□楊 鶴 南開(kāi)大學(xué)

分析郭熙的時(shí)空意識(shí)，就不得不提到他的《林泉高致》。這部畫論集中體現(xiàn)了他的山水繪畫理論主張。而其中最為突出的便是他在山水畫創(chuàng)作觀念上的時(shí)空意識(shí)：時(shí)間意識(shí)和空間意識(shí)。在此，筆者以郭熙的《早春圖》為例，來(lái)淺析一下郭熙山水畫中時(shí)空意識(shí)的運(yùn)用和體現(xiàn)。

一、通過(guò)典型形象來(lái)表現(xiàn)時(shí)間感

郭熙的《早春圖》不僅能在標(biāo)題上看出所繪畫的季節(jié)，而且能夠通過(guò)對(duì)畫中典型形象的分析，得知畫作描繪的是初春之景。在此，筆者就以“樹(shù)”為例進(jìn)行說(shuō)明。郭熙畫樹(shù)很有特色，他筆下的樹(shù)，樹(shù)枝向下生長(zhǎng)，如螃蟹爪，主要用來(lái)體現(xiàn)長(zhǎng)江以北地區(qū)的棗樹(shù)、槐樹(shù)等植被。具體到此畫中，比較明顯的就是近景和中景的幾棵樹(shù)的主干特別明顯，外部的輪廓用粗細(xì)勾勒，墨色較重，樹(shù)枝也疏密相間，有的向上伸展，有的呈下垂的姿勢(shì)，使樹(shù)枝的自然之態(tài)活靈活現(xiàn)。

為了展現(xiàn)季節(jié)的差異性，郭熙的“蟹爪樹(shù)”在不同的作品中也不盡相同。在他的另一幅作品《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》中也是以“蟹爪”的形態(tài)畫樹(shù)，但對(duì)比兩幅畫中的“蟹爪樹(shù)”就可以發(fā)現(xiàn)明顯的季節(jié)性差異?！稑?shù)色平遠(yuǎn)圖》中的“蟹爪樹(shù)”很稀疏，樹(shù)干蒼勁彎曲，樹(shù)的枝干上攀附著長(zhǎng)長(zhǎng)的藤蔓，給人一種秋意盎然之感。但《早春圖》中的“蟹爪樹(shù)”是郁郁蔥蔥的，特別地挺拔、聳立，樹(shù)枝也馬上要吐露新芽，給人大地春回的感覺(jué)，寥寥幾棵樹(shù)就將北方早春的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、通過(guò)點(diǎn)景來(lái)塑造時(shí)間感

點(diǎn)景是《早春圖》中另一個(gè)有特色的表現(xiàn)方法，將所描繪的景物點(diǎn)綴穿插在畫中，如對(duì)一些樓閣、人物、橋舟等物進(jìn)行生動(dòng)的描繪，能夠增加畫面的情趣感。郭熙曾說(shuō)：“水以山為面，以亭榭為眉目，魚(yú)釣為精神，故水得山而媚，得亭榭而明快，得漁釣而曠落。”

在畫面左邊坡地處一個(gè)船夫撐著籬桿即將上岸，另一個(gè)漁人正在收著漁網(wǎng)，近處山坡后邊有間茅草屋，一個(gè)農(nóng)夫正挑著扁擔(dān)前行，一只狗兒歡快地在他前面奔跑；婦人懷抱一個(gè)嬰兒手牽幼子行走在山間，呈現(xiàn)了一幅典型的鄉(xiāng)村景象。此外，《早春圖》中的泉水也很有特點(diǎn)。郭熙用重墨將兩旁的巖石染暗，用細(xì)線勾出流水源頭，擠出一道緩緩的水流。右部畫面主體山峰的泉水三疊而下，很有流動(dòng)感，讓人仿佛能聽(tīng)到泉水擊石的叮咚聲。郭熙采用了帶有運(yùn)動(dòng)性特征的散點(diǎn)透視，他通過(guò)描繪這些零散的點(diǎn)景，使靜態(tài)的山水有了動(dòng)感和生命力，變成了鮮活的有動(dòng)感的審美意象。

