憑《春秋二胥》中申包胥一角摘得第29屆中國戲劇梅花獎后的這半年，京劇演員傅希如活躍在各地舞臺上，演出、活動、辦京劇網(wǎng)課、做京劇推廣，忙得腳不沾地，卻也不亦樂乎。毫無疑問，這位“白玉蘭獎”“梅花獎”雙獎藝術(shù)家，正迎來自己藝術(shù)生涯的黃金時代。就在前不久，他剛完成了新編京劇《梅蘭芳·蓄須記》的演出。劇中，傅希如既有生行表演，也有旦角展示，還有京胡和堂鼓的炫彩。他演得過癮，觀眾也看得帶勁兒。

他如何走上藝術(shù)道路？其中經(jīng)歷過怎樣的波折和成長，又收獲了哪些體會和感悟？就讓傅希如自己將他的“如是京生”說與你聽——

一盒火柴，半集動畫片，三張錄取通知書，這就是我的童年

走上藝術(shù)的道路，說起來很自然。父親是一名京胡演奏員，日日在家勤練不輟，我看著怪好玩，便拿起筷子學(xué)樣兒。父親認(rèn)為我有興趣，隨即開始了對我的京胡教學(xué)，那年，我五歲半。

玩是一回事，正式學(xué)又是另一回事，父親從小便有著堅定的梨園夢，卻因時代和生活的原因，未能大紅大紫，所以把一腔熱血都寄托在我身上，我的童年因此只有練琴和練字這兩件事。玩兒，成為了罕有的故事情節(jié)。我父親篤信“功夫”二字，他不止百次地教育我，練101遍的就比100遍的水平高，一遍就有一遍的成色，而他給我計數(shù)的工具也很科學(xué)——一盒火柴。每次練琴開始，他便拿出一盒火柴，練一遍拿出一根，直到拿完，一共是四十根。三分鐘一遍，這就已經(jīng)兩個小時了。但不要以為這就結(jié)束了，接下去，我們要再一根一根地把火柴放回去，當(dāng)然了，同樣是一遍放一根，八十遍，四個小時。

當(dāng)然，我也不是一點玩樂時間都沒有。父親規(guī)定我晚飯前寫完作業(yè)，飯后可以玩一會，六點一刻開始練琴，直到十點半，所以我每天放學(xué)回家，迅速寫完作業(yè)，迅速吃完飯，然后守在電視機前，看半集動畫片。為什么是半集呢？因為六點開始，六點半結(jié)束，而我六點一刻就要練琴了。但即使這樣，這半集動畫片也是我每天盼望的歡樂時光，唯一的痛苦是每天都要腦補和想象昨天的后半集發(fā)生了什么，這應(yīng)該大大地鍛煉了我豐富的想象力吧。

下的功夫不會白費，我的琴藝進步極快，在當(dāng)?shù)匦∮忻麣?，并被山東電視臺的春節(jié)晚會相約，與方榮翔先生的長孫一起表演了節(jié)目，在山東引起一陣轟動。后來又被調(diào)到濟南藝校做琴師，為演員伴奏，那時我才9歲。

11歲時，我參加了全國的京胡比賽，拿了一等獎，北京戲校表示免考試免學(xué)費收我入學(xué)。與此同時，我又考上了上海戲曲學(xué)校和山東省藝術(shù)學(xué)校。三份通知書擺在我的面前，這是我人生中第一次自己做選擇。大家都知道，我最終選擇了上海戲校，其實原因很烏龍：我童年時愛看電影，喜歡李連杰、成龍，以為做演員就可以成為他們，所以就到上海戲校學(xué)演員了?，F(xiàn)在想想，這真是一個美麗的誤會。

三起三落，坎坷的學(xué)藝之路

我是以總復(fù)試第一名的成績考入上海戲校的，曲目是自拉自唱《李陵碑》中的大段反二黃，近十分鐘的唱段。入學(xué)后，我被分到了老生一組。這組可謂是明星組，老師是大名鼎鼎的余派名師王思及，同學(xué)是全國聞名的王珮瑜，還有戲曲童星戎兆琦。教授的劇目是《搜孤救孤》。我有基礎(chǔ)，所以學(xué)得很快，程嬰的唱段，公孫杵臼的唱段我都掌握得很熟。我們?nèi)齻€輪流為彼此配演，學(xué)藝生活又快樂又有收獲。

但就在我們學(xué)完整出戲，準(zhǔn)備彩排演出的時候，我的第一個噩夢降臨了。我變聲了，梨園行又叫倒倉了，聲音低沉沒有調(diào)門，經(jīng)常會破，無法登臺演出了。我第一次感受到人生的無奈。

