【摘要】20世紀(jì)20年代末至30年代初是中國戲劇創(chuàng)作和發(fā)展的高峰期?！洞蠊珗?bào)》針對(duì)當(dāng)時(shí)戲劇發(fā)展的熱潮，于1927年9月13日創(chuàng)辦《戲劇周刊》，通過刊登新劇發(fā)展動(dòng)態(tài)、評(píng)論新劇亟待解決的問題，構(gòu)建了新劇發(fā)展與傳播的公共輿論平臺(tái)。同時(shí)，采用圖片、連載等形式，增強(qiáng)傳播效果，發(fā)揮了報(bào)刊的宣傳和輿論動(dòng)員功能，推動(dòng)了中國戲劇的科學(xué)發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】《戲劇周刊》;戲劇;公共輿論

20世紀(jì)30年代，天津的話劇創(chuàng)作和演出達(dá)到高峰，除學(xué)校業(yè)余劇團(tuán)外，還出現(xiàn)了一批專門從事社會(huì)演出的話劇團(tuán)。[1]針對(duì)當(dāng)時(shí)中國戲劇創(chuàng)作和發(fā)展熱潮，《大公報(bào)》聘請(qǐng)民國著名記者、京劇評(píng)論家徐凌霄主編了《戲劇周刊》。1927年9月13日《戲劇》創(chuàng)刊，初為不定期刊，至1927年11月26日共出版6期。1928年1月4日正式出版《戲劇周刊》，1930年出至第151期?？?。[2]主要刊載以戲劇為主要內(nèi)容的劇本、劇評(píng)與雜談。出刊三年多時(shí)間，始終秉承著《大公報(bào)》的大公精神，以嚴(yán)肅、科學(xué)、客觀的態(tài)度傳播了當(dāng)時(shí)戲劇的生存狀況與研究水平。其中有關(guān)新劇的報(bào)道與評(píng)論對(duì)當(dāng)時(shí)新劇在中國的發(fā)展與傳播產(chǎn)生了積極的促進(jìn)作用，是新劇發(fā)展與傳播的沃土。

一、傳播內(nèi)容：圍繞新劇知識(shí)，講解新劇欣賞常識(shí)

（一）刊登新劇作品，報(bào)道新劇發(fā)展動(dòng)態(tài)

傳媒首要的社會(huì)功能即傳遞信息，利用《戲劇周刊》平臺(tái)，大量刊登新劇作品，及時(shí)報(bào)道新劇發(fā)展動(dòng)態(tài)，保證了新劇在社會(huì)上的廣泛傳播。新劇作品以國內(nèi)創(chuàng)作的劇本為主，也有部分歐美戲劇作品，有的劇目直接以英文的方式刊登。從形式上看以獨(dú)幕劇為主，也有兩幕劇。如孟剛的《妻之畫像》《生命的新芽》《百歲老人》等。此外，報(bào)道新劇發(fā)展動(dòng)態(tài)的主要是劇訊，如北平藝術(shù)學(xué)院公演時(shí)，刊登的劇訊。雷德禮在《介紹<喇叭>與<她的兄弟>——藝術(shù)學(xué)院戲劇系將公演》一文中，呼吁大家去觀看公演劇目《她的兄弟》，內(nèi)容介紹詳細(xì)，言辭懇切，對(duì)公演的劇目起到了廣泛的宣傳作用。

（二）探討新劇發(fā)展中存在的問題與發(fā)展方向，引領(lǐng)新劇改進(jìn)的社會(huì)思潮

《戲劇周刊》發(fā)表了多篇討論新劇發(fā)展問題的評(píng)論文章。從宏觀到微觀，從總體到局部，圍繞著新劇從藝術(shù)、內(nèi)容、表演場(chǎng)地、與民眾關(guān)系等多方面進(jìn)行了全面的探討。

《合佛說戲》指出新戲乏味，只是外國文明之輸入，沒有本土化。劉連《戲劇的使命》強(qiáng)調(diào)新劇的教育、道德、娛樂功能，實(shí)現(xiàn)美的理想。珥彤在《話劇化妝與“臉譜”》一文中針對(duì)話劇演員在化妝中存在的隨意性進(jìn)行客觀討論。比如有演員常常以玩鬧的方式按自己的興趣進(jìn)行化妝，以此造成人物妝扮與性格和劇情的脫離。想要改變這種現(xiàn)狀必須注重社會(huì)上的觀察和技術(shù)上的訓(xùn)練。熊佛西《論實(shí)驗(yàn)劇院之需要》列舉歐美各國發(fā)達(dá)的實(shí)驗(yàn)劇院，希望在不久的將來，各個(gè)大城市里，都有實(shí)驗(yàn)劇院的存在。認(rèn)為“大凡成功，多成功于實(shí)驗(yàn)。藝術(shù)逃不了這個(gè)公例?！盵3]

（三）重點(diǎn)推介北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，促進(jìn)新劇教育發(fā)展

