張景麗(中央音樂學(xué)院，北京 100001)

一、中國(guó)20世紀(jì)中葉的打擊樂發(fā)展

中國(guó)打擊樂，在當(dāng)前可以分為民族打擊樂與西洋打擊樂兩種不同的體系。中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂在專業(yè)化、獨(dú)立化的過程中與西洋打擊樂彼此滲透、兼容，出現(xiàn)了很多新的發(fā)展傾向。西洋打擊樂在中國(guó)的發(fā)展，經(jīng)歷了近百年的時(shí)間，在20世紀(jì)的五六十年代，也正式進(jìn)入中國(guó)本土化的發(fā)展時(shí)期。無論是哪種體系的打擊樂，從這一時(shí)期的作品創(chuàng)作層面而言，作曲家們普遍地注重挖掘、整理和改編我國(guó)本土的傳統(tǒng)作品精髓，作曲家們都注重在作品中依據(jù)優(yōu)秀的器樂、戲曲音樂特點(diǎn)和不同曲目的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新、革新性的探索；中西方不同特點(diǎn)的打擊樂對(duì)于民族、民間文化元素的運(yùn)用，也是一種滲透性的運(yùn)用探索，最終都創(chuàng)作出了具有“中西融合”形式、風(fēng)格，具有新時(shí)代內(nèi)涵特征的打擊樂作品。

從具體的打擊樂表演方面看，這一時(shí)期不僅我國(guó)很多社團(tuán)、院校、研究機(jī)構(gòu)出現(xiàn)了大量的專業(yè)演出團(tuán)體，也出現(xiàn)了大量的業(yè)余表演團(tuán)體，從而推動(dòng)了打擊樂的民族化進(jìn)展和器樂表演活動(dòng)的開展，也培養(yǎng)了早期很多的受眾群體。中國(guó)打擊樂音樂的創(chuàng)作不僅注重“中西融合與借鑒”的觀念，還在主要表現(xiàn)技巧和風(fēng)格方面也產(chǎn)生了很大的變化。除了在打擊樂的表現(xiàn)題材與結(jié)構(gòu)上的變化之外，打擊樂的體裁和具體形式也都產(chǎn)生了很大的變化。這一時(shí)期的打擊樂題材與結(jié)構(gòu)變化最為明顯，表現(xiàn)得也更為突出——作曲家們的注意力都集中在對(duì)音樂藝術(shù)功能的發(fā)掘與對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)領(lǐng)域。這一時(shí)期的作品風(fēng)格都具有很強(qiáng)的即時(shí)性特點(diǎn)，而且打擊樂作品中也往往充斥著明朗、激越、歡快的風(fēng)格、色調(diào)特征，成為20世紀(jì)中期典型的中國(guó)打擊樂的氣質(zhì)特征。

在此基礎(chǔ)上，打擊樂的專業(yè)教育也進(jìn)入正規(guī)化階段。中西方不同的打擊樂體系不僅作為獨(dú)立科目在很多音樂學(xué)院得以設(shè)立，在此期間還建立了很多的打擊樂或民族樂科室、研究室，從而也形成了從事打擊樂教學(xué)的龐大師資隊(duì)伍，他們?cè)谑嗄甑慕虒W(xué)實(shí)踐中，針對(duì)打擊樂的創(chuàng)作、表演活動(dòng)都進(jìn)行了努力，尤其是演出活動(dòng)的專業(yè)性、頻繁度比以往任何一個(gè)時(shí)期都有所加強(qiáng)。

