□郭 震 重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院
隨著經(jīng)濟(jì)和科技的快速發(fā)展,一些樂器的使用技巧和演奏技巧都發(fā)生了改變,在這種情況下,想要掌握長號的基礎(chǔ)技能面臨不小的挑戰(zhàn)。長號學(xué)習(xí)較為復(fù)雜,只有選擇正確的學(xué)習(xí)方法,才能完全掌握這種樂器。隨著演奏者對長號的理解不斷加深,演奏樂隊(duì)之間的配合與默契都得到了提高。作為鋼管樂器的經(jīng)典代表,長號具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力,在演奏會上,長號可以展示出很強(qiáng)的藝術(shù)效果,豐富觀眾的藝術(shù)體驗(yàn)。
長號演奏一共有七個把位,一般情況下這些把位沒有固定位置。由于制作廠家和制作批次不同,長號的規(guī)格會有一定差異,這就需要演奏者自己調(diào)整,避免出現(xiàn)誤差[1]。演奏者拿到樂譜后,首先要進(jìn)行練習(xí),找到長號把位與樂譜匹配的位置,然后通過不斷練習(xí)讓肌肉形成記憶,肌肉練習(xí)是長號的基本技巧之一。長號的體積遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他樂器,演奏者不僅要控制嘴部肌肉的動作,也要控制其他肢體動作。在演奏過程中,演奏者要保證肩膀肌肉放松,如果肩膀肌肉過于緊張,其他部位的肌肉就要分擔(dān)長號的重量,演奏者就會感到疲憊,氣息紊亂。演奏會不是球類比賽,中途不能經(jīng)常換人,因此,演奏者的狀態(tài)非常重要。
音色在很大程度上決定了音樂的質(zhì)量,而音色的質(zhì)量可以通過音準(zhǔn)表現(xiàn)出來。在演奏過程中,演奏者通過控制樂器來控制聲音的高低,每種樂器的高低音形成一定的率制,這就是音準(zhǔn)[2]。通過音準(zhǔn)的定義可以得知,音準(zhǔn)的好壞決定了樂器價值的高低,也決定了演奏會質(zhì)量的優(yōu)劣。音準(zhǔn)不僅體現(xiàn)在演奏會上,生活中也有很多關(guān)于音準(zhǔn)的事例,只不過演奏會對音準(zhǔn)的要求更高。在生活中,音準(zhǔn)可以作為歌曲質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn),對于一首歌曲來說,音準(zhǔn)把握精確,會取得非常好的效果。同樣,演奏者通過調(diào)節(jié)長號的伸縮管來優(yōu)化音樂的音準(zhǔn),長號樂器本身不具備精確的刻度,所以伸縮管的控制完全取決于演奏者的經(jīng)驗(yàn)。對于初學(xué)者而言,要想控制好音準(zhǔn),就必須多次變形伸縮管。此外,初學(xué)者可以收集相同音準(zhǔn)的譜子以及這些譜子所對應(yīng)的音樂作品,然后反復(fù)學(xué)習(xí)模仿,通過模仿來提高自身的演奏水平。
演奏者的演奏習(xí)慣決定了自身的口型,口型會影響樂器中空氣的流動,而進(jìn)一步影響樂器的聲音。演奏者使用長號進(jìn)行演奏時必須時刻控制自身的口型,因?yàn)橐魷?zhǔn)會受到口型的影響,兩者之間的關(guān)系會影響長號的演奏效果。口型并不單指嘴唇的形狀,其包括牙齒、舌頭和下巴等口腔內(nèi)器官的形狀以及這些器官與樂器之間的接觸面積。作為一名合格的長號演奏者,口型是最基本的素質(zhì)要求。長號伸縮管的尺寸一般很大,假如演奏者的肺活量很小,就無法完全發(fā)揮長號的演奏技巧。因此,即使掌握了正確的口型,沒有肺活量的支持,演奏者也無法成功演奏。除了口型的練習(xí),演奏者還應(yīng)不斷提高自身肺活量,肺活量也是演奏者水平的體現(xiàn)方式之一。
