劉麗紅

（北京星光影視設(shè)備科技股份有限公司，北京 100101）

雖然我國(guó)科技的不斷發(fā)展和進(jìn)步，新媒體技術(shù)所涉及的領(lǐng)域越來(lái)越廣，也方便了人們的生活以及工作。人們的經(jīng)濟(jì)條件日漸上升，旅游、演出等方面參與的頻率也逐日增加，任何領(lǐng)域都需要不斷地進(jìn)步和拓展，新媒體技術(shù)與舞臺(tái)演出相互融合，相信會(huì)帶來(lái)不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)，本文就將對(duì)新媒體技術(shù)在舞臺(tái)演出中的應(yīng)用以及其呈現(xiàn)的形式進(jìn)行簡(jiǎn)要的概述。

一、新媒體技術(shù)起源及其發(fā)展

新媒體技術(shù)是近幾年來(lái)衍生出的一個(gè)名詞，以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為技術(shù)基礎(chǔ)，在信息服務(wù)方面具有較強(qiáng)的功能，使得新媒體技術(shù)可以在各種舞臺(tái)演出之中擁有絕對(duì)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，新媒體技術(shù)與舞臺(tái)演出相結(jié)合，新媒體技術(shù)不僅僅實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)性質(zhì)，更是具備了一定的社會(huì)性質(zhì)。新媒體技術(shù)完全顛覆了傳統(tǒng)的媒體傳播方式，不僅僅是在舞臺(tái)演出方面，在教師的教學(xué)，工藝的傳承等等方面都具備絕對(duì)的潛在特征，在表現(xiàn)形式上，不再采用過(guò)去的圖文形式進(jìn)行媒體展示，而是采用視頻的形式進(jìn)行多向的互動(dòng)，并且媒體技術(shù)可以通過(guò)手機(jī)、車(chē)載電視等等多個(gè)終端進(jìn)行信息的傳遞，整體的新媒體技術(shù)正在以多種形式傳播、多樣終端進(jìn)行接收的方式進(jìn)行后期的發(fā)展，并且新媒體技術(shù)會(huì)向更多的領(lǐng)域進(jìn)行發(fā)展。在越來(lái)越多的實(shí)踐過(guò)程當(dāng)中，我們發(fā)現(xiàn)新媒體技術(shù)對(duì)于展現(xiàn)形象關(guān)注過(guò)多，如何更好的實(shí)現(xiàn)新媒體技術(shù)在舞臺(tái)的演出之中呈現(xiàn)出最好的效果是我們更應(yīng)關(guān)注和審視的問(wèn)題。

二、新媒體技術(shù)在舞臺(tái)演出之中的應(yīng)用以及其呈現(xiàn)形式

（一）投影技術(shù)的運(yùn)用

投影技術(shù)方面，新媒體加入了3D投影效果以及燈光亮度的提升等新形式，視頻投影的服務(wù)器中出現(xiàn)了一種矯正投影貼圖的新功能，這就使得拍攝以及制作出來(lái)的影像信息更加完整化，激光投影儀可以更好地提升整個(gè)畫(huà)面的畫(huà)質(zhì)，三維攝影形式的加入，觀眾看到的，不僅僅是一個(gè)二維的世界，整個(gè)視覺(jué)上的效果更具真實(shí)性和準(zhǔn)確性，在舞臺(tái)上同時(shí)使用多臺(tái)攝影儀器，甚至可以進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)視頻的實(shí)時(shí)編輯以及無(wú)縫的切換等功能，一些室內(nèi)的舞臺(tái)還可以采取投影介質(zhì)由室內(nèi)舞臺(tái)的頂部直至地面的投影形式，這樣就可以使得整個(gè)舞臺(tái)效果極具震撼性，目前投影技術(shù)的發(fā)展正在由舞臺(tái)的形式發(fā)展到人物內(nèi)心活動(dòng)的體現(xiàn)，這就更加考驗(yàn)投影技術(shù)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作能力和創(chuàng)新意識(shí)。比如在排演紀(jì)念南京大屠殺60周年時(shí)上演的舞臺(tái)劇《記憶深處》之中，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)者就將影像投射到了整個(gè)舞臺(tái)的頂部，并且通過(guò)外化的整體效果渲染人物的內(nèi)心活動(dòng)，極富視覺(jué)上的沖擊力。

