賈文健

【摘 要】在融媒體時代，紀錄片開始煥發(fā)新的生機，得到了轉型發(fā)展?；诖?，本文對融媒體時代紀錄片發(fā)展趨勢展開了分析，對紀錄片的IP化、泛文化、短視頻發(fā)展問題進行了探討，并提出了堅持內容為王、把握風格尺度等策略，希望能夠為關注紀錄片發(fā)展問題的人們提供參考。

【關鍵詞】融媒體 ? 紀錄片 ? IP化 ? 泛文化 ? 短視頻化

在融媒體背景下，各種題材的國產紀錄片在互聯網上得到傳播，促使受眾對紀錄片的刻板印象逐步消失，不斷吸引著年輕觀眾開始接受紀錄片。加強對融媒體時代紀錄片發(fā)展趨勢的分析，提出相應發(fā)展策略，能夠使紀錄片行業(yè)取得進一步發(fā)展。

一、融媒體時代下紀錄片的發(fā)展趨勢

1.IP化發(fā)展。融媒體時代的到來，加速了信息傳播，使得一些人氣頗高的紀錄片得以出現，并且得到了IP化運營與發(fā)展。IP化運營的紀錄片可以劃分為多類，如以《航拍中國》等為代表的主旋律紀錄片、以《我在故宮修文物》為代表的文化類紀錄片等，大多擅長對“大敘事”進行統籌排序，然后通過“小敘事”突出細節(jié)。之所以能夠得到IP化運營，主要是由于作品在從不同角度進行敘事的同時，能夠保證作品制作精良，以接地氣的方式傳遞思想情感，形成了相應的口碑效應。所以IP化運營的作品在海內外觀眾中形成了一定的影響力，打通了線上線下的界限，能夠促使國產紀錄片向國際化的方向發(fā)展，實現文化對外輸出。

2.泛文化發(fā)展。在過去較長一段時間里，紀錄片都給人以沉悶、嚴肅、不好看等印象，內容以政論片、電視紀實欄目等為主，偏重說教，缺乏故事性，呈現出居高臨下的文化精英姿態(tài)。融媒體時代的到來，使電視臺和視頻網站不僅在紀錄片作品播放上實現了聯動，同時也促使網絡平臺開始進行紀錄片制播一體化發(fā)展，得到了商業(yè)化運營，開始面向廣大觀眾進行紀錄片創(chuàng)作，不斷拓寬受眾范圍，使得紀錄片邊界開始變得模糊，出現了與旅行、訪談等結合的情況。比如《尋找手藝》這部紀錄片就以“行走式記錄”的方式完成了作品拍攝，對地域文化、風情和各種手工藝創(chuàng)作技術進行了展示，在網絡平臺上爆紅，最終在電視平臺上得以正式與觀眾見面。制播平臺的增加，使得紀錄片創(chuàng)作主體開始向著多元化方向發(fā)展，與真人秀、科技發(fā)展等領域的邊界日漸模糊，促使紀錄片出現了泛文化現象。

3.短視頻化發(fā)展。融媒體時代的到來，改變了受眾收視習慣，促使紀錄片開始向著短視頻化的方向發(fā)展。在節(jié)目收看方面，年輕一代觀眾習慣以網絡客戶端為平臺，利用碎片化的時間觀看節(jié)目，促使大量時長不超過10分鐘的微紀錄片得以產生。為迎合時代發(fā)展趨勢，中央電視臺也開始推出微紀錄片，比如《初心》每段時長在6-7分鐘之內，使時政紀錄片在時長上取得了重大突破，上傳網絡后點擊量超過了12億次，使紀錄片得到了較好傳播。在央視播出的百集微紀錄片《故宮100》中，每集時長為6分鐘，完成了大到國家文化歷史，小到茶杯的故宮細節(jié)描繪，通過碎片化敘事傳達了作品的主旨，給人以見證歷史變遷的特殊感受，能夠滿足新時期受眾的審美需求。

