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        描飾技法在漆器裝飾設(shè)計中的應(yīng)用

        2019-12-17 08:28:19江蘇大學(xué)
        藝術(shù)家 2019年9期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)

        □楊 華 江蘇大學(xué)

        在藝術(shù)創(chuàng)作中,任何一類技法都有其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)技巧,尤其是大漆藝術(shù),其表現(xiàn)技法多樣,需要藝術(shù)愛好者深入探究其內(nèi)在藝術(shù)價值。漆畫憑借其與眾不同的藝術(shù)呈現(xiàn)效果,被廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代漆器中,受到漆器收藏家的高度認(rèn)可?;诖耍疚膰@描飾技法在漆器裝飾設(shè)計中的應(yīng)用展開系統(tǒng)探究,以供借鑒。

        一、描飾技法在傳統(tǒng)漆器裝飾中的應(yīng)用

        在古代漆器裝飾設(shè)計中,由于受到技術(shù)的限制,諸如白色、粉藍(lán)色、淺茶色等較為復(fù)雜的顏色無法使用單一漆料調(diào)和而成,需要在調(diào)配漆料時摻入具有色澤調(diào)和作用的桐油。由此可知,描漆同樣可以使用油色。在描漆過程中,創(chuàng)作者不僅需要使用“描”這一技法,還需要配合刻畫的方式呈現(xiàn)復(fù)雜的紋理圖案與明暗,使整個畫面更加生動、形象。在描畫色漆后,創(chuàng)作者還需要使用畫筆將干燥的漆粉均勻地掃進紋路中,以此呈現(xiàn)出絢爛多彩的顏色。

        以北魏司馬金龍墓出土的一件屏風(fēng)為例,其屬于描油技法的典型案例。整個屏風(fēng)的裝飾漆畫采用與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法呈現(xiàn)故事內(nèi)容,包括盡孝道、文人雅客及女貞女德等,充分體現(xiàn)出墓主人文化思想與民族傳統(tǒng)思想的契合。整件屏風(fēng)以朱漆為主體,以橙紅色、淺黃色、青綠色及白色等為輔助配色,與油色協(xié)調(diào)搭配,呈現(xiàn)出女子潔白的肌膚、硬朗的輪廓,以及精致的五官。由于礦物色料與油色的保存時間較短,而且屏風(fēng)表面沒有保護漆,故而漆畫脫落較為嚴(yán)重。

        使用描金罩漆這一技法,在清代尤為盛行。這里以明末清初的花紋龍大箱為例,箱子的中間刻畫了海棠與牡丹,四個邊角有并蒂蓮枝,其上刻有雙龍圖紋,兩側(cè)的銅環(huán)作鏤空狀。仔細(xì)觀察整件箱子的外觀裝飾,其中,龍的輪廓線剛勁有力,精神抖擻,栩栩如生,是一件杰出的描金罩漆器工藝品。

        經(jīng)過能工巧匠的不斷嘗試與積累,描金罩漆逐步衍生出識文描金。識文描金是使用濃稠的漆料填充堆積形成的花紋,然后借助貼金工藝形成完整的藝術(shù)創(chuàng)作。識文描金在隋唐時期流入日本,并被日本人稱為蒔繪。由此可見,蒔繪是在中國描金技法的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。

        二、簡述描飾技法在現(xiàn)代漆器裝飾中的應(yīng)用

        筆者深入探究描金技法在現(xiàn)代漆器裝飾中的應(yīng)用,這里以喬十光的《新竹》為例。在該作品中,我們可以看到整個畫面表達出竹子一派綠色生機的景象,高度贊揚了竹子鋼制堅韌的高貴品格。畫面的顏色搭配放棄了以綠色描繪植物的常規(guī)思想,而是將重心投放在畫面布局結(jié)構(gòu)及材質(zhì)美感方面。藝術(shù)創(chuàng)作者采用描飾技法,用金色修飾竹子,用銀色刻畫飛禽,整幅畫面色彩搭配協(xié)調(diào),極具藝術(shù)審美價值。

        《髹飾錄》中提到“細(xì)勾為陽,疏理為陰,或黑漆理,或彩金象”。由此可知,在描繪過程中,藝術(shù)創(chuàng)作者可以通過調(diào)整色彩的密度呈現(xiàn)花紋的紋理。細(xì)勾是指使用漆料勾勒花紋,在貼金處理后,讓紋理高于漆地。梳理是指通過刻畫的方式,呈現(xiàn)陰陽面。黑漆理是指以金色花紋為底,用黑漆勾勒紋理。而彩金象是指使用不同顏色的金陰粉涂刷花紋,勾畫色彩絢爛的花朵。

        除上述積累方法外,描金技法還包括渾金漆描金。通常,渾金漆描金的做法主要包括如下兩種:其一,用填金的方法,在金漆地上刻畫花紋,使用顏色各異的金箔粉填充,呈現(xiàn)多姿多彩的藝術(shù)特征;其二,暈金,具體是指使用明暗度不同的金箔粉,從花紋內(nèi)部逐步向外暈染,增強描金效果。渾金漆描金較為常見的方法是在黑漆底上使用金色漆料暈染,呈現(xiàn)出內(nèi)重外淡色彩形式,及層層疊加的藝術(shù)特征,進而人體現(xiàn)出陰暗交合的視覺效果。

        以吳守端的漆畫作品《玉立》為例,其屬于描金技法中暈金的典型案例。該畫作采用的暈金表達技法與傳統(tǒng)技法存在較大差異,其采用了無勾勒暈金法。即創(chuàng)作者先用漆料描繪圖案輪廓線,待漆料完全干燥后,將金粉暈染到圖案上,增強圖案的肌理感與明暗度。此外,吳守端的暈金漆畫還摻入了大量的銀粉、銅粉及鉛粉等輔助材料,呈現(xiàn)出沉靜致遠(yuǎn)、色彩斑斕的藝術(shù)效果。吳守端將“描”與“暈”的表現(xiàn)技法應(yīng)用得淋漓盡致,巧妙地利用了光與透視的關(guān)系,并且采用工筆平涂的方式,從而激發(fā)了受眾的情感共鳴,加深了作品的藝術(shù)效果。

        綜上所述,材質(zhì)與表達技法是漆器藝術(shù)語言的重要表達媒介。而其中的描飾技法是將創(chuàng)作者特立獨行的創(chuàng)作思想融合到主體設(shè)計中,同時將漆器自身具有的不確定因素產(chǎn)生的肌理效果作為輔助表達方式,以此呈現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)效果。

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