□郭 震 重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院

隨著經(jīng)濟(jì)和科技的快速發(fā)展，一些樂器的使用技巧和演奏技巧都發(fā)生了改變，在這種情況下，想要掌握長號的基礎(chǔ)技能面臨不小的挑戰(zhàn)。長號學(xué)習(xí)較為復(fù)雜，只有選擇正確的學(xué)習(xí)方法，才能完全掌握這種樂器。隨著演奏者對長號的理解不斷加深，演奏樂隊(duì)之間的配合與默契都得到了提高。作為鋼管樂器的經(jīng)典代表，長號具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在演奏會上，長號可以展示出很強(qiáng)的藝術(shù)效果，豐富觀眾的藝術(shù)體驗(yàn)。

一、長號的演奏技巧

（一）長號演奏的基本技巧

長號演奏一共有七個把位，一般情況下這些把位沒有固定位置。由于制作廠家和制作批次不同，長號的規(guī)格會有一定差異，這就需要演奏者自己調(diào)整，避免出現(xiàn)誤差[1]。演奏者拿到樂譜后，首先要進(jìn)行練習(xí)，找到長號把位與樂譜匹配的位置，然后通過不斷練習(xí)讓肌肉形成記憶，肌肉練習(xí)是長號的基本技巧之一。長號的體積遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他樂器，演奏者不僅要控制嘴部肌肉的動作，也要控制其他肢體動作。在演奏過程中，演奏者要保證肩膀肌肉放松，如果肩膀肌肉過于緊張，其他部位的肌肉就要分擔(dān)長號的重量，演奏者就會感到疲憊，氣息紊亂。演奏會不是球類比賽，中途不能經(jīng)常換人，因此，演奏者的狀態(tài)非常重要。

（二）長號演奏的音準(zhǔn)

音色在很大程度上決定了音樂的質(zhì)量，而音色的質(zhì)量可以通過音準(zhǔn)表現(xiàn)出來。在演奏過程中，演奏者通過控制樂器來控制聲音的高低，每種樂器的高低音形成一定的率制，這就是音準(zhǔn)[2]。通過音準(zhǔn)的定義可以得知，音準(zhǔn)的好壞決定了樂器價值的高低，也決定了演奏會質(zhì)量的優(yōu)劣。音準(zhǔn)不僅體現(xiàn)在演奏會上，生活中也有很多關(guān)于音準(zhǔn)的事例，只不過演奏會對音準(zhǔn)的要求更高。在生活中，音準(zhǔn)可以作為歌曲質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，對于一首歌曲來說，音準(zhǔn)把握精確，會取得非常好的效果。同樣，演奏者通過調(diào)節(jié)長號的伸縮管來優(yōu)化音樂的音準(zhǔn)，長號樂器本身不具備精確的刻度，所以伸縮管的控制完全取決于演奏者的經(jīng)驗(yàn)。對于初學(xué)者而言，要想控制好音準(zhǔn)，就必須多次變形伸縮管。此外，初學(xué)者可以收集相同音準(zhǔn)的譜子以及這些譜子所對應(yīng)的音樂作品，然后反復(fù)學(xué)習(xí)模仿，通過模仿來提高自身的演奏水平。

（三）長號演奏的口型

演奏者的演奏習(xí)慣決定了自身的口型，口型會影響樂器中空氣的流動，而進(jìn)一步影響樂器的聲音。演奏者使用長號進(jìn)行演奏時必須時刻控制自身的口型，因?yàn)橐魷?zhǔn)會受到口型的影響，兩者之間的關(guān)系會影響長號的演奏效果。口型并不單指嘴唇的形狀，其包括牙齒、舌頭和下巴等口腔內(nèi)器官的形狀以及這些器官與樂器之間的接觸面積。作為一名合格的長號演奏者，口型是最基本的素質(zhì)要求。長號伸縮管的尺寸一般很大，假如演奏者的肺活量很小，就無法完全發(fā)揮長號的演奏技巧。因此，即使掌握了正確的口型，沒有肺活量的支持，演奏者也無法成功演奏。除了口型的練習(xí)，演奏者還應(yīng)不斷提高自身肺活量，肺活量也是演奏者水平的體現(xiàn)方式之一。

二、長號演奏與唇顫音演奏技術(shù)