國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇系是中國上世紀(jì)30年代中期以前開辦時(shí)間最長(zhǎng)的一個(gè)戲劇教育單位，1926年秋由著名戲劇家熊佛西擔(dān)任系主任。熊佛西主張戲劇系應(yīng)以學(xué)習(xí)現(xiàn)代話劇為主，在任期間，培養(yǎng)了大批戲劇人才，加強(qiáng)了戲劇實(shí)踐，辦學(xué)期間進(jìn)行了12次公演，為中國新劇的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。因此，無論是平時(shí)還是在藝術(shù)學(xué)院有重大公演時(shí)，《戲劇周刊》都會(huì)對(duì)其進(jìn)行集中介紹和推介，促進(jìn)了新劇職業(yè)化發(fā)展。

1929年熊佛西發(fā)表《戲劇系今后的使命》，談到國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇系自成立至今，成績(jī)不多主要是因?yàn)閼?zhàn)亂和學(xué)潮導(dǎo)致人力和財(cái)力方面都很短缺。現(xiàn)在騷擾過去了，訓(xùn)政開始，應(yīng)努力承擔(dān)起責(zé)任：“所以戲劇系的責(zé)任是要有計(jì)劃的訓(xùn)練戲劇學(xué)問家，是要有規(guī)律的培植戲劇藝術(shù)家，我們最后的目的是使戲劇之花開遍我中華。”[4]1929年北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院來天津公演，《戲劇周刊》從85期到89期，每期都會(huì)刊登相關(guān)信息，包括劇訊、劇目、對(duì)公演的相關(guān)評(píng)論等。

（四）介紹歐美戲劇的理論與實(shí)踐，分析、評(píng)價(jià)歐美戲劇

歐美戲劇是中國新劇發(fā)展的源頭，在新劇發(fā)展的過程中，介紹歐美戲劇的理論可以讓受眾對(duì)新劇中的相關(guān)知識(shí)有更多的了解，促進(jìn)受眾對(duì)新劇的接受。同時(shí)翻譯介紹的理論文章也便于研究者們分析歐美戲劇與中國新劇發(fā)展的不同，更好地促進(jìn)新劇的本土化?！叭宦伞笔枪诺鋺騽〉膭?chuàng)作規(guī)律，熊佛西《三一律》用比較長(zhǎng)的篇幅、淺顯的語言介紹了三一律的主要內(nèi)容。

民國時(shí)期，有相當(dāng)多的歐美戲劇引進(jìn)中國進(jìn)行公演。但是由于歐美與中國完全不同的社會(huì)狀態(tài)，如何去觀看歐美戲劇，如何去理解歐美戲劇就成為新劇發(fā)展中一個(gè)迫切需要解決的問題。《戲劇周刊》面對(duì)這樣一個(gè)現(xiàn)象，也適時(shí)地刊登理論文章進(jìn)行探討。羅玉東《怎樣了解易卜生的社會(huì)劇》以易卜生的戲劇《國民公敵》為對(duì)象，說明“我們對(duì)于易卜生的戲劇要求完全了解;那么我們不但要具有藝術(shù)的眼光，并且還要有易卜生那種反抗大多數(shù)與攻擊大多數(shù)所造成不良的社會(huì)的勇敢不撓的精神?！盵5]《對(duì)于希臘戲劇的一知半解》《蕭伯納的幽默》《易卜生之功罪》和《蕭伯納的幽默》等文章也都從不同側(cè)面介紹了歐美戲劇中的相關(guān)內(nèi)容，通過作者們的分析、評(píng)說，受眾能在理解劇本基礎(chǔ)上更好地接受歐美戲劇，提升審美能力。

二、傳播方式：形式多樣，激發(fā)受眾興趣

（一）運(yùn)用系列連載的方式，引領(lǐng)受眾持久關(guān)注

《戲劇周刊》每期一個(gè)版面，所要刊登的內(nèi)容有限，所要討論的問題與報(bào)道的內(nèi)容豐富而多樣。通過系列連載的方式可以在短時(shí)段里聚焦受眾的注意力，從而完成對(duì)于新劇某一個(gè)方面內(nèi)容的完整呈現(xiàn)與闡釋。

除了連載劇本外，對(duì)新劇的介紹和評(píng)論也多集中刊發(fā)。如劉尚達(dá)從《戲劇周刊》99期到102期發(fā)表的《兩年來中國話劇運(yùn)動(dòng)之進(jìn)展——為大公劇刊百期紀(jì)念而作》一文，借助《戲劇周刊》辦刊一百期的契機(jī)，對(duì)兩年來中國話劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展進(jìn)行了仔細(xì)地梳理和總結(jié)，既為受眾提供了對(duì)新劇發(fā)展概況的完整認(rèn)知，又充分肯定了《戲劇周刊》》對(duì)新劇的宣傳和推動(dòng)作用。此外，圍繞新劇發(fā)展中的重大事件進(jìn)行連續(xù)的報(bào)道。北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)同學(xué)于1929年到天津公演，《戲劇周刊》通過刊登公演消息、連載公演劇本，刊登來自于戲劇評(píng)論家和觀劇者的相關(guān)評(píng)論，在新劇劇場(chǎng)演出前后，同步跟進(jìn)，及時(shí)評(píng)價(jià)與探討，時(shí)效性非常強(qiáng)。短期內(nèi)形成了輿論高潮，促進(jìn)了新劇的宣傳，形成了學(xué)術(shù)討論與實(shí)踐的良性互動(dòng)。

