李煜田（福建師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，福建 福州 351008）

1920年5月，中國畫學(xué)研究會假石達(dá)子廟歐美同學(xué)會為會所，成立了迄今中國人專門研究國畫最早成立的團(tuán)體，“到會者約三十余人，畢有名畫家”[1]，至1939年中畫會成立20年之際，現(xiàn)有會員已至四百余人。“會員之在藝術(shù)界具有地位及在各大學(xué)?？茖W(xué)校中小學(xué)充教授教職員者，指不勝屈?！盵2]至1947年，中畫會現(xiàn)有會員已達(dá)一千余人，“學(xué)成出任教職者百余人，散處各地，在北京天津者常四五百人，成績展覽已二十五次，參加各國展覽及博覽會十余次?！盵3]而中國畫學(xué)研究會能達(dá)到如此成績，與二十多年的苦心經(jīng)營及努力密不可分。

一、名譽會長徐世昌的資助

1918年，徐世昌因馮國璋、段祺瑞之爭，及安福系、交通系相助，當(dāng)選中華民國總統(tǒng)。1920年5月，周肇祥前往拜見徐世昌，并與其談?wù)撝袊媽W(xué)研究會的籌辦事宜，得到了徐世昌的認(rèn)可與贊許，并將庚子賠款的一部分用來資助中國畫學(xué)研究會的籌備工作。5月29日，中國畫學(xué)研究會正式成立，以金城、周肇祥為會長，并尊稱徐世昌總統(tǒng)為名譽會長。

徐世昌對中畫會的贊許與肯定除了其文治政策對于國學(xué)的重視之外，與周肇祥的私交也不無關(guān)系。周肇祥與徐世昌的相識應(yīng)始于北洋政府初期。1914年5月，袁世凱為集權(quán)于自身，師法美國責(zé)任總統(tǒng)制，設(shè)立隸屬于總統(tǒng)府的政事堂，并特設(shè)徐世昌為國務(wù)卿。1915年5月周肇祥的政治身份已赫然為：大總統(tǒng)府執(zhí)法官、政治咨議、清史館提調(diào)、高等軍事裁判處副長[4]。而各部對于國務(wù)卿實際上已為從屬之關(guān)系，除了例行公事外一切事物皆需國務(wù)卿批準(zhǔn)，周氏既在大總統(tǒng)府任職，對于上司徐世昌若不相識實在于理不合。

1915年10月26日，由于對一系列帝制運動不滿，與袁世凱產(chǎn)生嫌隙，徐世昌稱病辭職并返輝縣故居居住。1916年10月9日，周肇祥相約摯友蕭謙中遠(yuǎn)赴河南輝縣為在此隱居的徐世昌賀壽，并對徐氏以師禮相待。周氏特繪《水竹邨圖》以相贈后，二人在此更是以詩歌相和，周氏在壁題詩：

“四圍水竹碧蕭騷，三面云山揖高。記取姬傳詩句好，江天小閣坐人豪。”[5]221

徐氏亦贈詩以表其不出山之意：

“兩畫師來山水窟，水村山郭踏煙蕪。晴巒平遠(yuǎn)溪橋曲，畫我歸耕荷鍤圖?！盵6]

同年，徐世昌赴河南衛(wèi)輝掃墓，周肇祥以未曾到過衛(wèi)輝為由，隨往[5]238。1922年徐世昌辭職后，周肇祥每年夏天都將大批名家畫作贈與徐世昌。

而在中畫會的活動中，國學(xué)功底深厚的徐世昌也經(jīng)常參與。在中國畫學(xué)研究會所創(chuàng)辦的《藝林》系列雜志中，僅題刊就有19期為徐世昌所題，更是傳為一段佳話。1931年開始，徐世昌以其號“水竹村人”開始在《藝林月刊》上刊載他所作的題畫詩，從第21期至53期連續(xù)刊載了整整四年，共計四百余首。在中畫會所組織的一年一次的成績展覽中，徐世昌也積極參加。在1930年第七次成績展覽中首次以作品《菊石》、《三友圖》參展，此后分別以《霜林老屋》（第十次），《紅樹青山》（十一次）、《梧石圖》《松石》（十二次）、《設(shè)色牡丹》（十三次）、《畫石大幅》（十四次）、在第十六次展覽會中，徐世昌也以畫作《怪石》參展，其畫作刊載在《立言畫刊》中，并稱其為“中國畫學(xué)研究會創(chuàng)辦人徐前總統(tǒng)”[7]。

