（浙江理工大學 310018）

一、藍曬技藝的概念及原理

1.藍曬的概念

在攝影術“正式”誕生后的第三年，即1842年，英國科學家和天文學家約翰?赫歇爾爵士（John Herschel）發(fā)明了藍曬印相法，這是一種能制作藍色照片并長久保存的成像工藝。與以往依靠銀鹽作為感光介質來獲取圖像不同，藍曬法是第一個實用的鐵鹽（非銀鹽）攝影工藝1，這種工藝利用紫外線進行曝光，以紙作為支撐媒介，通過與照片大小相同的負片或透明、半透明的實物進行接觸轉印，具備較強的手工性和不可復制性。

2.藍曬的工藝原理

藍曬法需要用檸檬酸鐵銨和鐵氰化鉀制成的感光劑顯影，將感光劑涂抹于白紙上并自然陰干，用黑白負片或實物覆于感光紙上，在紫外線照射下，感光劑中的檸檬酸鐵銨被還原成檸檬酸亞鐵銨，與鐵氰化鉀反應后，在紙上生成了不溶于水的藍鐵氰化銨鹽，而未受紫外線照射的部分不發(fā)生反應，用清水洗去后留下白色痕跡2。藍曬的主要工藝步驟為：織物準備——感光劑配制——刷感光劑——負片或實物曝光——水洗——晾干。

二、藍曬技藝的藝術特性

1.圖案獨特性

藍曬采用接觸式印相法，即把負片或者實物覆蓋于涂有感光劑的相紙或其他材料上，通過紫外線曝光，在材料表面留下藍白相間的圖像。與傳統(tǒng)手工印染工藝抽象、暈染的藝術效果不同，藍曬能清晰描繪事物的輪廓和對細節(jié)的刻畫，所以發(fā)明之初，主要用于工程圖紙的制作，并衍生出了一個具有象征意義的詞——藍圖。1843年，英國植物學家安娜?阿特金斯將這一技藝應用于自己的植物攝影中。在湖藍色的背景上，被葉片覆蓋的位置清晰地刻畫出了植物的輪廓，淺色的葉脈，甚至葉片厚薄的層次，如圖1。曝光時間的長短，面料的厚薄程度以及涂刷的手法，都會影響藍曬的最終效果，這也去確保了圖案的獨特性和不可復制性。藍曬既具備了攝影真實、準確的特點，又包含了繪畫朦朧、細膩、含蓄的藝術效果，虛實相間，自然靈動。

圖1 安娜?阿特金斯 植物藍曬

2.色彩象征性

普魯士藍是構成藍曬照片中藍色影調的物質，是感光劑中檸檬酸鐵銨和鐵氰化鉀在紫外線作用下發(fā)生化學反應的結果。藍色是冷靜、睿智的顏色，也是最令人遐想的顏色，作為一種視覺語言，藍色不僅代表了一種自然現象，更是人類情感和心理狀態(tài)的隱喻。藍色象征著星空、大海，象征著自由與生命，表達了人們對探索未知世界的渴望。藍曬主要由藍白二色組成，照片中的藍色給人以醇厚、質樸的感覺，而白色代表了知性、典雅，這與中國傳統(tǒng)印染工藝——藍印花布有異曲同工之處，不同的是藍曬更能表現灰度豐富的畫面，而藍印花布的圖案則較為單一平面化3。藍曬不需要相機，只需要涂上感光劑在陽光下進行曝光，就會如實記錄事物的影子。實物本身的透明度和距離的遠近，會讓影像產生深淺不一的藍白色調，形成細膩豐富的層次感，照片中的景物特征都沉浸在藍色的陰影層次之中，猶如混沌而令人癡迷的夢境，帶有強烈的故事性和表現張力，如圖2。

圖2 細膩的層次變化

3.手工唯一性

藍曬的整個工藝過程都需要手工完成，充滿了不可控因素，溫度、濕度、涂布的強度、曝光時間都會發(fā)生變化，這使得每一幅藍曬作品都是獨一無二，不可復制的，確保了手工的唯一性。雖然現代數碼印刷技術能夠大大減少時間、繪畫成本，但也正因如此，影像變成了簡單的復制，缺乏了審美價值。作為藝術作品，本身也需具備獨特性和差異性，所以即使在數字時代下的今天，手工印相工藝仍然會受到人們的歡迎。與數碼印刷不同，藍曬具有實在的體驗感，藍曬印相在操作過程中，從構圖到制作，人們可以全身心的參與其中。脫離了數碼技術，沉浸于工藝本身，用雙手與自然對話，體驗影像在水中慢慢變化的過程，感受手工的暖意，通過藍曬作品詮釋對美的表達，而不是單一的復制。

三、藍曬技藝在紡織品設計中的創(chuàng)新應用

1.藍曬工藝的創(chuàng)新

（1）織物的選擇

藍曬是一種攝影工藝，多將其運用于柔韌性較好的紙張上，但其實它的創(chuàng)作媒介非常廣泛，不僅可以運用于紙上，也可以運用于絲、麻、棉等天然織物中，甚至玻璃等其他材料上，這給予了藝術家和手工愛好者們極大的創(chuàng)作空間。不同材質和工藝都會直接決定圖案的風格。如麻織物表面具有紗線粗細不勻、條理明顯的特征，織物密度較低，手感粗糙，能給人粗曠、奔放的視覺感受。絲綢面料具有輕盈、平滑、柔軟的特征，能夠展現綺麗優(yōu)雅、朦朧神秘的效果。如果想要表現樸素、自然，帶有歷史感的設計風格，可以選擇質地厚實、立體和浮雕感的面料，如帆布，牛仔面料，如圖3。不同的肌理形態(tài)能夠帶來豐富的美感和極強的表現力4，要根據圖案風格選擇合適的面料，才能達到事半功倍的效果。