長號的發(fā)展和唇顫音技術(shù)有很大的關(guān)系,唇顫音提高了長號的音樂效果,唇顫音能夠體現(xiàn)演奏者的風(fēng)格。雖然音樂作品都有統(tǒng)一的樂譜,但是樂器并沒有統(tǒng)一的規(guī)格,不同的樂器會產(chǎn)生不同的音樂效果。每位演奏者的水平和演奏經(jīng)驗(yàn)不同,他們對音樂作品的理解也決定了他們的唇顫音技術(shù)。雖然長號有很長的發(fā)展歷史,但是唇顫音技術(shù)出現(xiàn)較晚,演奏者對唇顫音技術(shù)的研究也比較薄弱,唇顫音技術(shù)尚不具備完整的理論體系。若演奏者對唇顫音技術(shù)研究不夠深入,就無法教給學(xué)生正確的技術(shù),最終形成惡性循環(huán)。學(xué)生在進(jìn)行練習(xí)時很少自覺研究唇顫音技術(shù)的應(yīng)用。在這些因素的影響下,長號演奏技術(shù)發(fā)展緩慢。為了推動長號演奏技術(shù)的發(fā)展,演奏者和其他音樂工作者必須深入在唇顫音技術(shù)方面的研究。
唇顫音只是起到裝飾的作用,因此一些初學(xué)者會忽視唇顫音的學(xué)習(xí)。他們甚至不知道從哪里入手,這種情況主要是由于唇顫音難以控制,但唇顫音技術(shù)可以很好地控制樂器的音準(zhǔn),所以這種技術(shù)一般只出現(xiàn)在大型演奏會上。長號樂器除了材質(zhì)特殊,其本身的結(jié)構(gòu)也具有一定的獨(dú)特性。長號結(jié)構(gòu)最特殊的結(jié)構(gòu)就是伸縮管,很少有樂器具備這一結(jié)構(gòu)。唇顫音技術(shù)對演奏者嘴部肌肉動作有嚴(yán)格的要求,人體的面部肌肉非常靈活,兩者會產(chǎn)生矛盾。除此之外,長號受到泛音音程的限制,只有在一定的泛音音程范圍內(nèi)才可以演奏出一定的顫音,這也表明演奏者無法獨(dú)立完成技術(shù)的應(yīng)用。
唇顫音技術(shù)尚不具備完善的理論體系,所以這種技術(shù)有很大的發(fā)展空間。長號是鋼管樂器,樂器大部分由金屬構(gòu)成,金屬傳遞聲波的能力非常強(qiáng),如果不采用嚴(yán)格的控制手段,就會使唇顫音的使用弊大于利。一般初學(xué)者無法正常使用唇顫音技術(shù),因?yàn)檫@種技術(shù)不是通過簡單的吐氣能夠?qū)崿F(xiàn)的,它對演奏者的水平有很高的要求,這雖然保證了演奏會的質(zhì)量,但也大大減少了學(xué)習(xí)長號的人數(shù),造成了嚴(yán)重的兩極分化現(xiàn)象。唇顫音技術(shù)使長號學(xué)習(xí)出現(xiàn)斷層現(xiàn)象,為了避免出現(xiàn)這一現(xiàn)象,演奏者可以使用一些代替性技巧。這些技巧最好與唇顫音有類似的效果,學(xué)習(xí)難度又要低于唇顫音。部分演奏者對音樂有很高的追求,他們可以保留唇顫音的應(yīng)用。
無論是初學(xué)者,還是經(jīng)驗(yàn)豐富的演奏者,在使用長號進(jìn)行演奏時必須精確地控制嘴唇的肌肉動作,這是保證音準(zhǔn)和音色的前提。合理、規(guī)范的練習(xí)和模仿是演奏者提高水平的途徑,在達(dá)到一定水平后,演奏者可以通過應(yīng)用唇顫音技術(shù)展示自身的獨(dú)特風(fēng)格,這樣演奏會才會取得更立體的效果,觀眾也會有更好的觀看體驗(yàn)。