□李紫薇 佟婧婧 大連工業(yè)大學(xué)

一、模特的產(chǎn)生與作用

14 世紀(jì)末，法國(guó)第一次出現(xiàn)了“model（模特）”一詞。1846 年，英國(guó)人查理·沃斯聘請(qǐng)了一位年輕美麗的法國(guó)姑娘瑪麗·韋爾娜，請(qǐng)她披著自己設(shè)計(jì)的披肩在顧客面前展示，這一舉動(dòng)開創(chuàng)了時(shí)裝模特表演的先河，同時(shí)也標(biāo)志著真人模特展示時(shí)裝的開始。隨后時(shí)裝模特行業(yè)飛速發(fā)展[1]。

服裝模特的產(chǎn)生，將服裝的靜態(tài)展示變?yōu)榱藙?dòng)態(tài)展示，使消費(fèi)者對(duì)時(shí)裝的感官體驗(yàn)更立體。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，更多的時(shí)尚元素涌入大眾消費(fèi)者的生活中，人們的審美也在不斷提高，模特表演由一種偶然的推銷展示方式發(fā)展成相對(duì)獨(dú)立的事業(yè)，由程式化的時(shí)裝展示發(fā)展成一種文化事業(yè)。

時(shí)裝模特的主要任務(wù)就是展示服裝，一件衣服陳列在櫥窗里或掛在衣架上是靜止的，無(wú)生命的。只有模特將其穿到身上用自己的肢體動(dòng)作展示服裝時(shí)，人們才能多角度、多方位地欣賞時(shí)裝的美。模特作為服裝的載體，是設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者之間的橋梁，這就是模特的作用。

二、我國(guó)服裝模特的產(chǎn)生發(fā)展與現(xiàn)狀

（一）我國(guó)服裝模特的產(chǎn)生

1979 年，法國(guó)時(shí)尚大師皮爾·卡丹率領(lǐng)眾多法國(guó)模特在北京民族文化宮舉行了一場(chǎng)時(shí)裝表演，“時(shí)裝模特”的概念第一次被引入我國(guó)。1981 年2 月9 日，第一場(chǎng)中國(guó)人自己組織、表演的時(shí)裝秀在上海舉行，從此開啟中國(guó)的模特時(shí)代[2]。

（二）我國(guó)服裝模特的發(fā)展與現(xiàn)狀

雖然我國(guó)的模特行業(yè)起步比較晚，但在這30 多年來(lái)，其發(fā)展速度是非常迅猛的。越來(lái)越多的中國(guó)模特在國(guó)際上出現(xiàn)，新人候補(bǔ)的力量也越發(fā)強(qiáng)大，在國(guó)際比賽中我國(guó)模特獲獎(jiǎng)更是屢見不鮮。更多的青少年報(bào)名參加各類培訓(xùn)機(jī)構(gòu)、模特比賽，實(shí)現(xiàn)自己的模特夢(mèng)想。

目前，模特不僅局限于舞臺(tái)表演，也成了時(shí)尚代言人。她們還滲透到了與此相關(guān)的行業(yè)，如美妝、影視方面等，模特行業(yè)可以施展的空間變得越來(lái)越廣闊[3]。

三、我國(guó)服裝模特的多元化發(fā)展

我國(guó)模特行業(yè)是一個(gè)較年輕的行業(yè)，會(huì)隨著時(shí)間的推移發(fā)展得越來(lái)越成熟。可是，模特們不得不面臨的問題是職業(yè)生涯結(jié)束后的發(fā)展規(guī)劃，為了適應(yīng)社會(huì)發(fā)展，多元化發(fā)展成了模特們的目標(biāo)。我國(guó)大多數(shù)模特的發(fā)展方向大致歸為以下幾類：

（一）職業(yè)服裝模特

模特的職業(yè)生涯比較短，年齡限制一般在25 周歲以下，但仍有部分模特在超越年齡限制后依舊從事服裝模特行業(yè)。例如，被時(shí)尚界譽(yù)為“開啟中國(guó)模特新時(shí)代的模特”的姜培琳（圖1），其憑借與國(guó)際模特體型要求（三圍比約為85 ∶60 ∶85，可有5 厘米彈性，頭身比為1 ∶7.5 或1 ∶9）基本一致的形體，以及極其突出的表現(xiàn)力，在約40 歲時(shí)依舊登臺(tái)走秀?，F(xiàn)如今，剛復(fù)出的模特張麗娜（圖2）和被大家熟知喜愛的國(guó)際超模劉雯（圖3）等，都憑借其優(yōu)越的身材條件、豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)及較好的機(jī)遇仍然活躍在各大秀場(chǎng)。

