王智勇

觀察類真人秀是在真人秀節(jié)目中建立觀察者和被觀察者之間的關(guān)聯(lián)，是一種在特定場景中產(chǎn)生某種情感的真人秀節(jié)目形態(tài)。通過加入演播室觀察環(huán)節(jié)，讓觀眾和觀察員對節(jié)目主體的日常語言、行為進行觀察，從而加深對嘉賓態(tài)度和情感的認知，促進觀察者與被觀察者之間的互相理解。[1]情感觀察類節(jié)目采用紀實的敘事風(fēng)格，弱化任務(wù)性和游戲性，不加以過多的人為干擾，通過展示同一屋檐下的人物情感生活，呈現(xiàn)普通人的情感觀和價值觀，從而引發(fā)受眾共鳴。

一、戀愛觀察類綜藝的優(yōu)勢

在近年逐漸風(fēng)靡起來的慢綜藝中，情感觀察類綜藝及以此為基礎(chǔ)衍生出來的戀愛觀察類節(jié)目獨樹一幟，成為一個具有相對固定的收視群體和討論熱度的品類。國內(nèi)第一個成功嘗試戀愛觀察類綜藝并取得較好熱度的，是2018年騰訊視頻推出的《心動的信號》。之后其他平臺陸續(xù)推出同類節(jié)目，如湖南衛(wèi)視《戀夢空間》、浙江衛(wèi)視《遇見你真好》、愛奇藝《喜歡你，我也是》。2019年，江蘇衛(wèi)視推出了一檔全新的觀察類情感推理真人秀《我們戀愛吧》。此類觀察節(jié)目在短時間內(nèi)被受眾和市場認可，同時引發(fā)了社交網(wǎng)絡(luò)的大量討論，其吸引市場的優(yōu)勢在哪里呢？

（一）沉浸式劇情發(fā)展有效引導(dǎo)觀眾

與其他的游戲類、競技類真人秀相比，情感觀察類綜藝以人物關(guān)系的搭建為核心，注重對故事和情感關(guān)系的表達，能夠營造連貫的劇情氛圍，讓觀眾置身于主人公的劇情發(fā)展當(dāng)中，體會他們在生活中的情感轉(zhuǎn)變。而戀愛關(guān)系不同于其他相對固定的情感關(guān)系，因其復(fù)雜多變和起伏波折，造成了極強的戲劇沖突和懸念，使得劇情得以互相關(guān)聯(lián)，環(huán)環(huán)相扣，共同組成主人公們在節(jié)目期間的集體故事。主人公表白對象的選擇牽動著觀眾的心，增加了節(jié)目與觀眾的黏合度，觀眾在不知不覺中便“追”完了整季節(jié)目。

同時，每集以情感關(guān)系的推理為落點，棚內(nèi)部分明星嘉賓作為觀察團引導(dǎo)推理，增強了觀眾的參與性和趣味性。從觀看體驗上分析，觀察類真人秀節(jié)目更多帶給觀眾的是一種獨特的“追劇”體驗。

（二）素人戀愛模式滿足受眾情感需求和認知需求

年輕人的情感問題一直是社會熱點話題之一，如今越來越多的單身男女選擇電視相親交友的方式。在珍愛網(wǎng)發(fā)布的《2019年一季度單身人群調(diào)查報告》中，單身男女首次相親年齡不到23歲，近半數(shù)95后擁有相親經(jīng)驗。相親年齡低齡化，且大城市單身最多。[2]《我們相愛吧》《心動的信號》等情感觀察類節(jié)目、相親類綜藝《非誠勿擾》《新相親大會》的成功也能反映出觀眾對情感話題的高度關(guān)注。

情感觀察類綜藝為觀眾提供了移情式體驗。節(jié)目選取有代表性的年輕人，相識、相知、相戀的過程都無死角呈現(xiàn)在觀眾面前，通過大眾傳播媒介形成一種“擬態(tài)環(huán)境”。同時，此類節(jié)目還填補了觀眾的情感缺失，滿足了他們的情感訴求。通過主人公的反應(yīng)以及觀察員的點評，觀眾提供約會的正反面案例，折射和觀照社會普遍情感話題。節(jié)目中觀點的討論發(fā)揮了議程設(shè)置的作用，引導(dǎo)社交網(wǎng)絡(luò)上情感話題的討論。觀眾可以學(xué)習(xí)或反思自己在扮演不同人物時的行為方式，從而對自己的戀愛生活有所幫助，這就滿足了觀眾的認知需求，即獲得信息、知識和理解。