二、中國(guó)20世紀(jì)末期的打擊樂發(fā)展

20世紀(jì)中后期是中國(guó)開啟改革開放的時(shí)代，這一時(shí)期的中國(guó)打擊樂領(lǐng)域，不僅創(chuàng)作的新作品數(shù)量出現(xiàn)了激增的狀態(tài)，而且還在作品的各種題材、體裁、風(fēng)格、形式等選擇、探索方面進(jìn)行了大量的實(shí)踐。中國(guó)的打擊樂作品創(chuàng)作進(jìn)入了本土化發(fā)展的第二次繁榮階段。打擊樂最為明顯的特點(diǎn)是音樂風(fēng)格的多樣化，尤其是80年代出現(xiàn)的譚盾、郭文景等中央音樂學(xué)院學(xué)生的“新潮音樂”現(xiàn)象引發(fā)的整個(gè)音樂領(lǐng)域的廣泛探討與爭(zhēng)論，也將正處在中國(guó)文化繁榮階段的當(dāng)代打擊樂藝術(shù)推向一個(gè)新高潮。無論是在打擊樂的作品創(chuàng)作領(lǐng)域，還是在表演技巧探索與演奏水平方面，都被重新推進(jìn)到一個(gè)全新的階段和高度。

在中國(guó)打擊樂的演奏方面，除了在“中西融合”的發(fā)展理念指導(dǎo)下，中國(guó)民族打擊樂得到了專業(yè)化的提升，在世界樂壇上也體現(xiàn)出了民族打擊樂的本土形象特征。這一時(shí)期的作曲家和演奏家都格外關(guān)注西方技術(shù)與本土素材的結(jié)合，他們創(chuàng)造的作品都帶有當(dāng)代中國(guó)精神和音樂氣質(zhì)特征。尤其是在探索中國(guó)音樂的內(nèi)在神韻和特殊結(jié)構(gòu)方式等方面，體現(xiàn)出了深層次的中國(guó)氣質(zhì)和精神特征。

與此同時(shí)，在追求中國(guó)打擊樂發(fā)展的多元、多法、多域過程中，這一時(shí)期的打擊樂創(chuàng)作領(lǐng)域也順應(yīng)了當(dāng)時(shí)的“尋根”文化發(fā)展趨勢(shì)，不僅強(qiáng)調(diào)尊古、回古、向古等特點(diǎn)，還形成了“尋根文化”的認(rèn)同范式，從而使整個(gè)中國(guó)的打擊樂發(fā)展進(jìn)入了形態(tài)、內(nèi)涵表達(dá)都更為自由的階段。中國(guó)的打擊樂也重新進(jìn)入了一個(gè)生機(jī)勃勃的時(shí)期。這一時(shí)期，隨著改革開放的開展，不僅大量的西方打擊樂器知識(shí)、打擊樂的具體演奏技法以及打擊樂的各種音樂會(huì)不斷地傳入中國(guó)，而且還被廣泛、快速地引入到我國(guó)不同層次、形制的音樂教育中。除了各類專業(yè)音樂院校中的打擊樂專業(yè)科目外，也在業(yè)余教學(xué)和課外教學(xué)方面，培養(yǎng)了一大批的從業(yè)人員和演奏人員。此時(shí)，已經(jīng)能夠體現(xiàn)中國(guó)民族特色的打擊樂藝術(shù)，也開始以多元、多法、多域的發(fā)展思路、形式，不斷深入地與世界文化溝通、交流、融合。

三、中國(guó)21世紀(jì)以來的打擊樂發(fā)展

進(jìn)入21世紀(jì)以來，形成了一大批更具有開放意識(shí)和世界視野的打擊樂人才。這些早年從事打擊樂學(xué)習(xí)，在長(zhǎng)期的實(shí)踐中逐步變得成熟的中生代打擊樂作曲家、演奏家們，開始以更為開闊的藝術(shù)視野探索打擊樂的發(fā)展。這一時(shí)期的作曲家與打擊樂演奏家們不僅在更為廣泛的素材、風(fēng)格積累上接納到在現(xiàn)代西方各種創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的具有抽象中國(guó)精神、哲理特征的新“中國(guó)作品”，還在催生新潮音樂浪潮的時(shí)代語境下，探索他們每個(gè)人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的個(gè)性化、獨(dú)特性的認(rèn)知，從而給予作品中的內(nèi)容與寓意以全新的解讀，向世界范圍內(nèi)的人們展示出了一個(gè)與之前不同的價(jià)值體系。這些與過去不同的“時(shí)空觀”和“文化觀”的塑造，不僅展現(xiàn)出了新的中國(guó)時(shí)代特征，也使得中國(guó)的作品風(fēng)格在呈現(xiàn)形態(tài)與邏輯方面更具現(xiàn)代意識(shí)和時(shí)代特征。