二、融媒體時代下紀錄片的發(fā)展策略

1.堅持內容為王。在IP化運營的過程中，一味注重形式卻忽略內容的作品只能在短時間內給受眾帶來新鮮感，難以形成獨特的精神，最終依然會被淘汰。因此在融媒體時代，紀錄片發(fā)展依然堅持內容為王，需要提供精致的內容延長受眾審美時間，給受眾留下深刻印象。以《舌尖上的中國》系列為例，在IP化運營過程中后幾季評價顯然不如第一季，給項目的后續(xù)運營帶來了阻礙。出現這一情況，固然與觀眾期望過高有關，但同時也與內容拍攝素材重復、廣告植入過多、美化意味明顯等原因有關，導致作品內容無法達到體現美食魅力的效果。相比較而言，《老廣的味道》卻出現一季比一季火爆的現象，與制作團隊注重精品內容打造有著密不可分的聯系。在第三節(jié)作品拍攝中，拍攝團隊為了拍攝豆豉發(fā)酵過程，共用三天三夜才獲得了一組延時，使得作品呈現出了精耕細作的效果。

2.把握風格尺度。在紀錄片創(chuàng)作方面，還應堅持保留其真實且富有感染力的特質，不能為追求華美造成紀錄片風格不實。紀錄片創(chuàng)作人員需要懷揣一把尺子，能夠在保證紀錄片畫面真實且具美感的同時，不超出觀眾理解范圍。以紀錄片《人類星球》為例，創(chuàng)作團隊深入印度尼西亞雨林對土著部落建設、入住等過程進行拍攝，看似題材新穎，能夠達到抓人眼球的目的，但之后被曝光部落里的居民只是委托拍攝，實際不以樹屋為家，最終導致紀錄片喪失了原本的真實性，遭到了受眾的質疑。與之形成對比的是婦產科生育題材《生門》等記錄真實事件的作品，憑借誠懇態(tài)度展現真實內容，在引起受眾唏噓的同時，也達到了觸動人心的效果，不僅體現了作品的人文關懷，也引起了受眾的長久關注和共鳴，為推動社會的發(fā)展作出了貢獻。

3.加快形式創(chuàng)新。在現代社會中，想要推動紀錄片形式的多樣化發(fā)展，并非是一味改變片長，而是需要在創(chuàng)作、拍攝等方面實現創(chuàng)新，以便為受眾帶來全新的視覺體驗。近年來，無人機攝影、VR技術、水下攝像等技術開始在紀錄片拍攝中得到應用，促使攝影機逐步擺脫了時空局限，能夠自由進行各種事件和細節(jié)的捕捉。比如在《航拍中國》中，就采用了無人機拍攝技術，能夠從天空這一新視角帶領受眾欣賞中國各個省市，參與到生態(tài)中國、文明中國的發(fā)展歷程中，體會國家發(fā)展的輝煌成就。而《山村里的幼兒園》運用虛擬現實技術帶領受眾深入山村觀察由留守兒童和山村幼兒園構成的鄉(xiāng)土社會圖景，通過在敘述結構和視覺呈現上進行創(chuàng)新為紀錄片形式的多樣性體現帶來廣闊視野。

三、結論

綜上所述，融媒體時代的到來促使紀錄片開始向著IP化、泛文化和短視頻化的方向發(fā)展，在為紀錄片帶來發(fā)展機遇的同時，也引發(fā)了新的問題。想要進一步推動紀錄片行業(yè)的發(fā)展，還要明確未來發(fā)展路徑，堅持加強紀錄片內容和風格尺度的把握，實現紀錄片形式的創(chuàng)新，以推動紀錄片的精品化和多樣化發(fā)展。

（作者單位：東營市墾利區(qū)融媒體中心）

【參考文獻】

[1]鄭英.融媒體語境下，電視微紀錄片創(chuàng)新發(fā)展趨向[J].電視指南，2019（13）：54-57;[2]崔小妹.融媒體時代下微紀錄片的敘事策略探析[J].傳播力研究，2019，3（15）：109.