（一）唇顫音演奏技術(shù)的現(xiàn)狀

長號的發(fā)展和唇顫音技術(shù)有很大的關(guān)系，唇顫音提高了長號的音樂效果，唇顫音能夠體現(xiàn)演奏者的風(fēng)格。雖然音樂作品都有統(tǒng)一的樂譜，但是樂器并沒有統(tǒng)一的規(guī)格，不同的樂器會產(chǎn)生不同的音樂效果。每位演奏者的水平和演奏經(jīng)驗(yàn)不同，他們對音樂作品的理解也決定了他們的唇顫音技術(shù)。雖然長號有很長的發(fā)展歷史，但是唇顫音技術(shù)出現(xiàn)較晚，演奏者對唇顫音技術(shù)的研究也比較薄弱，唇顫音技術(shù)尚不具備完整的理論體系。若演奏者對唇顫音技術(shù)研究不夠深入，就無法教給學(xué)生正確的技術(shù)，最終形成惡性循環(huán)。學(xué)生在進(jìn)行練習(xí)時很少自覺研究唇顫音技術(shù)的應(yīng)用。在這些因素的影響下，長號演奏技術(shù)發(fā)展緩慢。為了推動長號演奏技術(shù)的發(fā)展，演奏者和其他音樂工作者必須深入在唇顫音技術(shù)方面的研究。

（二）唇顫音技術(shù)的特點(diǎn)和應(yīng)用

唇顫音只是起到裝飾的作用，因此一些初學(xué)者會忽視唇顫音的學(xué)習(xí)。他們甚至不知道從哪里入手，這種情況主要是由于唇顫音難以控制，但唇顫音技術(shù)可以很好地控制樂器的音準(zhǔn)，所以這種技術(shù)一般只出現(xiàn)在大型演奏會上。長號樂器除了材質(zhì)特殊，其本身的結(jié)構(gòu)也具有一定的獨(dú)特性。長號結(jié)構(gòu)最特殊的結(jié)構(gòu)就是伸縮管，很少有樂器具備這一結(jié)構(gòu)。唇顫音技術(shù)對演奏者嘴部肌肉動作有嚴(yán)格的要求，人體的面部肌肉非常靈活，兩者會產(chǎn)生矛盾。除此之外，長號受到泛音音程的限制，只有在一定的泛音音程范圍內(nèi)才可以演奏出一定的顫音，這也表明演奏者無法獨(dú)立完成技術(shù)的應(yīng)用。

（三）唇顫音練習(xí)方法的缺陷及解決措施

唇顫音技術(shù)尚不具備完善的理論體系，所以這種技術(shù)有很大的發(fā)展空間。長號是鋼管樂器，樂器大部分由金屬構(gòu)成，金屬傳遞聲波的能力非常強(qiáng)，如果不采用嚴(yán)格的控制手段，就會使唇顫音的使用弊大于利。一般初學(xué)者無法正常使用唇顫音技術(shù)，因?yàn)檫@種技術(shù)不是通過簡單的吐氣能夠?qū)崿F(xiàn)的，它對演奏者的水平有很高的要求，這雖然保證了演奏會的質(zhì)量，但也大大減少了學(xué)習(xí)長號的人數(shù)，造成了嚴(yán)重的兩極分化現(xiàn)象。唇顫音技術(shù)使長號學(xué)習(xí)出現(xiàn)斷層現(xiàn)象，為了避免出現(xiàn)這一現(xiàn)象，演奏者可以使用一些代替性技巧。這些技巧最好與唇顫音有類似的效果，學(xué)習(xí)難度又要低于唇顫音。部分演奏者對音樂有很高的追求，他們可以保留唇顫音的應(yīng)用。

結(jié) 語

無論是初學(xué)者，還是經(jīng)驗(yàn)豐富的演奏者，在使用長號進(jìn)行演奏時必須精確地控制嘴唇的肌肉動作，這是保證音準(zhǔn)和音色的前提。合理、規(guī)范的練習(xí)和模仿是演奏者提高水平的途徑，在達(dá)到一定水平后，演奏者可以通過應(yīng)用唇顫音技術(shù)展示自身的獨(dú)特風(fēng)格，這樣演奏會才會取得更立體的效果，觀眾也會有更好的觀看體驗(yàn)。