在民族打擊樂和西方打擊樂的發(fā)展方面，主要體現(xiàn)出了獨(dú)奏曲和重奏曲的獨(dú)特個(gè)性化特點(diǎn)。尤其是在打擊樂的創(chuàng)作形式上，不僅出現(xiàn)了前所未有的突破，也在內(nèi)涵的表達(dá)、個(gè)性化探索方面，出現(xiàn)了很大的發(fā)展。這些作品中不僅具有豐富多彩的組合打擊樂獨(dú)奏和花樣翻新重奏特點(diǎn)，在打擊樂的重奏方面也大大提升了作品表達(dá)中的音響色彩性特點(diǎn)。尤其是在民族打擊樂方面，這些新的探索除了塑造出富有獨(dú)特意義的藝術(shù)意境、形象特征外，還在音響的風(fēng)韻與魅力發(fā)掘方面展現(xiàn)出了前所未有的色彩性，從而大大地拓寬了打擊樂的藝術(shù)表現(xiàn)手段和表現(xiàn)力。這一時(shí)期的打擊樂代表作品不僅有我國(guó)著名當(dāng)代作曲家周龍創(chuàng)作的組合打擊樂獨(dú)奏曲《鐘鼓樂三折——“戚·雩·旄”》，也有裴德義與肖江創(chuàng)作的組合打擊樂獨(dú)奏曲《東王得勝令》，這些作品大多從古代題材出發(fā)，探尋富有哲理性、傳統(tǒng)性特征的“文化之根”。這一時(shí)期的打擊樂作品還出現(xiàn)了中西樂器融合、混編的特點(diǎn)，如徐紀(jì)星創(chuàng)作的采用民族樂器馬骨胡、西洋樂器鋼琴、打擊樂器一起創(chuàng)作的重奏曲《觀花山壁畫有感》，以及作曲家周龍采用的笛、管子、箏與打擊器創(chuàng)作的四重奏作品《空谷流水》等，也都具有獨(dú)特的“文化尋根”與樂器的色彩功能意義。

結(jié)語

新形勢(shì)語境下，中國(guó)打擊樂的發(fā)展不僅在整體上體現(xiàn)出在創(chuàng)作題材、表達(dá)體裁、風(fēng)格形式、素材語匯、邏輯技法等方面的開放性與多樣性特點(diǎn)，也體現(xiàn)出打擊樂的觀念發(fā)展特點(diǎn)。中外不同的打擊樂文化在不同的歷史時(shí)期經(jīng)歷了不同發(fā)展階段，但是這些都體現(xiàn)出了打擊樂從表現(xiàn)觀念延伸至藝術(shù)載體方面的觀念變化。從微觀層面而言，中國(guó)打擊樂的發(fā)展不僅體現(xiàn)出打擊樂的創(chuàng)作技法至邏輯結(jié)構(gòu)方面的觀念等本體層面的特點(diǎn)，也體現(xiàn)出了從情感內(nèi)涵至價(jià)值取向，從不同群體的心理接受規(guī)律至不同的審美情趣、趣味等內(nèi)涵文化的發(fā)展變化與歷史語境特征?？傊?，打擊樂在中國(guó)的發(fā)展，逐漸朝著審美自由化、內(nèi)涵抽象化、風(fēng)格多樣化等方面發(fā)展，顯示出當(dāng)代中國(guó)音樂風(fēng)格在打擊樂中呈現(xiàn)的規(guī)律特征。