二、中國畫學(xué)研究會與中國畫法研究會關(guān)系考

筆者在研究中發(fā)現(xiàn)在2003年文匯出版社所出版的李鑄晉、萬青力先生所著的《中國現(xiàn)代美術(shù)史·民國之部》中，曾提及北京大學(xué)中國畫法研究會到了1920年，“這一協(xié)會變成‘中國畫學(xué)研究會’”及“湖社的創(chuàng)始實則承繼了原在北大的‘中國畫法研究會’，1926年，畫法研究會創(chuàng)始人之一金城攜作品赴日本展覽?！盵8]此處應(yīng)有誤。

首先在時間上的不符合：“北大畫法研究會”于1917年成立，在校長蔡元培的組織并支持下成立；在1920年改名為“中國畫法研究所”，并出版雜志《繪學(xué)雜志》直至1921年才?？?922年2月5日在《北京大學(xué)日刊》中還刊載了中國畫法研究會遷移協(xié)會地址至“第三院操場東南門北房”[9]的公告，直至1923年初北京大學(xué)畫法研究會才停辦解散。而中國畫學(xué)研究會早在1920年就已成立，所以從時間上看“中國畫學(xué)研究會”是由“北京大學(xué)中國畫法研究會”所“變成”的說法是不成立的。

其次是人員上的不符合。在1917年畫法研究會簡章中，刊載了該會初創(chuàng)始的導(dǎo)師為“陳師曾、賀良樸、湯滌、徐悲鴻、李毅士、錢稻孫、貝壽同、馮漢孫諸先生” ，在1920年，在北京大學(xué)附設(shè)畫法研究所職員一覽表中，可見該研究所所長為蔡元培校長親自擔(dān)任，主任干事為來煥文，導(dǎo)師較之前還多了“蓋大士（比利時）、吳法鼎、鄭錦、湯怡、盛伯宣、衡平、胡佩衡”[6]諸先生，可見金城與周肇祥從未參加過中國畫法研究會，更提不上創(chuàng)始人。在中國畫學(xué)研究會初創(chuàng)始時，在評議中有參加中國畫法研究會的僅有賀良樸、陳衡恪二人。在會員上，中國畫法研究會會員主要基于本校教職員及學(xué)生，而中國畫學(xué)研究會會員則主要面向社會大眾，二者成員構(gòu)成不同。而湖社的創(chuàng)立基于中國畫學(xué)研究會的分裂，就更談不上對于中國畫法研究會的承繼了。

最后是觀念上的不符，在蔡元培所組織成立的中國畫法研究會中，中西畫并重，在教學(xué)中也明確分為“本國畫”、“外國畫”兩門，并且規(guī)定會員只可擇一門而學(xué)之，不可兼學(xué)，并且以“研究畫法、發(fā)展美育”為宗旨，以“科學(xué)美術(shù)”為旨趣。并且廣聘留學(xué)歸來的藝術(shù)家為導(dǎo)師，如重視寫實繪畫的徐悲鴻、赴法留學(xué)的吳法鼎、以及來自比利時的畫家蓋大士等。而中國畫學(xué)研究會以“精研古法、博采新知”為宗旨，是一個為“提倡風(fēng)雅、保存國粹”而成立的維護(hù)和研究傳統(tǒng)中國繪畫的畫會。二者并不基于共同的審美旨趣和利益訴求，更談不上所謂的繼承了，故，雖存在一些在中國畫法研究會中學(xué)習(xí)過的人才后加入了中國畫學(xué)研究會及，但絕不等同于“中國畫法研究會”簡單的變成了“中國畫學(xué)研究會”的情況。二者旨趣相異訴求不同，湖社承繼的更多也是“中國畫學(xué)研究會”的成果，金城也從未作為“中國畫法研究會”創(chuàng)始人，相反他是以“中國畫學(xué)研究會”創(chuàng)始人身份赴日組織中日聯(lián)合畫展，特此勘正。

三、雅集與展覽

中畫會的雅集方式主要以定期觀摩、教學(xué)輔導(dǎo)、展覽交流等方式。精研古法最直接的有效途徑就是對于古畫的師法，而中畫會的獨特優(yōu)勢就在于對豐富古畫資源的掌握：首先，顏世清、周肇祥皆作為北京界著名收藏家，擁有大量古畫古物收藏。其次，會長周肇祥所作為古物陳列所所長擁有著大量資源。