三、通過(guò)“三遠(yuǎn)”法表達(dá)時(shí)空感

中國(guó)山水畫的“遠(yuǎn)法”不能單純地理解為西方的“透視”法，而是更應(yīng)結(jié)合畫家心里“透視”的因素?！叭h(yuǎn)”法還涉及畫家在二維平面中營(yíng)造出三維的空間感、章法以及“氣韻生動(dòng)”等方面，畫家可以根據(jù)不同的觀察方法進(jìn)行不同的構(gòu)圖方式，從而獲得不同的畫面意境。這不僅體現(xiàn)了畫家是如何“經(jīng)營(yíng)位置”的，而且對(duì)發(fā)揮畫家主觀能動(dòng)性起到了重要作用。

《早春圖》遠(yuǎn)景、中景和近景中的山體走勢(shì)形成了一個(gè)畫面視覺(jué)的中心線。幽靜小路和溪谷被安排在視覺(jué)中心線的兩側(cè)，溪水由遠(yuǎn)到近，與山川走勢(shì)的視覺(jué)中心線在畫的下部形成了一個(gè)相呼應(yīng)的視點(diǎn)，視點(diǎn)會(huì)隨著景物的布局開(kāi)始形成一條視線，由遠(yuǎn)及近、由高到低，其實(shí)是一個(gè)空間移動(dòng)變幻的過(guò)程。郭熙所繪的山巒使用的是“卷云皴”的筆法，其間從粗細(xì)變換的勾勒、淡濃交替的皴擦，使不同的墨色相互碰撞交匯，呈現(xiàn)出了一種朦朧的云霧效果，這種朦朧效果被安排在主峰后面的留白之處，增加了山勢(shì)的縱深感和畫面的流動(dòng)感。并且“遠(yuǎn)”本身也是山水形質(zhì)的精髓，當(dāng)我們將視線投向朦朧的遠(yuǎn)方時(shí)，自然就能不被客觀生理所束縛，在無(wú)限的想象空間中自由馳騁。

四、通過(guò)構(gòu)圖方式來(lái)塑造空間感

《早春圖》采用的是全景構(gòu)圖，它的第一個(gè)明顯特點(diǎn)就是創(chuàng)作視角廣，涵括內(nèi)容多，在經(jīng)營(yíng)位置上需要更靈活的方式來(lái)表現(xiàn)。它的第二個(gè)特點(diǎn)就是構(gòu)圖“必留天地”，即畫面上下的空間位置。這是構(gòu)圖的重要前提。

《早春圖》整幅構(gòu)圖成一個(gè)“S”形，主要的景物都圍繞“S”形來(lái)展開(kāi)。此種構(gòu)圖有利于畫面的調(diào)節(jié)和延伸，給欣賞者以波動(dòng)起伏的節(jié)奏感?！癝“形的構(gòu)圖使畫面產(chǎn)生了縱深的空間關(guān)系，這不僅能體現(xiàn)出山川的秀美，也能塑造出山脈向上升騰的氣勢(shì)，凸顯了精神。“S”形的兩邊保有大面積的留白，但這些空白并不意味著虛無(wú)。郭熙在他的筆墨中涵蓋了對(duì)林泉之意的生命感悟，賦予了作品豐富的時(shí)空意識(shí)，讓欣賞者在賞畫時(shí)能夠進(jìn)入他創(chuàng)造的藝術(shù)世界，暢游山水。

郭熙的這幅《早春圖》通過(guò)山脈的氣勢(shì)、云煙的流動(dòng)，植物、溪泉、路人的刻畫，將欣賞者引入這一閑靜的時(shí)空。在這里，時(shí)間的流逝是緩慢的，想象的空間是浩瀚的 ，在暢游山水時(shí)，我們能在這閑適曠達(dá)的時(shí)空中放飛自我，體味郭熙的林泉之意。