（二）實(shí)時(shí)渲染技術(shù)的引用

將游戲之中的引擎引入到舞臺(tái)的實(shí)時(shí)渲染技術(shù)當(dāng)中，可以明顯的減少視頻制作的時(shí)間，游戲行業(yè)逐漸進(jìn)入大眾的視野，快節(jié)奏的視覺(jué)轉(zhuǎn)換也影響到了舞臺(tái)效果的發(fā)展，與此同時(shí)，實(shí)時(shí)渲染技術(shù)的應(yīng)用也加快了創(chuàng)作者的創(chuàng)作速度，很大程度上提高了創(chuàng)作的效率，將實(shí)時(shí)渲染與媒體技術(shù)進(jìn)行互動(dòng)，舞臺(tái)效果之中引入到動(dòng)畫(huà)、舞臺(tái)劇的片段等進(jìn)行剪接處理之后，舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的音樂(lè)進(jìn)行配合，在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行實(shí)時(shí)操作，節(jié)省了舞臺(tái)演出前的視頻制作以及視頻渲染，直接在演出現(xiàn)場(chǎng)達(dá)到最佳效果，在即興的藝術(shù)表演之中其優(yōu)勢(shì)最為明顯。比如在2009年的鯨魚(yú)樂(lè)隊(duì)的演唱會(huì)之中，視覺(jué)設(shè)計(jì)師將正在開(kāi)發(fā)的游戲場(chǎng)景經(jīng)過(guò)投影以及實(shí)時(shí)渲染技術(shù)將整個(gè)舞臺(tái)以及觀看席位帶入了一個(gè)快節(jié)奏的極富動(dòng)感的世界，使得整個(gè)舞臺(tái)效果以及演唱會(huì)場(chǎng)面達(dá)到了一個(gè)高潮，同樣的，投影技術(shù)也可以與實(shí)時(shí)渲染技術(shù)進(jìn)行綜合使用，使得整個(gè)舞臺(tái)表現(xiàn)更富有獨(dú)特性以及感染性。

（三）VR、AR的應(yīng)用

更加具有創(chuàng)新頭腦的舞臺(tái)設(shè)計(jì)師會(huì)將VR以及AR技術(shù)引入到舞臺(tái)效果渲染之中，利用VR、AR等技術(shù)進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及舞臺(tái)拍攝時(shí)，可以不使用傳輸工具，整個(gè)拍攝過(guò)程使用的都是無(wú)線(xiàn)傳輸，更加方便舞臺(tái)的拍攝，同時(shí)利用VR進(jìn)行拍攝，還可以與現(xiàn)場(chǎng)的觀眾進(jìn)行互動(dòng)，觀眾需要在自身的手機(jī)中下載應(yīng)用軟件進(jìn)行舞臺(tái)效果配合，真實(shí)的感受到科技帶來(lái)的魅力，感受到舞臺(tái)的沖擊力以及渲染力，例如美國(guó)的設(shè)計(jì)師大家梅拉教授，在上海的互動(dòng)交流藝術(shù)節(jié)時(shí)就將VR技術(shù)引入到了互動(dòng)環(huán)節(jié)當(dāng)中，當(dāng)時(shí)其采用的是運(yùn)用游戲引擎從而與現(xiàn)場(chǎng)的觀眾進(jìn)行互動(dòng)，觀眾下載手機(jī)app與舞臺(tái)上的教授進(jìn)行互動(dòng)，整個(gè)舞臺(tái)表現(xiàn)的張力十足。由此，我們可以總結(jié)出，更多新鮮的科研成果都可以被引入到新媒體的舞臺(tái)效果當(dāng)中，豐富觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)。

（四）新媒體形式的觀念劇

新媒體的觀念劇主要是在舞臺(tái)下進(jìn)行視頻的制作渲染，進(jìn)行一系列的創(chuàng)意編程過(guò)程，所創(chuàng)作出來(lái)的都是虛擬的世界，并且具有一定的體感識(shí)別能力，從而與舞臺(tái)上演員進(jìn)行互動(dòng)式的表演，在新媒體的觀念劇之中還可以加入其他的設(shè)施，例如無(wú)人機(jī)、機(jī)械臂等小型的方便使用的機(jī)器設(shè)施，將這些設(shè)施變?yōu)槲枧_(tái)上的一部分藝術(shù)形式，新媒體形式的觀念劇是一個(gè)新的舞臺(tái)劇表現(xiàn)種類(lèi)，新媒體的藝術(shù)家可以將這種表現(xiàn)形式搬上藝術(shù)舞臺(tái)，不在僅僅是新媒體的屬性之一，更賦予了它藝術(shù)性，例如17年的張藝謀執(zhí)導(dǎo)的舞臺(tái)劇《對(duì)話(huà)》之中，就將全息影像引入到了舞臺(tái)表演，影像與演員進(jìn)行互動(dòng)，帶給觀眾全新的視覺(jué)體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

本文主要介紹了新媒體技術(shù)的起源及其發(fā)展，又將新媒體技術(shù)在舞臺(tái)演出之中的應(yīng)用以及其呈現(xiàn)形式進(jìn)行了相應(yīng)的概述，相信會(huì)有更多的人了解到新媒體運(yùn)用于舞臺(tái)表演的魅力和實(shí)力。