□湯映雪 魯迅美術(shù)學院
時尚具有一定的時間性和范圍性,是人們在特定時間、特定范圍內(nèi)對一些特意思想、行為、興趣及觀念追捧的過程中,形成的一種審美文化現(xiàn)象,且要求傳統(tǒng)媒體具有大眾化和鮮明化的特征。審美內(nèi)容生活化和審美形式鮮明化是時尚插畫最基本的兩個特征。審美內(nèi)容的生活化將時尚插畫內(nèi)容與人們的生活緊密聯(lián)系起來,通過不同的表現(xiàn)形式將生活之美展現(xiàn)出來,從而提高了生活的藝術(shù)價值。這種將流行元素和繪畫藝術(shù)結(jié)合起來的新型創(chuàng)作方式,不僅是時尚發(fā)展信息的有效傳播者,同時還可以凸顯藝術(shù)家們的個性特征,因此受到了人們的大力推崇。在現(xiàn)今社會發(fā)展中,時尚插畫的應用也給消費者們帶來了較大的視覺沖擊力,通過添加不同的時尚元素,激發(fā)了人們的探知欲望,時尚插畫成為現(xiàn)今時尚發(fā)展的絕佳載體。
與其他流行產(chǎn)物相同,流行色也是人們在特定時期內(nèi)對某種或某幾種顏色產(chǎn)生共同美感的一種心理反應。流行色是在某個時段內(nèi),大眾對色彩傾向的一種表現(xiàn)。
在繪畫中色彩的運用是通過與線條、造型結(jié)構(gòu)的有效融合來提升主體想象和感官效果的一種表現(xiàn)形式。藝術(shù)家們在進行創(chuàng)作時,會先通過線條和結(jié)構(gòu)的描繪來體現(xiàn)作品的主旨內(nèi)容,之后再通過色彩的搭配來凸顯整幅作品的關(guān)系變化,在彰顯自己個性特征的同時,讓人們對事物的本質(zhì)進行分析和思考,從而了解作品想要表達的主旨內(nèi)涵和意境情感,達到與作品及作者情感的融合。
通過對流行色形成模式進行分析可以看出,流行色的產(chǎn)生是很多因素共同作用下的產(chǎn)物,如社會發(fā)展動向、經(jīng)濟狀態(tài)、文化思潮、時尚潮流、市場訴求等,這些因素的共同推動使流行色衍生并逐漸滲透到生活各個方面中。曾有時尚專家對流行色進行了這樣的解釋:流行色并不是在特定區(qū)域內(nèi)形成的時尚元素,而是在不同領(lǐng)域、不同時間內(nèi)的大眾產(chǎn)物。
流行色的產(chǎn)生與社會發(fā)展及人們的審美特征有著直接的關(guān)系。當下,時尚產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度逐漸加快,這使流行色的生命周期在逐漸縮短,具有一定的時效性。所以,在時尚插畫創(chuàng)作中,應注重把握流行色的時效性,保證創(chuàng)作出的作品能夠反映出現(xiàn)今時尚潮流,從而提升時尚插畫的藝術(shù)性和價值性,帶來更多的市場效應。
空間性特征主要是指流行色在不同區(qū)域的發(fā)展中會呈現(xiàn)出不同的面貌。例如,世界的主流色彩為粉色,但是在流入不同區(qū)域后,對色調(diào)上的認知會存在一些細微差別,可能一些地區(qū)較為偏重淡粉色,一些地區(qū)偏重深粉色或者玫粉色。所以在時尚插畫設(shè)計中,除了要結(jié)合流行色發(fā)展的大趨勢外,還需要結(jié)合區(qū)域內(nèi)的變化特征進行適當?shù)母膭印?/p>
色調(diào)性特征指的是利用一組或者幾組色調(diào)作為流行色,避免原有單一色彩在插畫創(chuàng)作中的不足。例如,某汽車公司發(fā)布的新年汽車顏色以白色為主,其在色調(diào)的設(shè)計上并不是單一地使用純白色,而是通過亞光白色、含金屬質(zhì)感的白色及含特殊色彩的白色等不同形式來凸顯整體效果,以此滿足消費者的需求。因此,在時尚插畫創(chuàng)作中,創(chuàng)作者應對流行色的色調(diào)進行合理把控,通過應用不同的表現(xiàn)形式,體現(xiàn)作品的藝術(shù)感和整體感。
流行色在實際應用中一般會作為點綴色彩,而不是作為整體的主色調(diào),其目的是提升整體構(gòu)圖的個性和獨特性。在時尚插畫創(chuàng)作中,為了將時尚原貌凸顯出來,流行色的應用也應盡可能以點綴效果為主,通過與主色調(diào)的有效配合來增強作品的表現(xiàn)力。不過與其他產(chǎn)品設(shè)計相比,在時尚插畫中可以適當?shù)乜浯罅餍猩?,以此來增強視覺沖擊力,凸顯作品的時尚性和趣味性。
流行色在時尚插畫創(chuàng)作中起著很好的輔助和渲染作用,藝術(shù)家們在實際應用中,應結(jié)合其具有的本質(zhì)特征,凸顯流行色的表現(xiàn)效果,以此強化時尚插畫的整體創(chuàng)作效果,做到與時代的有機結(jié)合,升華作品價值。