮宮門(mén)的打開(kāi)，王師傅位于門(mén)外一側(cè)，使畫(huà)面滿足了構(gòu)圖規(guī)整又不失美感。當(dāng)拍攝故宮師傅們一起坐車(chē)去故宮北院時(shí)，攝影師也巧妙地利用了構(gòu)圖，以向外延伸道路的崎嶇來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)堵車(chē)的嚴(yán)重，采用縱橫錯(cuò)雜的線條營(yíng)造出了一種極強(qiáng)的繁雜感。這種用鏡頭視線轉(zhuǎn)移的方式，讓片子所表達(dá)的內(nèi)容不再局限于對(duì)故宮文物修復(fù)工作的簡(jiǎn)單介紹，也包含對(duì)修復(fù)人員點(diǎn)點(diǎn)滴滴生活細(xì)節(jié)的透露，讓紀(jì)錄更具生活感，為升華主題做了巧妙的鋪墊。

而在對(duì)鐘表組文物修復(fù)師傅王津的采訪中則運(yùn)用了側(cè)面拍攝角度，讓觀眾在聽(tīng)王師傅講解工作過(guò)程時(shí)，也能清晰地看到王師傅日常工作的背景環(huán)境：物件眾多的工作室中以桌子上的燈為分界線，使畫(huà)面左右構(gòu)圖達(dá)到視覺(jué)上的平穩(wěn)，通過(guò)相對(duì)規(guī)整的鏡頭視角對(duì)文物修復(fù)師的工作過(guò)程進(jìn)行記錄，畫(huà)面給人以井然有序的視覺(jué)感受。再如，在拍攝陶瓷組師傅王五勝?gòu)墓ぷ鞯攸c(diǎn)到開(kāi)水房打水的片段，攝制組一路上大多從背面進(jìn)行跟蹤拍攝，拍攝采用手持?jǐn)z影的方法，手持?jǐn)z影難免讓畫(huà)面搖搖晃晃、極不穩(wěn)定，但正是一路顛簸所造成的畫(huà)面不穩(wěn)定，反而在很大程度上增加了紀(jì)錄片的真實(shí)性，在體現(xiàn)記錄真實(shí)的同時(shí)，又給觀眾極強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)代入感。即相較于其它歷史文物類(lèi)紀(jì)錄片宏大的畫(huà)面表達(dá)，觀眾也喜歡這種在小空間內(nèi)充滿生活氣息的鏡頭表現(xiàn)方式。

引入內(nèi)容、銜接段落的空鏡頭?？甄R頭用于輔助鏡頭之間的過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)，是目前各類(lèi)視頻作品中較為常見(jiàn)且普遍被人接受的做法。在紀(jì)錄片中適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡，可以使觀眾更好地把握情節(jié)以及理解各部分之間的邏輯關(guān)系。

該片在眾多較為單一的文物展現(xiàn)鏡頭中，就適當(dāng)?shù)丶尤肓丝甄R頭，既起到緩解觀眾視聽(tīng)疲勞、給觀眾更多情緒的發(fā)酵空間，也承擔(dān)著銜接各個(gè)修復(fù)工作組之間的過(guò)渡任務(wù)，在片中起到了各部分內(nèi)容之間承上啟下的作用。例如，在對(duì)王友亮師傅抽煙一段拍攝結(jié)束后，為了過(guò)渡到下一個(gè)文物修復(fù)組的拍攝，就在兩個(gè)片段之間穿插了故宮的拱門(mén)下人車(chē)往來(lái)的空鏡頭畫(huà)面。這一鏡頭就是利用了空鏡頭銜接轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用，讓上下兩部分跳躍較大的內(nèi)容場(chǎng)景進(jìn)行粘合銜接，讓畫(huà)面之間達(dá)到了流暢的藝術(shù)效果。