（三）后臺前移，臺前幕后的界限消融

美國社會學(xué)家戈夫曼提出人際互動理論“擬劇論”，根據(jù)社會的角色行為的規(guī)范，將人的活動區(qū)域分為前臺和后臺。[3]在前臺表演者是觀眾面前的一個特定角色，他們要扮演的是具有一定程度的理想概念的社會角色，而后臺是觀眾看不到的地方，同其他扮演者共享的地方。如今對明星在聚光燈下模式化的表演觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，觀眾渴望將關(guān)注從“前臺”轉(zhuǎn)向“后臺”，滿足對他人生活的觀察欲。“后臺前移”就是觀察類節(jié)目吸引受眾的突出特點。綜藝節(jié)目不再將視野局限于舞臺，而是拓展到嘉賓生活的方方面面。在節(jié)目中觀眾可以通過攝像機記錄觀察素人嘉賓吃飯、睡覺、工作、社交，捕捉微表情和細小動作，消融臺前幕后的界限。

（四）素人視角拉近距離，真實情節(jié)不可預(yù)測

之前綜藝多偏向全明星陣容，久而久之會缺乏新鮮感。學(xué)者冷淞指出真人秀節(jié)目要鼓勵創(chuàng)新，多創(chuàng)造一些適合“草根”的節(jié)目。[4]戀愛觀察類節(jié)目充分挖掘素人自身資源優(yōu)勢，緊貼受眾心理動向，讓素人成為節(jié)目的主角，明星僅作為旁觀者穿插發(fā)表觀點，且不影響素人嘉賓的選擇和發(fā)展。人物選擇也具有符號化的特征，在《我們戀愛吧》這一節(jié)目中，第一段航程的素人嘉賓們來自各行各業(yè)，他們有IT工作者、后期剪輯師、金融行業(yè)工作者、會計師、學(xué)生等等，性格也各不相同，職業(yè)和性格的多樣化拉近了節(jié)目與觀眾的距離，每一位觀眾都多多少少能在他們身上看到自己的身影。觀眾不再出于對明星的崇拜心理觀看，而是將主人公看作認識自我的一面鏡子，引發(fā)自身情感經(jīng)歷的回憶，自然發(fā)生“共振過程”。這種在電視中看到的情景同其日常生活的所見所聞不謀而合時，兩者的疊加會加倍強化電視信息的作用，并顯著提升涵化效果。

（五）明星觀察團的旁觀者視角與價值觀引導(dǎo)作用

戀愛觀察類綜藝采用雙層敘事結(jié)構(gòu)，攝影機記錄的戲劇性為演播室的拍攝提供素材和話題，分別完成兩層相互承接的敘事結(jié)構(gòu)，從而將單一現(xiàn)場變成多維視角。明星觀察團將觀察得到的線索、微表情和動作，加以整合和歸納，結(jié)合個人經(jīng)歷，對節(jié)目中情感話題的探討，將各自的戀愛觀、社交技巧和建議傳播給觀眾，成為連接被觀察嘉賓和屏幕外的觀眾的中介，拉近了二者之間的心理距離，讓觀眾感受到真實自然，不再只是觀看者，而是開始主動轉(zhuǎn)換為參與討論的觀察員。

二、《我們戀愛吧》節(jié)目所做的創(chuàng)新與探索

2019年9月，深耕情感類節(jié)目多年的江蘇衛(wèi)視，宣布加入制作情感觀察類真人秀的大軍，由打造過《新相親大會》這檔優(yōu)秀節(jié)目的原班團隊開發(fā)了全新的觀察類戀愛推理真人秀節(jié)目《我們戀愛吧》。在這檔新節(jié)目中，既保留了觀察類綜藝的優(yōu)勢，同時在出現(xiàn)的問題上大膽創(chuàng)新，跳出同類節(jié)目偏雷同的固定模式，許多做法都有可取之處。

（一）脫離光環(huán)的素人甄選

其他情感觀察類綜藝的呈現(xiàn)，更像是“精英們出演偶像劇”，嘉賓有著高學(xué)歷和高顏值，職務(wù)也往往比同齡人高幾個等級。而《我們戀愛吧》中，素人選角比較“接地氣”，他們并沒有堪比偶像明星的容顏，他們的工作和同齡人差別不大，也會常常有說錯話的尷尬。但他們心思細膩，處事真誠，是城市中千千萬萬努力的年輕人的縮影。脫離掉主角光環(huán)的他們，讓觀眾更容易帶入，拉近了素人與觀眾的距離，讓觀眾體會到他們在節(jié)目里真實的喜悲。