（二）模特經(jīng)紀(jì)人

模特經(jīng)紀(jì)人是與模特接觸最為密切的行業(yè)，負(fù)責(zé)模特的基礎(chǔ)培養(yǎng)和包裝，模特在與經(jīng)紀(jì)人的接觸中，可以了解學(xué)習(xí)這個(gè)行業(yè)如何運(yùn)轉(zhuǎn)操作，從而明晰模特活動(dòng)流程。所以轉(zhuǎn)型做經(jīng)紀(jì)人，也成了現(xiàn)在大多數(shù)模特轉(zhuǎn)型后的選擇。但模特經(jīng)紀(jì)人是復(fù)合型人才，所以要想成為合格的模特經(jīng)紀(jì)人，其不僅要有良好的市場(chǎng)拓展能力、溝通能力、組織能力、協(xié)調(diào)能力和管理能力，還要擁有豐富的影視媒體資源、演出資源和模特資源，英語(yǔ)好也是對(duì)模特經(jīng)紀(jì)人基本的要求。

（三）秀場(chǎng)編導(dǎo)

在服裝表演藝術(shù)中，秀場(chǎng)編導(dǎo)作為一個(gè)負(fù)責(zé)整體策劃及制作的幕后功臣，是一場(chǎng)服裝表演中不可或缺的重要角色。模特們豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，多年的T 臺(tái)實(shí)踐和對(duì)服裝的理解，為轉(zhuǎn)業(yè)后從事秀場(chǎng)編導(dǎo)行業(yè)打下了基礎(chǔ)，但是模特在從事秀場(chǎng)編導(dǎo)行業(yè)時(shí)要想如魚得水，還應(yīng)該掌握音樂知識(shí)、舞臺(tái)燈光等必要知識(shí)，即使無(wú)法精通，也要熟悉。

（四）服裝設(shè)計(jì)師

服裝設(shè)計(jì)師對(duì)專業(yè)要求較高，轉(zhuǎn)型有些困難，但是一些服裝表演專業(yè)的模特，會(huì)在學(xué)校系統(tǒng)地學(xué)習(xí)關(guān)于服裝設(shè)計(jì)等一系列與服裝相關(guān)的知識(shí)，而那些非服裝表演專業(yè)的模特也憑借在時(shí)尚圈沉淀多年，自帶時(shí)尚觸覺和對(duì)服裝的理解。所以只要付出時(shí)間和努力認(rèn)真學(xué)習(xí)與服裝設(shè)計(jì)相關(guān)的知識(shí)，想要轉(zhuǎn)型的人一定可以事半功倍，成為出色的服裝設(shè)計(jì)師。例如，名模呂燕退役后建立了服裝品牌COMME MOI 并獲得了“ELLE 年度中國(guó)設(shè)計(jì)師”獎(jiǎng)項(xiàng)。同樣，轉(zhuǎn)行設(shè)計(jì)師的名模馬艷麗，也創(chuàng)立了自己的時(shí)尚女裝品牌Maryma Design。

（五）專業(yè)教師

職業(yè)模特在離開T 臺(tái)后，因?yàn)閷?duì)行業(yè)的熱愛，不愿意脫離模特圈，所以選擇做模特老師，把自己多年的秀場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)傳授給新一代的模特從業(yè)者。例如，被譽(yù)為“中國(guó)T 臺(tái)走向世界的第一人”的陳娟紅，離開T 臺(tái)后便選擇做專業(yè)的模特老師，雖然不再出現(xiàn)在聚光燈下，但一直致力于中國(guó)的模特事業(yè)發(fā)展。但是從模特轉(zhuǎn)型做專業(yè)教師也并非易事，其首先應(yīng)具備專業(yè)能力、教學(xué)能力，其次要具備敏銳的觀察力和因材施教的能力，針對(duì)不同的學(xué)生制訂相對(duì)應(yīng)的學(xué)習(xí)計(jì)劃，教學(xué)模式和方法也要不斷地改進(jìn)和創(chuàng)新。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，服裝模特多元化發(fā)展已成趨勢(shì)，但實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展也有其必然要求。首先，模特應(yīng)該提高文化素質(zhì)，現(xiàn)在很多模特仍為在校大學(xué)生，而學(xué)校是學(xué)習(xí)知識(shí)最好的地方，所以這些人應(yīng)該抓住在校機(jī)會(huì)努力為自己充電，提升自己的文化水平，而不是把模特職業(yè)當(dāng)作逃避文化課堂的借口。其次，模特參加比賽在大眾面前亮相的機(jī)會(huì)多，參加面試的經(jīng)歷也多，這些在生活中掌握到的經(jīng)驗(yàn)是課本上所學(xué)習(xí)不到的，所以模特要把握時(shí)機(jī)，把握好每一次挑戰(zhàn)自我的機(jī)會(huì)，從中吸取教學(xué)、學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，獲得收益?？傊嘣l(fā)展為模特提供了更多的選擇，但模特必須提高自身的綜合素質(zhì)，才能從容面對(duì)未來(lái)發(fā)展的挑戰(zhàn)。