類(lèi)似采用空鏡頭進(jìn)行交代、并以相應(yīng)背景為基礎(chǔ)引入后續(xù)紀(jì)錄片內(nèi)容的例子，在該片中有多處體現(xiàn)，諸如片中第一集開(kāi)頭1分40秒之處，采用航拍的方式以遠(yuǎn)景和大全景展現(xiàn)故宮全貌，就是為了交代整個(gè)紀(jì)錄片將要以故宮為拍攝地點(diǎn)，主要展現(xiàn)與故宮有關(guān)的人與物?？甄R頭采用由遠(yuǎn)及近、由下到上的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式，不只起到了引人入勝的作用，也讓后續(xù)內(nèi)容的引入銜接更加自然。即空鏡頭不只用于不同敘事之間的連接過(guò)渡，也可用在同一場(chǎng)景的同一敘事中。在兩個(gè)景別或者顏色相差較大的畫(huà)面中，用空鏡頭進(jìn)行過(guò)渡，可以減少畫(huà)面的跳躍感，有利于鏡頭的敘事流暢，更有助于片中人物情感的自然流露，讓觀眾與片中的感情表達(dá)產(chǎn)生共鳴，起到身臨其境之感。

帶動(dòng)節(jié)奏、放大感情的特寫(xiě)鏡頭。特寫(xiě)鏡頭在進(jìn)行描寫(xiě)敘述的過(guò)程中，能將局部細(xì)節(jié)放大，可以很好地幫助觀眾注意到容易被忽視的細(xì)枝末節(jié)。特寫(xiě)鏡頭在起到控制節(jié)奏、引領(lǐng)重點(diǎn)的同時(shí)，對(duì)紀(jì)錄片中所呈現(xiàn)的環(huán)境氛圍以及整體情感也有渲染和突出放大的作用。

由于特寫(xiě)鏡頭拍攝的內(nèi)容以景別較大的局部細(xì)節(jié)為主，可以將觀眾的興趣點(diǎn)轉(zhuǎn)向?qū)а菹Ｍ^眾注意到的位置，在觀看過(guò)程中會(huì)給觀眾一種不斷運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)感受。該片在拍攝記錄動(dòng)態(tài)畫(huà)面時(shí)，特寫(xiě)鏡頭就對(duì)整個(gè)片子的氛圍渲染和情感放大起到了重要作用。例如，片中第二集在拍攝鑲嵌組工作時(shí)，就對(duì)文物鑲嵌膠粘過(guò)程采用了大量的手部特寫(xiě)拍攝。鑲嵌膠粘需要文物修復(fù)人員注意力高度集中，要精細(xì)、準(zhǔn)確，因膠粘是熱熔膠，還必須快速。這時(shí)手部的特寫(xiě)鏡頭就渲染出文物修復(fù)人員工作時(shí)高度緊張的狀態(tài)，讓觀眾也能夠感同身受。此類(lèi)的鏡頭在片中還有很多：木器組修復(fù)佛像破損的文物局部特寫(xiě)鏡頭；漆器組小閔隨漆農(nóng)一起采漆時(shí)，漆農(nóng)腿部和采漆時(shí)V形刀口的特寫(xiě)等，都讓觀眾更能深切感受到文物修復(fù)中的艱辛和不易。這種細(xì)節(jié)刻畫(huà)的外化表現(xiàn)就是特寫(xiě)鏡頭的描述，可以很好地吸引觀眾視線，引領(lǐng)觀眾的注意點(diǎn)。如果畫(huà)面內(nèi)容按照常規(guī)模式進(jìn)行拍攝，大量的長(zhǎng)鏡頭堆砌會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，也會(huì)讓人很難從中找到紀(jì)錄片所要表達(dá)的內(nèi)容。

《我在故宮修文物》的光線運(yùn)用

根據(jù)拍攝場(chǎng)景與拍攝條件的不同，導(dǎo)致內(nèi)外景的光線強(qiáng)度與方向不同，就會(huì)讓畫(huà)面產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。

自然光的合理利用。自然光是指以太陽(yáng)為直接光源的日光和被大氣散射的天空光，也包含環(huán)境的反光等等。不同時(shí)間段的自然光因太陽(yáng)光照條件的不同會(huì)產(chǎn)生不同的光線造型效果?！段以诠蕦m修文物》在對(duì)自然光的運(yùn)用上，就巧妙地利用了適合被攝物體造型的光源，根據(jù)想要表達(dá)的不同拍攝效果來(lái)選擇適合的自然光。例如，片中拍攝文物修復(fù)師傅屈峰在院子中種樹(shù)的場(chǎng)景，自然光是清晨的陽(yáng)光，陽(yáng)光照在小棗樹(shù)苗上，樹(shù)苗的綠芽和陽(yáng)光融為一體，達(dá)到了寓意希望和生機(jī)的造型效果。在拍攝古畫(huà)修復(fù)組下班的場(chǎng)景時(shí)，夕陽(yáng)西下，下午五點(diǎn)鐘的余暉照在文物修復(fù)者的身上，自然光營(yíng)造出的暖色調(diào)，讓觀眾能夠直觀地感受到自然的光效之美，從而烘托出輕松愉悅的舒適感。

