郭 震

（重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院，重慶 400715）

銅管五重奏是由五位演奏者組織的西洋管樂(lè)器演奏形式，在演出過(guò)程中需要不同樂(lè)器之間的相互配合，達(dá)到最終的演出效果。銅管五重奏包含了高中低三種完全不同的音色，其中圓號(hào)聲音柔和，小號(hào)聲音高亢嘹亮，長(zhǎng)號(hào)和大號(hào)聲音低沉有力。銅管五重奏在20世紀(jì)逐漸發(fā)展成熟，演奏的曲目大部分來(lái)自爵士樂(lè)和古典樂(lè)的改編，專(zhuān)門(mén)為銅管五重奏創(chuàng)作的音樂(lè)數(shù)量有限。隨著西洋音樂(lè)影響力的擴(kuò)大，我國(guó)出現(xiàn)了大批銅管五重奏樂(lè)團(tuán)，為保證演奏效果，需要分析配合與音準(zhǔn)的問(wèn)題，以此來(lái)促進(jìn)銅管五重奏水平的逐漸提高。

一、銅管五重奏的發(fā)展歷程

銅管五重奏誕生于工業(yè)革命時(shí)期，但傳播范圍和影響力有限。隨著科技的發(fā)展進(jìn)步，信息互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)得到日益廣泛的應(yīng)用，銅管五重奏借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)逐漸被人們熟知和認(rèn)可。銅管五重奏演奏的相關(guān)樂(lè)曲主要通過(guò)爵士樂(lè)或古典樂(lè)進(jìn)行改編，單獨(dú)的銅管五重奏演奏樂(lè)曲并不常見(jiàn)。銅管五重奏與鋼琴四重奏、弦樂(lè)四重奏等均屬于音樂(lè)重奏的演出模式，表演人數(shù)比較少，沒(méi)有統(tǒng)一的指揮和標(biāo)題，聲音相對(duì)獨(dú)立清晰，能夠通過(guò)純音樂(lè)的模式向聽(tīng)眾傳遞其高雅和恬淡的情緒。早期的銅管五重奏作品主要包括文藝復(fù)興舞曲、卡門(mén)幻想曲、戰(zhàn)斗組曲等，隨著藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，銅管五重奏對(duì)諸多經(jīng)典作品進(jìn)行系統(tǒng)的改編，包括命運(yùn)交響曲、卡門(mén)組曲等，現(xiàn)階段，各類(lèi)銅管五重奏樂(lè)團(tuán)數(shù)量持續(xù)增加，這些藝術(shù)家通過(guò)完美的配合和高水平演奏，促進(jìn)了銅管五重奏的發(fā)展進(jìn)步[1]。

二、銅管五重奏的樂(lè)器組成

（一）大號(hào)-銅管五重奏的基礎(chǔ)

大號(hào)也被稱(chēng)為低音號(hào)，是銅管五重奏中負(fù)責(zé)低音演奏的樂(lè)器，也需要在演奏中發(fā)揮其伴奏的作用。大號(hào)與合唱團(tuán)中的男低音類(lèi)似，辨識(shí)度極強(qiáng)，演奏的音色和樂(lè)器結(jié)構(gòu)特色鮮明。大號(hào)能夠完善F調(diào)、C調(diào)、降B調(diào)、降E調(diào)的演奏。在銅管五重奏中，演奏者需要在胸前使用背帶將大號(hào)抱緊，避免攜帶和演出的不方便。作為銅管五重奏最大的樂(lè)器，長(zhǎng)度最長(zhǎng)能夠達(dá)到590cm，最短長(zhǎng)度也超過(guò)270cm。大號(hào)演奏對(duì)演奏藝術(shù)家的技能有比較高的要求，如能夠靈活運(yùn)用，大號(hào)也能夠完成查爾達(dá)什舞曲等節(jié)奏明快舞曲的演奏。

（二）長(zhǎng)號(hào)

長(zhǎng)號(hào)歷史悠久，在公元前17世紀(jì)便已經(jīng)得到廣泛應(yīng)用，目前使用的長(zhǎng)號(hào)是在中世紀(jì)樂(lè)器薩克布的基礎(chǔ)上演變而成。傳統(tǒng)的長(zhǎng)號(hào)主要應(yīng)用于歌劇和教堂音樂(lè)的演出，在銅管五重奏中，長(zhǎng)號(hào)作用突出。長(zhǎng)號(hào)能夠完成滑音的演奏，爵士氣息濃厚，因此長(zhǎng)號(hào)也被稱(chēng)為爵士之王。長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行音高的調(diào)節(jié)主要依靠拉桿的伸縮，主要應(yīng)用于C調(diào)和降B調(diào)，應(yīng)用過(guò)程中不需要移調(diào)記譜，使用低音譜號(hào)標(biāo)準(zhǔn)注即可[2]。