除定期觀摩與師法古畫之外，中畫會規(guī)定每月定期集會以進(jìn)行技藝交流，二十余年從未間斷。而在聚會中，會員皆隨意揮毫潑墨，所作之畫互相觀摩交流，“評議在定期聚會中除進(jìn)行技藝交流外，還要輔導(dǎo)研究員習(xí)畫?！盵10]1114在中畫會中聚集了當(dāng)時北京畫界的精英名流，初成立時評議就包括有著名畫家收藏家賀良樸、陳衡恪、蕭謙中、徐宗浩、陳漢弟、顏世清、楊葆益等。而他們的參與及其對后生的輔導(dǎo)對于國畫的復(fù)興事業(yè)無疑有著重要的意義。而他們集會所作之畫，多用以充當(dāng)會費以維持畫會的日常開支維護(hù)：“所畫者多屬便畫，定價每畫二元，撥為會中經(jīng)常費”[10]1117。在第十三次成績展覽會中，曾展出劉凌滄所作《碧梧論畫圖》記錄下了他們雅集的場景，在畫中蕭謙中扶冊而笑，周肇祥撫膝對談，徐石雪與陳半丁一左一右近案面座，[11]在展覽交流方面，中畫會于每年夏秋之際假中山公園為場地選取優(yōu)秀畫作進(jìn)行。據(jù)畫家劉凌滄先生所言：“雖未過分宣傳，而社會人士，每當(dāng)吾人陳示作品，常萬人空巷來觀，以此論之吾人苦心孤詣之精神，早被多方之認(rèn)識及同情?！盵12]如在第十二次成績展覽中，“據(jù)目錄出品一百四十一人，畫四百三十幅……地狹畫多，不能盡數(shù)陳列，只能分次更換”[13]。在諸多所展出的作品中，會選出部分優(yōu)秀作品并加以攝影，部分刊登于《藝林月刊》中，部分授權(quán)攝影者進(jìn)行制版發(fā)售。參觀之人中頗多有志青年，逐幅細(xì)加考量，甚至攜碳筆紙板諸物細(xì)加臨摹。而周肇祥先生及畫會諸位評議非但沒有禁止，反而對其加以指點，對于后生們的請教更是知無不言言無不盡?？梢姶苏褂[實為造就人才、國畫繁榮及美育事業(yè)貢獻(xiàn)了不可或缺的力量。[14]

究竟成績展覽辦了多少場？據(jù)王扆昌《中國美術(shù)年鑒·1947》史一六頁中提及，“成績展覽已二十五次”[15]，但此記載應(yīng)為有誤。在目前所能查閱到的資料中，最后一次關(guān)于中畫會成績展覽的記載是1946年的《天津民國畫報日刊》中刊載了第二十三次成績展覽的訊息[16]，以及1943年劉凌滄在《立言畫刊》中所發(fā)表的對于二十次成績展覽的感言[17]。以中畫會一年一度的展覽頻率來看，即使在1947年仍進(jìn)行了成績展覽，也應(yīng)為第24次。況且在1942年《藝林月刊》停辦之際中畫會已呈現(xiàn)衰弱之勢，是否在第23次展覽會后繼續(xù)開辦展覽會也尚未可知。

四、分裂與維持

1926年同為中國畫學(xué)研究會會長之一的金城不幸去世，金城子弟門生為繼承金先生之遺志，創(chuàng)辦湖社畫會，名雖創(chuàng)始實則守成，中國畫學(xué)研究會自此分裂。[18]周肇祥先生在中國畫學(xué)研究會分裂之后作為主編創(chuàng)辦了《藝林》系列雜志。

而實際上，自從日寇入侵戰(zhàn)亂頻發(fā)，中國畫學(xué)研究會的維持已經(jīng)異常艱難。而從《藝林月刊》的刊物特白中，我們可以看出《藝林月刊》此時的經(jīng)營現(xiàn)狀已是難以為繼：“百物昂貴紙價遽增數(shù)倍，不得已只好量為加價，今日起新舊月刊每期三角京外郵費照舊……”[19]，1938年兩次漲價，先后漲至2角、3角，1939年漲為4角，1941年漲為5角，1942年“工料之價迭增賠累甚重只以倡導(dǎo)藝術(shù)勉為其支持萬不得已再量加價……”[20]漲為6角。自1939年起所主辦的雜志《藝林月刊》已無法按時發(fā)刊：1939年僅發(fā)行3期、1940年、1942年都僅發(fā)行2期、1943年發(fā)行了最后3期后徹底停刊。

新中國成立后，隨著“新國畫研究會”“北京中國畫會”的成立，中國畫學(xué)研究會逐漸被新的畫學(xué)組織所取代，加上周肇祥與中國畫學(xué)研究會成員也相繼離世，中國畫學(xué)研究會這個在歷史上為保存國粹而作出了卓越歷史貢獻(xiàn)的畫學(xué)組織也自此退出了歷史舞臺。