□朱沈妍 上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院

戲曲最初起源于民間的各類(lèi)藝術(shù)形式，如民間歌舞、民間說(shuō)唱等，其發(fā)展歷程源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從漢代的百戲，到北宋時(shí)期的諸宮調(diào)，到宋金雜劇，再到標(biāo)志戲劇進(jìn)入成熟階段的南宋南戲的產(chǎn)生，然后演變成更加成熟的戲曲藝術(shù)——元雜劇，明清時(shí)期，盛行于宋元時(shí)期的戲曲衰落，加上經(jīng)濟(jì)重心逐漸南移，使戲劇在南方得到了很大的發(fā)展和普及，其吸收了雜劇、諸宮調(diào)的精華，逐步形成了自己的體制。歷經(jīng)了千年，戲曲藝術(shù)走向了成熟，而現(xiàn)在，戲曲藝術(shù)仍在隨著時(shí)代的影響而改變著、適應(yīng)著。不同的戲曲，風(fēng)格不同，有的溫婉柔長(zhǎng)，有的高亢響亮。作為一門(mén)綜合性藝術(shù)，戲曲音樂(lè)是最重要的元素，而戲曲音樂(lè)的主體是聲腔。

一、昆腔的形成

昆山腔起源于江蘇省昆山市，其實(shí)在一開(kāi)始昆山腔并不是一個(gè)龐大又規(guī)整的戲曲，只是流行于昆山周?chē)牡貐^(qū)，后來(lái)，經(jīng)過(guò)魏良輔等人對(duì)昆曲的改革，使它成為影響最大的聲腔劇種。經(jīng)過(guò)了歷史的進(jìn)化，最后昆山腔形成了昆腔腔系。最早見(jiàn)到有關(guān)于昆山腔記載的是明代的祝允明（1461-1527）在《猥談》中寫(xiě)道：“數(shù)十年來(lái)，所謂‘南戲’盛行，更為無(wú)端，于是聲音大亂……妄名余姚腔、海鹽腔、弋陽(yáng)腔、昆山腔之類(lèi)?！崩ド角辉诤芏嗲闆r下都是一字配上多音，節(jié)奏也是緩慢悠長(zhǎng)的。

二、高腔的形成

高腔的原型是弋陽(yáng)腔，從名字上就能知道這個(gè)腔系源自江西，它最開(kāi)始是宋元時(shí)期的南戲，腔調(diào)洪亮而又奔放，后來(lái)弋陽(yáng)腔演變成了高腔腔系。與昆山腔的清麗婉轉(zhuǎn)不同，弋陽(yáng)腔更加注重的是戲曲中的詞，而不是調(diào)，其表演形式更加通俗，也更接近生活。后來(lái)的弋陽(yáng)腔傳到了中國(guó)的各地，結(jié)合各地的方言形成了各種各樣的流派。

明清時(shí)期的余姚腔和海鹽腔與昆山腔的形式是很相似的，余姚腔由戲文子弟編排，海鹽腔唱腔細(xì)膩柔軟，雖然它們?cè)t極一時(shí)，但是由于昆山腔的興起和風(fēng)靡，它們的衰敗也是必然的結(jié)果。

三、皮黃腔的形成

提到戲曲，大家不免都會(huì)想到稱(chēng)為國(guó)粹的京劇，而京劇是近代四大聲腔之一的皮黃腔的劇種種類(lèi)之一，皮黃腔包含了西皮腔和二黃腔，它是這兩種聲腔長(zhǎng)期共生而形成的，雖然其形成時(shí)間比昆腔和高腔短暫，但它是發(fā)展完善的一種腔系，是成熟的板腔體音樂(lè)。楊靜亭《都門(mén)記略》中說(shuō)：“黃腔始于湖北黃陂縣，一始于黃岡縣，故曰二黃?！边@份史料告訴我們皮黃腔來(lái)自黃陂黃岡。清乾隆李調(diào)元《雨村劇話(huà)》中寫(xiě)道：“胡琴腔起于江右，今世盛傳其音，專(zhuān)以胡琴為節(jié)奏，淫冶妖邪，如怨如訴，蓋聲之最淫者，又名二簧腔?！边@份史料又告訴我們皮黃腔出自江西。歐陽(yáng)予倩的《談二黃戲》中說(shuō)道：“當(dāng)是平板二黃為之過(guò)渡?！闭f(shuō)明平板二黃又流行于安慶地區(qū)。另外，齊如山的《中國(guó)戲劇源自西北》中主張包括二黃在內(nèi)的戲曲各類(lèi)都產(chǎn)自陜西。

在不同的腔體下，衍生出了不同種類(lèi)的劇種，其中最有名的便是北方的京劇和南方的昆曲。根據(jù)目前的發(fā)展?fàn)顩r來(lái)看，相較于京劇，昆曲雖然日漸式微，但它在清朝前是空前繁榮的。昆曲的繁榮有幾點(diǎn)原因，第一，文人雅士對(duì)昆曲進(jìn)行了改革、創(chuàng)新，并創(chuàng)作了好的劇本。第二，宋朝時(shí)期的經(jīng)濟(jì)重心從北方轉(zhuǎn)移到了南方，好的地理環(huán)境加上當(dāng)?shù)鼐用窀蛔愕纳?，使昆曲蓬勃發(fā)展。筆者認(rèn)為，昆曲的式微也有兩方面的因素。一方面，昆曲具有很強(qiáng)的文學(xué)性，而到了發(fā)展后期，優(yōu)秀的原創(chuàng)作品越來(lái)越少，與之前相比，有較大落差。另一方面，昆曲使用的是南方的方言，唱念語(yǔ)音一般為蘇州吳語(yǔ)或者有入聲的中州韻，一些丑角的念白亦使用有翹舌音的蘇白，北方觀(guān)眾較難聽(tīng)懂。與昆曲相比，京劇可以說(shuō)是后起之秀，在清朝時(shí)期，京劇進(jìn)行了積極的改良活動(dòng)，接受各地文化的融合，并且有大量?jī)?yōu)秀的演員加入這個(gè)行列，如被譽(yù)為“四大名旦”之首的梅艷芳等，也是在這些藝術(shù)家的帶領(lǐng)下，京劇得到了迅速發(fā)展，甚至走出了國(guó)門(mén)。

通過(guò)京劇與昆曲興衰的原因分析，我們也可以得出一些結(jié)論，任何一種文化的繁衍發(fā)展，自身的條件和外部的環(huán)境因素都很重要，既要不斷創(chuàng)新，也要依靠政策的支持、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。在時(shí)光的長(zhǎng)河中，一直故步自封是注定會(huì)被淘汰的。因此，對(duì)于戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展，需要得到更多人的關(guān)注。