不能開口，就開始練武功吧。起初是為了榮譽，因為我腰腿很硬，所以踢腿下腰都排在隊伍的最后，感覺很丟人。于是我就綁著腿睡覺，劈著叉看書，半夜腿麻了再起來踢腿。有時候一不小心摔到床下不能動，好長時間才能慢慢恢復(fù)過來。就這樣，過了一年多時間，我從最后一名，排到了第一名。

當(dāng)時正值王夢云老師出任上海戲校校長。她看我基本功還不錯，便請了白玉昆先生的女婿，著名武生王云樵老師來教授我《一箭仇》。王老師是一個很嚴(yán)厲的老師，在他的嚴(yán)格督促下，我的各項基本功突飛猛進：左右腿控腿可以貼著頭皮，不用手扶控一分鐘，厚底旋子一口氣能做近四十個，能走厚底小翻倒扎虎，小翻搶背等，還有各種耍髯口耍大帶，各種身段把子?？傊蠋熃痰糜眯?，我學(xué)得起勁。一年后，我終于登上了舞臺，并引起了一陣小小的轟動，很多老師和專家都祝賀王校長，發(fā)現(xiàn)了一個大武生的好苗子。我也終于守得云開見月明。

接下來我又跟隨李玉聲老師、曲詠春老師等武生名家學(xué)藝，學(xué)習(xí)了《挑滑車》《雁蕩山》等劇目。

可就在集訓(xùn)了兩個月，準(zhǔn)備演出《雁蕩山》的當(dāng)口，我被診斷出椎間盤突出，壓迫神經(jīng)0.7毫米，手指和腳趾都是麻的，平時不能站立，只能躺著。王校長特意請來了留美回國的專家醫(yī)生為我診治，醫(yī)生給出的結(jié)論是，開刀有危險，保守治療，但終生不能劇烈活動，否則有癱瘓的可能。這番話對16歲的我無疑是判了死刑，使我剛有起色的藝術(shù)之路，又跌入谷底。

漫長的求醫(yī)之路我就不贅述了。曾經(jīng)在床上平躺三個月不能翻身，曾經(jīng)被鐵鎖砸爛整個腰部肌肉，曾被火灸烤焦背脊，卻是絲毫未見好轉(zhuǎn)。直到久病成醫(yī)的我自己看書，琢磨出鍛煉背部肌肉以改變壓迫位置的設(shè)想，竟然真的減緩了酸麻的癥狀。這才慢慢回到學(xué)校正常學(xué)習(xí)。

回到課堂的我，不能再學(xué)武戲，王校長便安排我學(xué)習(xí)一些以唱念為主的戲，可我自己還是深愛武生，便跑去偷學(xué)了《洗浮山》。一開始，她非常嚴(yán)厲地制止我，怕我腰傷加重。經(jīng)過我一番動情的自白，她終于同意我跟隨梁斌老師，正兒八經(jīng)地學(xué)習(xí)了這出武老生戲。沒成想，就要彩排演出之際，我卻再一次因為練功過猛而腳趾骨折，又休息了將近半年。我的學(xué)藝之路實可謂一波三折！

不想當(dāng)皇帝的士兵不是好演員，機會總是留給有準(zhǔn)備的人

上了大學(xué)之后，一切倒還算順利。我學(xué)了大量的戲，如武生戲《戰(zhàn)馬超》《鐵籠山》《石秀探莊》等，老生戲《宋江題詩》《三家店》《除三害》《武家坡》等?？傻任耶厴I(yè)進入上海京劇院后，卻很少有機會主演這些戲，主要任務(wù)還是跑龍?zhí)住?/p>

記得當(dāng)時正在排《貞觀盛事》，我在其中出演的是馬球舞隊員和金殿武士。金殿一場，我要在旁邊站上將近半小時，但因為這場戲很精彩，尚長榮、關(guān)棟天兩位藝術(shù)家的表演深深吸引住了我，所以從來都不覺得漫長。而且，我還在一旁默默學(xué)習(xí)關(guān)老師飾演的唐太宗的唱段和念白。這出戲排得多演得多，所以我很快爛熟于胸，洗澡的時候也會忍不住唱上一遍，感覺很是過癮。沒想到這無意的留心，卻帶給了我機會。有一次晚會，大軸正是尚、關(guān)二位老師的這段戲。走臺的時候，二位老師還沒到。大樂隊響起，我竟鬼使神差地從衛(wèi)士的位置，走到中間，開口唱了起來。琴師尤繼舜老師本是低頭演奏，聽到有人唱，抬臉一看，竟是一個陌生的年輕人，便點頭示意我唱下去。就這樣，我著實地過了一次癮。