（三）小號(hào)

銅管五重奏中，小號(hào)負(fù)責(zé)高音部分的演奏，這也表明其音樂(lè)在所有樂(lè)器中最高。在演奏過(guò)程中，需要依舊演奏曲目和具體編排對(duì)小號(hào)進(jìn)行處理，演奏者需要利用氣息流動(dòng)，經(jīng)過(guò)號(hào)嘴后引發(fā)氣流振動(dòng)發(fā)出聲音。小號(hào)的組成部分包括機(jī)械、管體、號(hào)嘴三個(gè)部分，機(jī)械部分包括活塞的相關(guān)結(jié)構(gòu)，形式為回旋式或直升式，演奏過(guò)程中需要使用固定音高進(jìn)行演奏，并用高音譜號(hào)進(jìn)行標(biāo)記，目前使用的譜號(hào)包括C調(diào)、降E、降B等。

（四）圓號(hào)

銅管五重奏中，圓號(hào)主要負(fù)責(zé)伴奏，如演奏的音樂(lè)比較柔和，圓號(hào)則需要負(fù)責(zé)完成基礎(chǔ)旋律演奏。圓號(hào)主要組成部分包括機(jī)械、管體、號(hào)嘴等，音樂(lè)寬廣，其機(jī)械部分采用回旋活塞的模式，管體部分包括諸多圓形彎曲結(jié)構(gòu)，演奏過(guò)程中需要通過(guò)各種按鍵和號(hào)管的延長(zhǎng)進(jìn)行音高的調(diào)節(jié)。圓號(hào)音色獨(dú)特，被稱(chēng)為交響樂(lè)之王，目前主要采用的模式為四鍵圓號(hào)，整體音色柔和細(xì)膩，能夠提高銅管五重奏的演奏效果。

三、銅管五重奏中音準(zhǔn)影響因素

（一）聽(tīng)覺(jué)因素的影響

不同樂(lè)音會(huì)形成完全不同的振動(dòng)頻率，為保證銅管五重奏的整體音準(zhǔn)，需要保證每個(gè)樂(lè)音均處在固定頻率之上。銅管五重奏主要樂(lè)器為金屬材質(zhì)，周邊環(huán)境等因素會(huì)音準(zhǔn)產(chǎn)生一定的影響，，因此控制難度比較大。初學(xué)者在未經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期系統(tǒng)訓(xùn)練的情況下，演奏過(guò)程中保證音準(zhǔn)的難度比較大。在銅管五重奏中，除對(duì)按鍵位置的準(zhǔn)確控制外，還需要利用自身的聽(tīng)覺(jué)，對(duì)音高進(jìn)行準(zhǔn)確的判斷，很多初學(xué)者會(huì)將音準(zhǔn)問(wèn)題歸咎于天氣原因，但最根本的原因是演奏者對(duì)樂(lè)器不熟悉，無(wú)法對(duì)即將出現(xiàn)的音高作出準(zhǔn)確的判斷，聽(tīng)覺(jué)存在嚴(yán)重遲緩的問(wèn)題。在日常訓(xùn)練中，需要采取手風(fēng)琴以及鋼琴等音高相對(duì)固定的樂(lè)器進(jìn)行聽(tīng)覺(jué)練習(xí)，通過(guò)長(zhǎng)音以及不同的音階進(jìn)行聽(tīng)覺(jué)穩(wěn)定性訓(xùn)練，在這個(gè)過(guò)程中需要演奏者高度集中注意力，通過(guò)持續(xù)反復(fù)的練習(xí)，提高自身的聽(tīng)覺(jué)水平。

