文 / 周峰

融媒體給媒體帶來了翻天覆地的變化，科技手段的不斷應(yīng)用與創(chuàng)新把傳統(tǒng)媒體與新媒體的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致。融媒體似水無形，似空氣無處不在，融媒體時(shí)而是碎片化的，時(shí)而是深度與廣度的集納，信息蔓延與核心垂直似的立體呈現(xiàn)，讓融媒體如“太極”般，陰陽(yáng)相生，借力打力，開與合、圓與方、卷與放、虛與實(shí)、輕與沉、柔與剛、慢與快，無不在滿足公眾閱讀興趣的目標(biāo)里收放自如。

融媒體成為當(dāng)下傳媒界的高端生態(tài)，常常讓很多媒體人陷入“只差一步”或者“為何我沒想到”的懊惱，尤其是一些傳統(tǒng)紙媒在蝶變與求生中，秉承理想化的出發(fā)點(diǎn)，希望短時(shí)間內(nèi)，所有人都變成“一專多能”的多面手，以主動(dòng)適應(yīng)內(nèi)容強(qiáng)大、包羅萬象的融媒體，并始終保持“快進(jìn)”模式的融媒體步伐。這是媒體人日日追求的“夢(mèng)想”，也是時(shí)代發(fā)展的需要。從傳統(tǒng)紙媒到融媒體的跨越，備受“煎熬”的當(dāng)屬曾經(jīng)奮戰(zhàn)一線，以“一圖勝千言”為傲的攝影記者。

多年來習(xí)慣性操作與環(huán)境的養(yǎng)成，使得傳統(tǒng)紙媒攝影記者強(qiáng)化的是“術(shù)有專攻”的專業(yè)技能。然而，在融媒體場(chǎng)景下，這些曾經(jīng)被奉為金科玉律的業(yè)內(nèi)毋庸置疑的衡量標(biāo)準(zhǔn)，突然成了被弱化的基礎(chǔ)性、一般性工作。融媒體需要攝影記者提供的不僅僅是單一的靜止圖像，還需要有對(duì)現(xiàn)場(chǎng)音頻、視頻多維角度的展現(xiàn)。當(dāng)背著沉重的攝影包出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)的攝影記者被手持手機(jī)的“小鮮肉”在網(wǎng)絡(luò)世界瞬間“秒殺”的時(shí)候，無奈與憤懣解決不了被市場(chǎng)弱化的現(xiàn)實(shí)。融媒體時(shí)代似乎讓新聞攝影記者走入了邊緣化的沼澤。這讓很多的“老”記者“不舒服”，也讓很多剛?cè)胄械男氯烁械矫糟?，一時(shí)間手足無措、顧此失彼。

那么，傳統(tǒng)紙媒的攝影記者真的將被淘汰嗎？其實(shí)不然，在融媒體時(shí)代依然離不開內(nèi)容為王的根本，任何媒體不可能不用到圖片，圖片特有的表達(dá)功能依然強(qiáng)勁，圖片依然是媒體向外界展現(xiàn)資訊最好、最快、最穩(wěn)定的形態(tài)，只不過曾經(jīng)“獨(dú)舞”的圖片，現(xiàn)在演變成了和其他展現(xiàn)方式裹挾在一起的“群舞”，圖片淹沒在眾多的“伴舞”中，似乎被削弱，其實(shí)更重要。因?yàn)?，一張好圖片特有的閱讀魅力，足以讓其擔(dān)當(dāng)“群舞”中的“領(lǐng)舞者”。如何做好影像世界的“獨(dú)舞者”和“領(lǐng)舞者”？這就需要攝影記者靜下心來，練好內(nèi)功。

傳統(tǒng)紙媒攝影記者不應(yīng)有無謂的擔(dān)憂，也不應(yīng)因眾生的喧囂而妄自菲薄，當(dāng)下攝影記者除了要熟練掌握現(xiàn)代科技手段的應(yīng)用，完成與融媒體在時(shí)間與空間的完美對(duì)接外，更要增加自身的“硬度”。