幾天后，新上任的孫重亮院長就找我談話，說他那天在臺下聽了我的唱，還坐到了第一排去看我。他問我是怎么學(xué)的，為什么學(xué)，學(xué)過什么戲，有什么藝術(shù)追求等，我都如實回答了。最后，孫院還問了我這么一句話：你想好好地在這條路上繼續(xù)走下去嗎？如果想，就要忍受寂寞，拋開社會雜事，一心一意地練功排練，院里也會創(chuàng)造平臺給你展示。如果怕苦怕累，想有更多的物質(zhì)享受，不如早點離開，尋求其他發(fā)展。孫院讓我不要急著回答，過幾天考慮好再答復(fù)他。但我當(dāng)時就斬釘截鐵地說：不用考慮，我想唱戲！

慢慢的，我在團里的演出多了起來，《挑滑車》《洗浮山》《烏盆記》《上天臺》《秦瓊觀陣》……2005年，院里把一個重要的任務(wù)交給了我，那就是排演《王子復(fù)仇記》，再然后，2007年我成為了《貞觀盛事》一劇中李世民的B角，我終于從衛(wèi)士演到了皇帝。

從哈姆雷特到梅蘭芳，我何等有幸

全世界的演員最想演，也最難演的角色，恐怕要數(shù)莎翁筆下的哈姆雷特了。當(dāng)年25歲的我接到了這樣的任務(wù)，真是欣喜若狂。當(dāng)然，壓力和困難也是巨大的。這個人物，無論是性格塑造，還是舞臺表現(xiàn)，都不同于傳統(tǒng)戲中的任何角色。多虧了導(dǎo)演石玉昆的傾力指導(dǎo)，他制定了“京劇的形，莎翁的魂”的指導(dǎo)思想，表演時，用京白和韻白區(qū)分人前人后的表現(xiàn)，用程式化和破程式化的表演來區(qū)分清醒與瘋態(tài)的情狀等等，讓一個沒有什么創(chuàng)作經(jīng)驗的我把王子的形象立在了舞臺上。這出戲曾出訪美國、英國、德國、丹麥、荷蘭、加拿大等十幾個國家，三十多個城市，并榮獲愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)“天使先驅(qū)”獎，我也因此獲得了2006年的白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎新人獎。直到現(xiàn)在我還非常感恩這個劇目，給了我大量的舞臺實踐機會，磨練了我的藝術(shù)水平。

我也確實是個幸運的人。都說魚與熊掌不可兼得，無比幸運的我竟也能兩者得兼。近期，我接演了一個所有戲曲演員都夢寐以求的角色，扮演梅蘭芳先生。京劇《梅蘭芳·蓄須記》由梅蘭芳大師的故鄉(xiāng)泰州市委宣傳部與江蘇省演藝集團合力打造，不僅展示了梅先生與京劇藝術(shù)生死不棄、休戚與共的情懷，也顯示了藝術(shù)無國界，而藝術(shù)家有國家的愛國主義思想。劇中有生行表演，有旦角展示，有京胡和堂鼓的炫彩，更有載歌載舞的大段唱腔和舞蹈，能夠全方位地展示我的舞臺技藝。

10月22日正值梅蘭芳先生的誕辰，我在南京荔枝大劇院參加紫金藝術(shù)節(jié)，演出了這個劇目。演罷，我淚流滿面，激動的心情難以言表。最后，我對全場觀眾說了這么一句：“演出梅蘭芳大師，我，三生有幸！”

路漫漫其修遠(yuǎn)兮，我會繼續(xù)拼下去

我排演過很多傳統(tǒng)大戲，我也參加了很多新戲的創(chuàng)排。前者如《子胥逃國》，為我贏得了第26屆白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角獎，后者如《春秋二胥》，又為我贏得了第29屆梅花獎。而我始終認(rèn)為，創(chuàng)新要以傳承為根本，傳承中又要帶有符合時代的創(chuàng)新感，觀眾愛聽愛看才是硬道理。

鐵人，拼命三郎，這是上海京劇院的同事、老師、以及其他合作過的劇團、導(dǎo)演給我的愛稱。確實，我是個閑不住的人，只有在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，我才感到心安，才感到踏實。《梅蘭芳》剛演完的第二天，我又投入到下一部新作的籌備和策劃中。我希望每一部作品都能帶給觀眾美好的藝術(shù)體驗，給他們的生活添一抹色彩，也給我自己的藝術(shù)生涯留一段美好的回憶。