圖3 藍曬在牛仔面料中的藝術表現

（2）工藝的創(chuàng)新

早期藝術家利用藍曬技藝創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，但工藝手段相對比較單一，所以藍曬技藝的創(chuàng)新，要在遵循傳統(tǒng)工藝的基礎上，開拓出適應現代設計的新的藝術手法和工藝形式。藍曬技藝可以結合拼布、刺繡、縫衍、編織等工藝手段，對面料進行二次設計，從而豐富圖案的層次和肌理。藍曬技藝也可以跟扎染結合，通過捆、扎、縫、夾等手段，演繹出或規(guī)則整齊或凌亂交錯的節(jié)奏韻律感。工藝方法可以一種或多種結合，但也不能一味地堆積或強硬地套用，要確保圖像的和諧與統(tǒng)一。

2.藍曬圖案的創(chuàng)新

藍曬利用實物進行曝光，表現的是物體本身的形態(tài)，雖然具有良好的視覺效果，但不能很好表達作者的創(chuàng)作意圖，缺乏圖案創(chuàng)新性，而數字技術就能完美地解決這一問題。運用PHOTPSHOP或MATLAB等其他設計軟件，事先在電腦上進行圖案設計，將其轉換為黑白負片，注意需要調整黑白反差曲線，這樣才能增強照片明暗細節(jié)的表現，最后將處理過后的數字負片打印在噴墨膠片上，可以根據需要調整圖案的尺寸，用菲林膠片制作的藍曬照片更富有層次感和藝術性。數字技術、打印技術的發(fā)明為手工印相工藝的實踐提供了便利條件，也為藝術家提供了創(chuàng)作的空間。藍曬技藝可以與繪畫藝術結合，藝術家愛麗莎?莫塞爾?格林斯潘創(chuàng)作的《覆蓋》系列就將藍曬與繪畫完美地結合起來。在每張圖上疊加了多層負片曝光，加以繪畫線條的處理，產生出一個極其抽象的重疊平面效果，這種工藝方法突破了繪畫題材的局限，使得整個畫面更加夢幻，富有趣味性4，如圖4。藍曬技藝與行為藝術的結合豐富了圖案的表現形式，更具備過程體驗性。國內藝術家張大力利用藍曬技藝記錄人們的日常生活，反映了社會現象和問題。美國藝術家凱瑟琳?詹森在他的作品《藍色的房間》中，運用藍曬技藝將影像印射在床單布藝上，營造出一種虛幻的夢境效果5，如圖5。將藍曬技藝與數字技術、繪畫、行為藝術等其他結合一起，實現了圖案紋樣多元化，也有利于藍曬文化的傳播。

圖4 麗莎?莫塞爾?格林斯潘 《覆蓋》

圖5 凱瑟琳?詹森 《藍色的房間》

3.藍曬色彩的創(chuàng)新

色彩在紡織品設計中起著關鍵作用，它能直接體現產品的情感，不同的色彩會影響人們的心理感受，牽動情緒變化。藍曬主要由藍白二色組成，顏色略顯單一，不能很好滿足人們的精神需求和審美需求，所以在工藝制作過程中，嘗試添加不同的溶劑進行調色，來獲取不同于藍色的其他色彩。如果棕色圖案，可以在稀氨水中浸入曬干的藍色照片，待圖案消失后用清水洗凈過，放入冷茶水中，圖案將呈現棕色和紫棕色。將藍色圖像浸入硼砂溶液或醋酸鉛溶液中，圖像會變?yōu)榈仙?。如果需要轉換成綠色，則可以浸入酸性較強的硫酸亞鐵溶液中，圖像即可變?yōu)榫G色。幾種顏色可以疊加使用，顏色的先后順序不同，最終的圖案也會有所不同，也可以進行局部上色，例如藍色與黑色，都會產生非常驚艷的效果。

四、結語

藍曬法發(fā)明至今已有170多年的歷史，因其工藝簡單，效果突出，即便經過100多年的時間，依然受到人們的喜愛。將藍曬技藝應用于紡織品設計中順應了內在的發(fā)展需要。在設計過程中，既要考慮藍曬技藝本身的工藝特點和藝術特性，也要兼顧紡織品的應用環(huán)境。深入挖掘藍曬技藝在紡織品設計應用中的更多可能性，突破傳統(tǒng)工藝的局限，拓寬藍曬的應用領域，既是對藍曬技藝的傳承與保護，也為手工藝創(chuàng)作提供了新的方向和表現形式。

注釋：

1．王常惠．古典攝影工藝——藍曬法的實驗[J]．大眾文藝，2010-01-15．

2．王慧． 藍曬工藝研究與實踐[J] ． 中國制造業(yè)信息化， 2012，41（ 19） ： 78 - 83．

3．劉楊樺，梁惠娥 ．藍曬在棉織物上的創(chuàng)新設計應用[J]．印染，2015，41（ 19） ： 21 - 24．

4．田超． “肌理形態(tài)”在裝飾藝術中的運用和審美感受的形成[J]．無錫教育學院學報，1997-11-15．

5．向謙．傳統(tǒng)藍曬技藝在文化創(chuàng)意設計中的活化[D]．中國美術學院， 2017-05-01．