人工光在文物拍攝時(shí)的合理布局。相較于自然光的不穩(wěn)定、不確定，人工光具有穩(wěn)定、可變、可塑的特點(diǎn)，利用人工光幾乎可以讓拍攝能隨時(shí)隨地不受外界光照條件的限制來(lái)進(jìn)行。

該片所涉及的人工光，除了拍攝現(xiàn)場(chǎng)之外，更多的是為了克服光照條件的不足，大多是用作對(duì)自然光的補(bǔ)充，為了能更好地展現(xiàn)和還原記錄拍攝現(xiàn)場(chǎng)的原始狀態(tài)。例如，在拍攝鐘表修復(fù)工作的過(guò)程中，對(duì)鐘表局部的特寫(xiě)鏡頭往往會(huì)因?yàn)槭覂?nèi)光線條件的限制，使得鐘表內(nèi)部零件的細(xì)節(jié)不能展現(xiàn)清楚，這時(shí)在外部用人工光進(jìn)行補(bǔ)充，就可以讓觀眾能更好地了解到修復(fù)主體的每一個(gè)細(xì)小之處，并從中感悟文物修復(fù)工作中那種毫厘之間的謹(jǐn)慎與難度。

加之故宮中的文物類(lèi)型多種多樣，囊括了各朝各代多種材質(zhì)的文物，其中棉麻紡織品和漆器較為脆弱，本身就對(duì)光線極其敏感。比如該片中，當(dāng)漆器組給外國(guó)友人展示乾隆的御稿箱時(shí)，曾提到這件文物中的紅色漆對(duì)光比較敏感，即在拍攝時(shí)如何用光才能不損傷文物，或是將損傷降低到最小，還能做到展現(xiàn)出較高的畫(huà)質(zhì)，讓畫(huà)面亮度更符合觀眾的審美要求，這對(duì)人工光在拍攝文物時(shí)的合理布局有很高的要求。

光線對(duì)文物與空間的造型作用。光線造型在讓環(huán)境特征得以顯示的同時(shí)，也能夠配合其它拍攝技巧引導(dǎo)觀眾的注意力，達(dá)到對(duì)空間、時(shí)間的二度創(chuàng)作。即光線的使用不能僅僅局限于照亮拍攝主體，還應(yīng)該能準(zhǔn)確合理的曝光這些記錄畫(huà)面內(nèi)容的層次上，更多的是要利用光線的造型作用，將被攝主體的輪廓、質(zhì)感、立體感以及空間感在二維的畫(huà)面中生動(dòng)的呈現(xiàn)出來(lái)。該片在拍攝陶瓷組修復(fù)人員去參觀其它陶瓷雕塑時(shí)，就在對(duì)展館中雕塑的局部拍攝中利用了光線的塑造作用。既采用適當(dāng)?shù)娜斯す鈱?duì)雕塑局部的形狀、顏色進(jìn)行細(xì)化描寫(xiě)，突出了被攝物體的重點(diǎn)部位，也用合理的明暗對(duì)比將文物的質(zhì)感表現(xiàn)得十分到位。

此外，光線對(duì)空間的造型作用在該片中也比比皆是。諸如拍攝故宮內(nèi)院落間的走廊畫(huà)面，鏡頭就巧妙地利用了自然光進(jìn)行了造型處理。自然光照射在故宮里，由于樹(shù)和宮墻的遮擋，在畫(huà)面的左右兩部分形成了陰影，這樣使得畫(huà)面顯得更加立體，進(jìn)一步突出了走廊的景深感。

《我在故宮修文物》的敘事技巧

敘事是紀(jì)錄片整體布局的重要部分。敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)紀(jì)錄片的前期策劃與拍攝布局；敘事視角引領(lǐng)觀眾走近與感悟紀(jì)錄片背后的故事；敘事節(jié)奏則決定紀(jì)錄片的總體基調(diào)與后期剪輯邏輯。

