孫 菁
(廣州珠江職業(yè)技術(shù)學(xué)院,廣東廣州511300)
德國作曲家路德維?!ゑT·貝多芬在西方音樂的歷史中做出光輝貢獻、影響深遠,他的第21首鋼琴奏鳴曲(op.53)創(chuàng)作于1803~1804年,是貝多芬中期作品的代表作,代表了貝多芬所走的一條探索和創(chuàng)新之路。這個時期也被人們視為別具浪漫主義情懷的特殊階段,“由海頓,莫扎特創(chuàng)立并發(fā)展起來的維也納古典音樂形式與風(fēng)格,在貝多芬的手里被極大的擴充和發(fā)展,他將18世紀(jì)與19世紀(jì)、古典主義與浪漫主義連接起來,將一個時代的理想融會于自己的音樂藝術(shù)之中,貝多芬的名字與崇高的信念、頑強不屈的意志、充滿震撼力的音樂、為表達情感而布局規(guī)范的氣魄永遠同在?!盵1]同時,在這首奏鳴曲中有表現(xiàn)不同情緒的不同的手段,不同主題,充滿戲劇性,貝多芬把他在中期時的經(jīng)歷、思想、感情融入到音樂創(chuàng)作之中,譜寫出包含巨大精神力量和強大震撼力的作品。從貝多芬的第21首鋼琴奏鳴曲的第一樂章中,就可以感受到他透過音樂所傳達出的浪漫性、戲劇性、以及蘊含的充滿希望奮發(fā)向上的精神思想。
獻給瓦爾德斯坦伯爵的俗稱“黎明”的第21首奏鳴曲,描寫的是大自然的景物風(fēng)光,開始從太陽還躲在云霧之后的朦朧,到清晨出現(xiàn)小鳥的啼叫,再到畫面逐漸清晰、明朗,萬物富有勃勃生機陽光微照的晨曦,以及其間黑夜與白晝的較量,不僅描寫出自然界所充滿的蓬勃躍動的生命力,表達作曲家對自然界的贊美,而從他當(dāng)時所經(jīng)歷的人生和命運的巨大痛苦和考驗來看,更是他從自然界中黑暗與光明的斗爭中得到啟發(fā)、獲得了在不幸的現(xiàn)實生活中生存和奮斗的精神力量和希望,最終戰(zhàn)勝了自己的沮喪,扼住了命運的咽喉沒有低頭。
貝多芬在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中期,“對奏鳴曲式結(jié)構(gòu)進行大膽的改革和創(chuàng)新,將展開部、尾聲大大擴展,因而展開部成為矛盾沖突最尖銳、戲劇性最強的中心段落,使尾聲形成第二展開部。突破方整性結(jié)構(gòu),不再墨守成規(guī)?!盵2]在這首鋼琴奏鳴曲中,貝多芬以一種新的、積極的方式體現(xiàn)了自然本身所具有的動力,體現(xiàn)了在黎明即將到來之際的黑暗與光明的沖突、斗爭、統(tǒng)一,充滿了戲劇性。具體到演奏中來說,演奏者更應(yīng)擔(dān)負起努力傳達作曲家思想、情感、精神的重任,抓住樂曲的風(fēng)格并表現(xiàn)得淋漓盡致。
貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.53是中期的創(chuàng)作,代表著奏鳴曲曲式由古典派向浪漫派的過渡。貝多芬在中期創(chuàng)作時,經(jīng)歷了法國大革命后,思想得到解放,將古典的音樂旋律、藝術(shù)形式向浪漫派推進,發(fā)展浪漫主義風(fēng)格。為了內(nèi)容的需要,打破了古典奏鳴曲曲式的束縛,音樂上具有更多自由性和伸展性。在他的音樂中,“尖銳、明確的線條造型與精細的音色結(jié)合得異常優(yōu)美。在主題的‘版畫性’的范圍內(nèi),某些色彩鮮艷的斑點和發(fā)光點以豐富多彩的色調(diào)鮮明地展現(xiàn)出來。而且它們多次在調(diào)性布局中顯示?!寺省淖兓纫簦ǜ辈吭贓大調(diào)中出現(xiàn))在貝多芬作品中變得越來越合法化?!盵3]
貝多芬C大調(diào)即op.53,發(fā)展部份量加重、篇幅加長,與呈示部和再現(xiàn)部保持平衡、大致相等,稱為對稱的三部曲式?!八膭?chuàng)作中帶有強烈的個人主義傾向,預(yù)示了浪漫主義風(fēng)格的某些重要特征。加強了抒情性,創(chuàng)作了歌曲般的音樂主題旋律,主題一般不再作動機分裂、模進展開式發(fā)展,結(jié)構(gòu)也相應(yīng)縮短,再加上標(biāo)題性原則的運用,預(yù)示了浪漫主義鋼琴小品抒情風(fēng)格的出現(xiàn)。”[4]
由于這首樂曲的節(jié)奏類型多而且變化多端,練習(xí)時要把不同節(jié)奏型的樂段分開練習(xí),既確保各段節(jié)奏的準(zhǔn)確,又能保證整首樂曲的統(tǒng)一,從慢到快,在統(tǒng)一的速度下完成,做到在統(tǒng)一中變化。在力度方面,該樂曲在許多地方需要足夠的音量,而這種音量的彈奏并不是砸琴,而是要控制指尖,有支撐地彈出音色飽滿又有力度和彈性的音色。對于樂曲中力度的細微變化,首先要細心,嚴(yán)謹?shù)匕凑珍伱嫔蠘?biāo)示的記號演奏,然后要用心,根據(jù)音樂要表現(xiàn)的不同主題,在心里想象一下應(yīng)該表現(xiàn)出來的效果,再進行具體的處理。
在這首奏鳴曲中,貝多芬將奏鳴曲式的篇幅和內(nèi)涵極大地擴充,不僅奏鳴曲式各部分的獨立性與對比性加強,而且將展開部作為動力性發(fā)展最集中、最強烈的部分,動機的作用真正得到了發(fā)揮,動機式旋律富于緊張的沖擊力量,成為生成緊張的戲劇性沖突的種子核心。貝多芬作為18~19世紀(jì)之交的作曲家,他的創(chuàng)作雖然保持著維也納古典樂派的主體風(fēng)格、嚴(yán)謹細致的結(jié)構(gòu)比例與合乎邏輯的矛盾統(tǒng)一,但“自由和進步”是貝多芬終生追求的藝術(shù)與人生目標(biāo)。他的音樂象征著力量、意志和氣勢,也充滿了自由大膽和激情超越的精神,這成了19世紀(jì)浪漫主義音樂主潮的啟蒙精神。[5]這也正是貝多芬中期創(chuàng)作的風(fēng)格在第21首鋼琴奏鳴曲中最淋漓盡致的體現(xiàn)。作為演奏者,在練習(xí)過程中要多聆聽作曲家內(nèi)心的聲音,領(lǐng)悟音樂中作曲家爆發(fā)出的精神火花,既要通過他的創(chuàng)作總體特征感受樂曲,又要在作品中領(lǐng)悟其在某一時期的創(chuàng)作風(fēng)格。這樣才能更好地演繹和顯示出作曲家獨特的人格和藝術(shù)魅力,使聽眾進入他們無邊無際的精神世界。