（二）氣息因素的影響

氣息是進(jìn)行銅管五重奏演奏的基礎(chǔ)因素，也是展現(xiàn)音樂(lè)作品情感內(nèi)涵的最主要手段。在銅管五重奏中，氣息需要隨著作品旋律和節(jié)奏的變化而變化，需要演奏者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)實(shí)現(xiàn)控制水平的提高。氣息是判斷演奏能力的重要指標(biāo)，也是判斷銅管五重奏中五位演奏者融合程度的標(biāo)準(zhǔn)，氣息穩(wěn)定會(huì)使樂(lè)音整體強(qiáng)度穩(wěn)定，如氣息不穩(wěn)則會(huì)出現(xiàn)完全相反的效果。氣息對(duì)銅管五重奏的音準(zhǔn)有重要影響，為此應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)練習(xí)，提高演奏效果。與獨(dú)奏要求的音準(zhǔn)不同，銅管五重奏中，長(zhǎng)號(hào)具有詼諧的曲風(fēng)，圓號(hào)相對(duì)柔和，大號(hào)穩(wěn)，小號(hào)高亢嘹亮。銅管五重奏的音準(zhǔn)主要包括絕對(duì)音準(zhǔn)和相對(duì)音準(zhǔn)，在樂(lè)器配合過(guò)程中追求相對(duì)音準(zhǔn)，在單獨(dú)演奏時(shí)需要保證絕對(duì)音準(zhǔn)，在學(xué)習(xí)過(guò)程中均依據(jù)獨(dú)奏的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行培養(yǎng)，以此來(lái)保證團(tuán)體合作的效果。

四、銅管五重奏的配合

（一）節(jié)奏和配合

銅管五重奏中節(jié)奏的準(zhǔn)確與作品完整密切相關(guān)，一旦其中某個(gè)環(huán)節(jié)節(jié)奏出現(xiàn)問(wèn)題，會(huì)導(dǎo)致整體樂(lè)器發(fā)展失衡。單獨(dú)樂(lè)器演奏進(jìn)行節(jié)奏控制難度比較低，但在銅管五重奏中保證節(jié)奏完全準(zhǔn)確具有一定難度。為保證演奏整體效果，需要演奏人員熟練掌握各種樂(lè)器的演奏節(jié)奏，明確樂(lè)曲的主要風(fēng)格以及自身的和聲性質(zhì)，同時(shí)需要結(jié)合伴奏或主旋律的相關(guān)內(nèi)容，保證樂(lè)器節(jié)奏的統(tǒng)一連貫。

（二）聽(tīng)覺(jué)和配合

聽(tīng)覺(jué)是影響銅管五重奏音準(zhǔn)和配合的主要因素，演奏呈現(xiàn)出的不同音色需要依靠聽(tīng)覺(jué)的作用。當(dāng)前，很多銅管五重奏樂(lè)團(tuán)在演奏過(guò)程中注重節(jié)奏的準(zhǔn)確性，但忽視了對(duì)音樂(lè)內(nèi)容的傾聽(tīng)，導(dǎo)致演奏的效果過(guò)于死板，為此需要加強(qiáng)聽(tīng)覺(jué)的訓(xùn)練和配合，確保爵士樂(lè)等節(jié)奏散亂音樂(lè)的演奏效果[3]。

（三）情感和配合

音樂(lè)是作曲家情感的抒發(fā)方式，屬于人類(lèi)表達(dá)自身情感的高級(jí)模式，為提高演奏效果，需要銅管五重奏注重情感配合。比如在演奏歡慶這一樂(lè)曲時(shí)，五名演奏成員需要保證情緒的一致性，將樂(lè)曲歡慶的氣氛準(zhǔn)確的演奏，使聽(tīng)者產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，如演奏過(guò)程中缺少必要的情感因素，將會(huì)是演奏的樂(lè)器失去內(nèi)涵。在實(shí)際演奏過(guò)程中，需要合理控制情感運(yùn)用的程度，通過(guò)準(zhǔn)確的表達(dá)實(shí)現(xiàn)配合成員之間的有效配合，保證演奏的音準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)情感和技術(shù)的完美融合，促進(jìn)演奏水平的全面提高。

五、結(jié)語(yǔ)

銅管五重奏是目前比較流行的音樂(lè)演奏方式，通過(guò)高質(zhì)量的演奏能夠帶給聽(tīng)眾強(qiáng)烈的沖擊和震撼。銅管五重奏對(duì)演奏人員的專(zhuān)業(yè)技術(shù)能力有比較高的要求，為此需要加強(qiáng)聽(tīng)覺(jué)和節(jié)奏訓(xùn)練，掌握樂(lè)器的基本旋律和主要情感內(nèi)容，加強(qiáng)演奏過(guò)程的配合，合理運(yùn)用情感因素，確保樂(lè)曲演奏的準(zhǔn)確性，實(shí)現(xiàn)與聽(tīng)眾的情感共鳴。