交叉團(tuán)塊的故事化敘事結(jié)構(gòu)。交叉敘事是紀(jì)錄片廣泛采用的敘事手法之一，將不同的敘事線索穿插在一起進(jìn)行剪輯，能夠起到豐富畫(huà)面內(nèi)容、概括段落大意的作用。這種敘事結(jié)構(gòu)減少了紀(jì)錄片因時(shí)間長(zhǎng)、場(chǎng)景相似、畫(huà)面枯燥而導(dǎo)致的視覺(jué)疲勞感，讓紀(jì)錄片整體給人一種不拖沓的感覺(jué)，起到了給觀眾“提神”、給片子“提速”的效果。

《我在故宮修文物》面對(duì)敘事內(nèi)容繁雜眾多的情況，采用了交叉敘事的方法。在組與組之間的拍攝中，除了把握共同的主線聯(lián)系，又將其劃分為不同的團(tuán)塊加以區(qū)別。即在拍攝每個(gè)文物修復(fù)的過(guò)程中，通過(guò)修復(fù)師的講述，將零散、瑣碎的文物修復(fù)工作團(tuán)塊化，讓文物修復(fù)這種對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)比較生疏的專(zhuān)業(yè)性行業(yè)變成更容易被了解的一個(gè)特定工種。每個(gè)修復(fù)師與文物修復(fù)工作結(jié)緣的原因各不相同，有的是文物修復(fù)世家出身，有的是名校畢業(yè)應(yīng)聘而來(lái)的大學(xué)生，有的是拜師學(xué)習(xí)而成的。諸如珠寶鑲嵌組的孔艷菊是畢業(yè)后找工作選擇的修復(fù)工作，木器組的史師傅是接替父親的工作，青銅器組的王有亮是拜師而學(xué)成。盡管每個(gè)修復(fù)師有著各自不同的來(lái)歷、不同的工作內(nèi)容，但導(dǎo)演都能抓住其中的聯(lián)系，將零散的內(nèi)容團(tuán)塊化，將他們別具一格的特色與魅力展現(xiàn)給觀眾。

以小見(jiàn)大的平民化敘事視角。歷史題材紀(jì)錄片大多采用宏大的敘事結(jié)構(gòu)，往往以端莊、嚴(yán)肅的敘事視角表現(xiàn)主題，該片則采用的是以小見(jiàn)大的平民化敘事視角，將專(zhuān)業(yè)性極強(qiáng)的文物修復(fù)工作予以了生活化表達(dá)。整部片子的拍攝并不只是對(duì)人或物單純的敘述講解，而是用情感線索將人和故事串聯(lián)起來(lái)，囊括了修復(fù)工作的難度、修復(fù)師日常生活中細(xì)微的表情等。諸如在對(duì)鐘表組修復(fù)師王津的記錄拍攝中，既展現(xiàn)了其鬼斧神工般精湛、高超的修復(fù)技藝，也記錄了他與徒弟到廈門(mén)參加海峽兩岸鐘表珠寶博覽會(huì)時(shí)在展牌處拍照合影的靦腆神態(tài)。這種敘事視角既使敘事節(jié)奏張弛有度，也讓片中記錄的人物更加立體、鮮活。

在整個(gè)紀(jì)錄片拍攝過(guò)程中，該片無(wú)論是解說(shuō)詞還是文物修復(fù)師們說(shuō)的話，都沒(méi)有很晦澀的詞匯，仿佛是與一見(jiàn)如故的老朋友在休閑的調(diào)侃、聊天，讓觀眾對(duì)文物修復(fù)師的認(rèn)識(shí)沒(méi)有單純停留在修復(fù)工作上，而是對(duì)其生活、性格與情感也都進(jìn)行了較為詳盡的展示。這種生活化、平民化的敘事視角在沒(méi)有降低文物修復(fù)內(nèi)容專(zhuān)業(yè)性的同時(shí)，也縮短了特定職業(yè)與普通觀眾之間的距離感。例如，木器組的屈峰講到玉器以及自己的見(jiàn)解時(shí)，就說(shuō)一塊石頭本身沒(méi)有德性，一件文物本來(lái)也只是個(gè)物件，之所以能以玉比喻君子，用文物來(lái)傳播文化，其實(shí)都是因?yàn)槿藗儗⒆约旱囊徊糠中郧槠犯袢谌肓似渲?。這就從側(cè)面讓觀眾感受到修復(fù)師的工作并不只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地修復(fù)文物，更多的是將自己與文物修復(fù)融為一體，修復(fù)文物的同時(shí)也修行著自己的匠人精神。

