□胡雪婷 河南大學(xué)民生學(xué)院

油畫(huà)創(chuàng)作是藝術(shù)創(chuàng)作的分支之一，是作者技法和創(chuàng)作靈感經(jīng)驗(yàn)的產(chǎn)物。蘇格拉底曾說(shuō)：“繪畫(huà)的任務(wù)是表活生生的人的精神與他們最內(nèi)在的東西?！薄读_丹藝術(shù)論》中闡述：“藝術(shù)之源，在于內(nèi)在的真，真的形、你的色，都要傳達(dá)情感”。我國(guó)古代畫(huà)家謝赫在《畫(huà)品》中的“六法論”中“氣韻生動(dòng)”一法也說(shuō)明了繪畫(huà)作品中的藝術(shù)語(yǔ)言具有生動(dòng)的氣度韻致，這種氣韻來(lái)自畫(huà)家的主觀性情感對(duì)繪畫(huà)作品的影響。當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作趨向多元化發(fā)展，油畫(huà)創(chuàng)作者作為創(chuàng)作的主體，其主觀性情感的不同對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作發(fā)揮著主導(dǎo)性和隱性意義。

主觀性是指人的主觀性情感，主觀性情感包括喜、怒、哀、樂(lè)、悲、愁等錯(cuò)綜復(fù)雜的心理活動(dòng)。主觀性情感會(huì)隨著立場(chǎng)、觀點(diǎn)及周?chē)h(huán)境的變化而變化，客觀事物會(huì)隨著人的主觀情感的不同而呈現(xiàn)不同的性質(zhì)和規(guī)律。畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中，將自己的主觀情感和所認(rèn)知的客觀事物通過(guò)油畫(huà)材料呈現(xiàn)出來(lái)，從而呈現(xiàn)出飽含畫(huà)家情感的藝術(shù)作品。因此，同一個(gè)事物在不同畫(huà)家的畫(huà)布上會(huì)呈現(xiàn)不同的視覺(jué)狀態(tài)，在創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家的主觀性情感貫穿全過(guò)程，這正是藝術(shù)作品的魅力所在。

主觀性情感形成的主要因素包括自然因素和社會(huì)因素。其中，自然因素包括地理因素和生理遺傳因素兩個(gè)方面。古希臘歷史學(xué)家希羅多德認(rèn)為“良好的自然環(huán)境培養(yǎng)性情溫和的人民”，我國(guó)民間有“一方水土養(yǎng)一方人”的俗語(yǔ)，這都印證了自然環(huán)境對(duì)人的主觀性情感的重要影響。馬克思認(rèn)為：“人們?cè)谝蕾?lài)于自然環(huán)境的同時(shí)，也作用于自然環(huán)境，從而進(jìn)一步改變著人類(lèi)自身的情感性格特征?！被蜻z傳因素也是影響人的主觀性情感的重要因素之一，遺傳基因包括血型、智力、身體素質(zhì)、性格等復(fù)雜因素，科學(xué)研究表明血型對(duì)于人的情感認(rèn)知有重要的影響，智力及身體素質(zhì)同樣直接影響著人的情感認(rèn)知。

主觀性情感的形成受社會(huì)因素的影響更為突出，其中包括時(shí)代環(huán)境、政治環(huán)境、民族和個(gè)人經(jīng)歷等方面?？v觀歷史的發(fā)展，不同時(shí)代的人具有不同的情感特征，戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人情感狀態(tài)為恐懼不安、多疑暴躁、極度缺乏安全感。反之，社會(huì)安穩(wěn)祥和的環(huán)境使人們呈現(xiàn)出平和、從容、開(kāi)朗的情感特征。同一歷史時(shí)期，在不同的政治環(huán)境下會(huì)形成不同的情感特征。“孟母三遷”反映了個(gè)人成長(zhǎng)環(huán)境和經(jīng)歷對(duì)個(gè)人情感形成的重要影響，相關(guān)研究也表明，在幸福、和睦、溫馨的家庭成長(zhǎng)的孩子性格活潑、自信、積極樂(lè)觀，反之則自卑、陰郁、不善于溝通。

一幅油畫(huà)包括形象、線條、肌理、筆觸、色彩等語(yǔ)言形式。色彩是油畫(huà)的基本要素之一，色彩是畫(huà)家用來(lái)表現(xiàn)主觀性情感的重要語(yǔ)言之一，在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家根據(jù)情感表達(dá)的需要，主觀選擇顏料、色調(diào)和色相。色彩在油畫(huà)中的呈現(xiàn)方式隨著人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展在不斷變化。在文藝復(fù)興之前，人們更注重客觀事物的固有色，畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)堅(jiān)持不懈地追求對(duì)客觀事物固有色的模仿和再現(xiàn)，力求更加真實(shí)地呈現(xiàn)客觀事物。隨著印象派的出現(xiàn)，繪畫(huà)領(lǐng)域?qū)ι实恼J(rèn)識(shí)上升到一個(gè)新的高度。牛頓發(fā)現(xiàn)光是由赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種顏色組成，并提出了光的散射和折射原理，畫(huà)家從中認(rèn)識(shí)到色彩是光照射到物體上再反射到人眼的視覺(jué)感受，人們開(kāi)始關(guān)注客觀事物色彩在光的作用下呈現(xiàn)的變化。

文藝復(fù)興初期的油畫(huà)作品色彩運(yùn)用仍以對(duì)客觀事物的再現(xiàn)為主，達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》是色彩客觀再現(xiàn)的經(jīng)典代表作。19世紀(jì)初期，法國(guó)浪漫主義畫(huà)家代表德拉克洛瓦深受法國(guó)啟蒙思想的影響，追求思想上的自由解放，不滿足于傳統(tǒng)繪畫(huà)細(xì)微的明暗變化表現(xiàn)，追求突出色彩在色相上的對(duì)比關(guān)系。浪漫主義對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的地位造成了巨大的沖擊，為印象派繪畫(huà)的形成起到了鋪墊作用。19世紀(jì)，油畫(huà)色彩運(yùn)用的真正革命是印象派的誕生，印象派完成了繪畫(huà)由素描造型向色彩造型的變革，印象派代表畫(huà)家莫奈的《印象日出》是最具代表性的作品，用筆自然隨意、輕松，突出畫(huà)家內(nèi)心的主觀情感。隨著油畫(huà)的不斷發(fā)展，畫(huà)家越來(lái)越重視主觀情感對(duì)油畫(huà)色彩的影響，更重視自我情感的自由發(fā)揮，繪畫(huà)風(fēng)格和派別如雨后春筍般精彩紛呈，如革新色彩觀念的后印象派、注重色彩對(duì)比強(qiáng)烈的野獸派等。

畫(huà)家通過(guò)主觀性色彩表達(dá)，擺脫固有觀念的束縛，更注重畫(huà)家內(nèi)心的主觀情感，主觀性色彩的運(yùn)用為油畫(huà)帶來(lái)新的生命力，使油畫(huà)更具視覺(jué)沖擊力，更能觸動(dòng)觀者的靈魂。藝術(shù)是一種情感系統(tǒng)，情感是產(chǎn)生美好的土壤，在油畫(huà)創(chuàng)作中，主觀情感是畫(huà)家豐富內(nèi)心情感的再現(xiàn)，油畫(huà)是情感交流的媒介。