（二）首創(chuàng)郵輪拍攝模式

不論是《心動的信號》，還是其他同類型節(jié)目，無一例外主人公都在一個別墅內(nèi)交往。《我們戀愛吧》首次打破別墅相處模式，開啟全新的觀察載體和方式，轉(zhuǎn)向郵輪這一獨特空間。在郵輪上沒有網(wǎng)絡(luò)，沒收手機，這一“海上孤島”般的場地，讓主人公可以心無旁騖地享受相對純粹的相處，感受真摯的情感變化，幫助他們更加理智、慎重地做出選擇。這種特定的地點造就的心理壓力和體驗讓素人們更加容易直面自己的內(nèi)心。需要指出的是，很多同類型節(jié)目都要求嘉賓在結(jié)束前不可以表達心意，導(dǎo)致后期劇情拖沓，觀眾興趣度降低?！段覀儜賽郯伞返泥]輪模式很好地解決了這一問題，主人公們可以兩次登船，如果第一次登船已確定心意，情侶可以下船不繼續(xù)第二次登船，如果沒有確定可以繼續(xù)登船嘗試其他對象。這種設(shè)置將節(jié)目節(jié)奏把控得更順暢，有效地避免了劇情的冗長和重復(fù)。而每天一封寫信表白的環(huán)節(jié)設(shè)置，又能讓素人和觀眾同時明確清晰自己的情感走向，審視內(nèi)心的變化，增加了真實度和戲劇性。

（三）增加觀眾互動代入

《我們戀愛吧》創(chuàng)造性地將觀眾意愿置于導(dǎo)演安排和后期剪輯之上。充分考慮受眾心理，給予觀眾參與權(quán)，將綜藝節(jié)目和互聯(lián)網(wǎng)深度融合，與觀眾對話，并根據(jù)觀眾喜好改變播出內(nèi)容。節(jié)目組隨節(jié)目播出進程，每期在微博平臺發(fā)起“觀眾最喜愛CP”投票，為最受歡迎的組合剪輯花絮彩蛋，在下一期節(jié)目的片尾播出。觀眾的意愿得到了尊重，在心理上得到了滿足，加強了節(jié)目與觀眾的黏性，為節(jié)目培養(yǎng)了忠實觀眾群體。這種源自于歐美和日韓電視劇的邊拍邊播模式在綜藝節(jié)目中的思考和應(yīng)用，更好地利用了新媒體和社交媒體平臺，加強多屏聯(lián)動，增強節(jié)目在社交網(wǎng)絡(luò)的話題熱度，實現(xiàn)跨媒體立體式的整合傳播效果。

三、結(jié)語

戀愛觀察綜藝由于其獨特的素人戀愛模式和雙層敘事結(jié)構(gòu)，為觀眾提供情感滿足和認知滿足，所以未來仍將是市場上強勢的節(jié)目類別。但如何打破同質(zhì)化的固態(tài)節(jié)目模式，是關(guān)系到該類節(jié)目能否長效發(fā)展的關(guān)鍵。作為深耕情感節(jié)目多年的電視制作平臺，江蘇衛(wèi)視在推出《我們戀愛吧》節(jié)目時，可以看到素人和明星嘉賓選取上的巧思，以及首創(chuàng)的郵輪模式的突破和互聯(lián)網(wǎng)思維的融入。這些豐富該品類綜藝深度、廣度和互動性的有效嘗試，讓觀眾看到更多可能。

注釋：

[1]蔣梓萱.觀察類綜藝的受眾需求分析——以《妻子的浪漫旅行》為例[J].聲屏世界·廣告人，2019(6):127-128.

[2]珍愛網(wǎng).2019年一季度單身人群調(diào)查報告[EB/OL].[2019-05-20].http://h5.xinyitaipharma.com/.

[3]戈夫曼.日常生活中的自我呈現(xiàn)[M].馮鋼，譯.北京:北京大學(xué)出版社，2008.

[4]朱曉燁，冷淞.中國真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀與發(fā)展[J].當(dāng)代電視，2016(6):44-45.