習(xí)近平總書記在全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)，“要不斷增強(qiáng)腳力、眼力、腦力、筆力，努力打造一支政治過硬、本領(lǐng)高強(qiáng)、求實(shí)創(chuàng)新、能打勝仗的宣傳思想工作隊(duì)伍。”腳力、眼力、腦力、筆力正是對(duì)攝影記者最好的鍛煉。攝影記者的職業(yè)屬性就是要融入到生產(chǎn)生活的第一線，到基層、到農(nóng)村、到有新聞的地方去，哪怕頂風(fēng)冒雨、爬山涉水，也要零距離體驗(yàn)生活，發(fā)現(xiàn)生活微小的細(xì)節(jié)，學(xué)會(huì)獨(dú)立思考，并通過系統(tǒng)整合拍出符合時(shí)代感、接地氣的好作品。了解時(shí)代，需要攝影記者加強(qiáng)政治學(xué)習(xí)，通曉黨和國(guó)家的方針、政策，掌握國(guó)家發(fā)展的方向和脈搏，厚積薄發(fā)地運(yùn)用到新聞攝影實(shí)踐中。攝影記者要接地氣，真正發(fā)掘人民群眾生活中的亮點(diǎn)、故事、表情，捕捉到“一滴水折射太陽(yáng)光”的效果。

攝影記者決不能嘩眾取寵、華而不實(shí)，為了達(dá)到一時(shí)的宣傳效應(yīng)摒棄新聞攝影真實(shí)性的原則?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，一切都是透明的。新聞圖片的造假在世界范圍內(nèi)都是被詬病的話題，一切擺拍、造假的新聞攝影作品都沒有生命力，這些虛假的產(chǎn)品帶來的是公眾的強(qiáng)烈質(zhì)疑以及個(gè)人與媒體公信力的喪失。

2019年7月11日刊登在《人民日?qǐng)?bào)》上，由江蘇淮安盱眙縣縣委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)、網(wǎng)信辦主任周海軍拍攝的《最美婚紗照》轟動(dòng)一時(shí)。起初，人們?yōu)檫@樣一張照片感動(dòng)，但很快事情發(fā)生驚人的逆轉(zhuǎn)，這幅圖片因真實(shí)性問題旋即引起社會(huì)、網(wǎng)絡(luò)的廣泛質(zhì)疑。與此同時(shí)，廣大網(wǎng)民還通過《人民日?qǐng)?bào)》圖文數(shù)據(jù)庫(kù)查詢發(fā)現(xiàn)，1999到2019這20年間，算上這幅“最美婚紗照”，署名“周海軍攝”的作品，總計(jì)在《人民日?qǐng)?bào)》版面上出現(xiàn)了51次，作為一名基層新聞工作者，周海軍副部長(zhǎng)確實(shí)非常高產(chǎn)，也很能拍出迎合媒體需求的佳作。

面對(duì)質(zhì)疑，照片的真?zhèn)螣o法查實(shí)，《人民日?qǐng)?bào)》對(duì)周海軍的圖片做了下網(wǎng)處理，并呼吁所有簽約攝影師以及更多的新聞攝影從業(yè)者，都應(yīng)以此為鑒，守住底線，始終把真實(shí)性放在最重要的位置。

中國(guó)青年報(bào)圖片總監(jiān)、著名攝影記者賀延光說，“拍照是很寂寞的事。你們看國(guó)內(nèi)國(guó)外搞活動(dòng)攝影很熱鬧，那是外表。有的照片是抓來的，有的照片是等來的，在這個(gè)過程中你得耐得住寂寞。”

生于法國(guó)的薇薇安·邁爾是享受或是忍受孤獨(dú)的攝影人，1951年，她從法國(guó)移居到美國(guó)，身為猶太難民的她在芝加哥做了40多年的保姆。她沒有親人也沒有朋友，但她被公認(rèn)為是美國(guó)當(dāng)代最重要的街頭攝影師之一，她生前一文不名，僅專注于個(gè)人的攝影愛好，她默默地拍攝了十萬多張底片，并沒有想到讓圖片產(chǎn)生任何的價(jià)值，她并不知道她拍攝的并被埋沒半個(gè)世紀(jì)的大量的精彩照片，留下了美國(guó)發(fā)展的歷史，這些豐富多彩的內(nèi)容和幾近一流大師的構(gòu)圖，不得不為其在生前從未發(fā)表而感到遺憾。

攝影是孤獨(dú)者的事業(yè)，新聞攝影更是如此。在融媒體時(shí)代的多角度、多樣化展現(xiàn)的空間里，面對(duì)眼花繚亂的資訊時(shí)代，新聞攝影人要守住初心，耐得住寂寞，靜得下心，既要做影像真實(shí)的“傳統(tǒng)”堅(jiān)守者，拍出具有思想性、藝術(shù)性的新聞精品，也要善用新型影像傳播器材、平臺(tái)做融會(huì)貫通、敢想敢做的創(chuàng)新者。