（二）結(jié)合圖片傳播，增強(qiáng)文本傳達(dá)力

圖片是一種比較直觀的傳播形式，適合各種層面的受眾。在文章中適當(dāng)?shù)夭迦雸D片能把復(fù)雜的文字內(nèi)容簡(jiǎn)單化、形象化，增強(qiáng)了文章的可讀性。新劇主要起源于歐美國家，《戲劇周刊》有一部分篇幅是對(duì)歐美理論與實(shí)踐的介紹與討論。歐美距離普通民眾的視野比較遠(yuǎn)，在文字中適當(dāng)?shù)靥砑訄D片可以給受眾提供直觀的感受，既能把復(fù)雜的內(nèi)容簡(jiǎn)單化，又能喚起受眾的閱讀興趣。

歐美劇院的結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜，配合圖片來展示中外劇院的異同，可以形成巨大的視覺沖擊力，比復(fù)雜的文字解說更為形象?！队浄▏鑴≡骸泛汀队浿袊鑴≡骸穬善恼戮鋫淞藞D片，且圖片所占空間比文字要多。《記法國歌劇院》一文配了三幅圖，甲為巴黎歌劇院正面圖，乙為巴黎國家歌劇院之雕刻，丙為巴黎歌劇院之鳥瞰。《記中國歌劇院》配了兩幅圖，一為劇院全部外景，一為戲臺(tái)。圖片上下形成對(duì)照，中外劇院建筑的不同理念和風(fēng)格一目了然。

（三）對(duì)關(guān)鍵文字進(jìn)行特殊處理，凸顯意義核心

《戲劇周刊》在正文中刻意地對(duì)某些詞語或者句子進(jìn)行字號(hào)上的放大，以此突出文章所要表達(dá)的核心意義。（戲劇周刊》第3期羅玉東《看了<壓迫>以后》談對(duì)新劇的看法，其核心觀點(diǎn)認(rèn)為從社會(huì)功能上看新劇能夠影響民眾，從觀眾角度看，要喚起觀眾的注意，應(yīng)該以喜劇的形式表現(xiàn)。為了突出他的兩個(gè)核心觀點(diǎn)，文章中的相關(guān)文字進(jìn)行了字號(hào)上的放大。“直接影響于我們現(xiàn)代生活……警覺與解釋的責(zé)任……觀眾……往快樂的方向走……喜劇的方面去寫壓迫……喜劇的表現(xiàn)……慘黯的印象”。[6]全文中有五處明顯的字號(hào)放大，而且不是整句整句的放大，只是對(duì)句中特別關(guān)鍵的詞語做放大處理，其它非關(guān)鍵性的詞語則依然保持原來的字號(hào)。

結(jié)語

《戲劇周刊》本著“盡量抒發(fā)其能事”的辦刊宗旨，配合著蓬勃發(fā)展的新劇運(yùn)動(dòng)，不遺余力地大力宣傳新戲，討論新戲，以報(bào)刊為載體，為新戲的普及與接受構(gòu)建了一個(gè)公共輿論平臺(tái)，起到了廣泛宣傳和輿論動(dòng)員的作用，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任意識(shí)，直接推動(dòng)了新劇的發(fā)展與傳播。同時(shí)，《戲劇周刊》所刊登的大量文章均是從社會(huì)實(shí)踐出發(fā)，以可靠的材料，從不同角度去探尋新劇發(fā)展的規(guī)律與改進(jìn)的方法。對(duì)我們了解民國時(shí)期新劇的發(fā)展提供了詳實(shí)的材料，在中國戲劇傳播史上具有重要的價(jià)值和地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬藝.天津新聞史[M].天津：天津人民出版社，2015：209.

[2]馬藝.天津新聞史[M].天津：天津人民出版社，2015：199.

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[4]熊佛西，戲劇系今后的使命[N].大公報(bào)·戲劇周刊，1929-01-11（15）.

[5]羅玉東.怎樣了解易卜生的社會(huì)劇[N].大公報(bào)·戲劇周刊，1928-04-11（9）.

[6]羅玉東.看了《壓迫》以后[N].大公報(bào)·戲劇周刊，1928-01-18（10）.

【作者簡(jiǎn)介】李玉梅，天津外國語大學(xué)教師;研究方向：新聞業(yè)務(wù)、文化傳播。