以核心事件推動(dòng)故事發(fā)展的敘事節(jié)奏。紀(jì)錄片是向觀眾傳達(dá)客觀影像、傳遞真情實(shí)感的一種影視作品體裁,通過(guò)真實(shí)的故事情節(jié)反映倫理,是傳播正確價(jià)值觀念與輿論導(dǎo)向的重要載體。紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏對(duì)整個(gè)片子的傳達(dá)效果有很大的影響，特別是拍攝內(nèi)容較為專(zhuān)業(yè)的紀(jì)錄片時(shí)，過(guò)多的內(nèi)容堆砌或是過(guò)快的敘事節(jié)奏，都會(huì)讓片子晦澀難懂。即在電視紀(jì)錄片的敘事過(guò)程中，賦予電視紀(jì)錄片內(nèi)容及形式以節(jié)奏，可以提高電視紀(jì)錄片的美學(xué)價(jià)值，對(duì)實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片的可視性和有效收視具有極大的現(xiàn)實(shí)意義。

該片就是采用了較為緩慢的敘事節(jié)奏，在整體敘事時(shí)所有工作組的修復(fù)工作都圍繞著慶祝故宮建館90周年的慶典來(lái)展開(kāi)。在對(duì)不同工作組、不同種類(lèi)文物修復(fù)的拍攝過(guò)程中，每一集選取三個(gè)不同的修復(fù)組，對(duì)他們的工作進(jìn)行記錄，組與組之間工作的場(chǎng)景進(jìn)行交叉敘事，形成場(chǎng)景間的轉(zhuǎn)換。如片中在拍攝從事木器文物修復(fù)的史連倉(cāng)師傅修復(fù)佛像時(shí)，鏡頭的拍攝并不只是聚焦于被修復(fù)的佛像本身，而是通過(guò)拍攝文物引出很多更深層更有利于突出拍攝主旨的內(nèi)容，諸如史連倉(cāng)師傅采用聊家常的語(yǔ)氣緩緩道來(lái)了從他父親那一輩開(kāi)始就在故宮工作的家庭故事。即每一件文物都有或大或小的歷史故事，每一個(gè)進(jìn)入故宮、到這里來(lái)的修復(fù)師傅也都有每個(gè)人不同的人生經(jīng)歷。創(chuàng)作人員恰恰抓住了這一點(diǎn)，采用核心事件推動(dòng)敘事發(fā)展，再將周?chē)〉氖录@核心事件展開(kāi)，使得敘事節(jié)奏流暢、清晰，也讓修復(fù)文物這一相對(duì)枯燥的題材和文物背后的有趣故事結(jié)合起來(lái)，增加了該片的可看性及其深層次的文化內(nèi)涵。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電視紀(jì)錄片《我在故宮修文物》作為一部受到觀眾追捧的歷史文物類(lèi)紀(jì)錄片，確實(shí)有著諸多值得學(xué)習(xí)與借鑒的地方。既在保證真實(shí)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，利用不同景別和鏡頭運(yùn)動(dòng)的結(jié)合，削減視覺(jué)疲勞感，輔助觀眾理解、感悟?qū)а菀鈭D；在光線的使用上，關(guān)注文物拍攝時(shí)需要注意到的細(xì)節(jié)，在不損傷文物的情況下將紀(jì)錄片畫(huà)面美感最大程度地展現(xiàn)出來(lái)；敘事中告別了宏大敘事，關(guān)注細(xì)節(jié)與人物情感，用團(tuán)塊故事結(jié)構(gòu)整合，用平民視角展現(xiàn)，讓片子更加有趣生動(dòng)、不枯燥?；蛟S這些就是該片的亮點(diǎn)與創(chuàng)新的價(jià)值所在。