■ 趙天雪（吉林司法警官職業(yè)學(xué)院）

我國(guó)已經(jīng)邁入中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)的新時(shí)代，我國(guó)的城市經(jīng)濟(jì)已經(jīng)奠定了堅(jiān)實(shí)的發(fā)展基礎(chǔ)，正在以更加矯健的步伐向城市現(xiàn)代化的目標(biāo)進(jìn)發(fā)。我國(guó)城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展繁榮的加速度來(lái)自于黨和國(guó)家所采取的改革開(kāi)放國(guó)策的動(dòng)力引擎作用，來(lái)自于廣大人民群眾與黨和國(guó)家的同心同德、戮力進(jìn)取。誕生于作家莊維明筆下的《巨流》《同村姐妹》《人境廬》三部曲，以洋洋灑灑35萬(wàn)字對(duì)沿海某城市創(chuàng)辦經(jīng)濟(jì)特區(qū)的故事，展開(kāi)了我國(guó)城市經(jīng)濟(jì)在創(chuàng)造創(chuàng)新中強(qiáng)勁發(fā)展的動(dòng)人畫(huà)卷，一個(gè)個(gè)的“小人物”，如下海經(jīng)商先行者、務(wù)工女孩、外商等是作品的主人公，這些“小人物”的敢想、敢干、敢作為、敢擔(dān)當(dāng)，與城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大變革、大格局、大發(fā)展、大市場(chǎng)、大繁榮緊密的聯(lián)系在一起，彌足令讀者在回視我國(guó)城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的近景中，感恩黨和國(guó)家所采取的改革開(kāi)放的國(guó)策，感動(dòng)我國(guó)廣大人民群眾在推動(dòng)我國(guó)城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展中所做出的巨大貢獻(xiàn)。

一、以小見(jiàn)大的寓理：“小人物”城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的人本基礎(chǔ)

文學(xué)作品源于生活，生活為文學(xué)創(chuàng)作提供材料和營(yíng)養(yǎng)，沒(méi)有生活原型或者現(xiàn)象就沒(méi)有藝術(shù)創(chuàng)作的源頭和靈感，正如沒(méi)有無(wú)本之木的道理。改革開(kāi)放的大潮在我國(guó)大地上卷起了波瀾壯闊創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)壯舉，經(jīng)濟(jì)發(fā)展區(qū)、經(jīng)濟(jì)特區(qū)成為城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的樣板間、實(shí)驗(yàn)田、火車(chē)頭，廣大人民群眾精神煥發(fā)、斗志昂揚(yáng)地投入其中，用他們的聰明才智、果敢剛毅、奮發(fā)圖強(qiáng)、不懈追求為我國(guó)城市經(jīng)濟(jì)的跨越式提供了經(jīng)驗(yàn)、樹(shù)立了趕超榜樣，再一次驗(yàn)證了“人民，只有人民，才是創(chuàng)總世界歷史的動(dòng)力”的哲理，《巨流》三部曲中作家以文學(xué)手法刻畫(huà)“小人物”，即以小見(jiàn)大的描摹城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的人本基礎(chǔ)。

《巨流》三部曲中的蒲世倫是我國(guó)外事機(jī)構(gòu)的職員，也是作品中的第一批下海弄潮的商人。家鄉(xiāng)城市創(chuàng)辦經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)區(qū)的新鮮事令他躍躍欲試于創(chuàng)業(yè)，按捺不住創(chuàng)業(yè)的激情，他轉(zhuǎn)戰(zhàn)“科聯(lián)達(dá)”國(guó)有貿(mào)易公司領(lǐng)辦企業(yè)，雖在經(jīng)營(yíng)管理中不斷的跌倒爬起，甚至還爭(zhēng)取到企業(yè)成功上市，但最終還是因?yàn)榻栀J風(fēng)險(xiǎn)和經(jīng)營(yíng)管理乃至與外商合作缺乏足夠的經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)致必須以僅有的固定資產(chǎn)科聯(lián)達(dá)大廈抵賬銀行，還牽連到一樁汽車(chē)底盤(pán)走私案，受到上級(jí)單位給予撤銷(xiāo)職務(wù)、調(diào)離崗位處分的結(jié)果。面對(duì)創(chuàng)業(yè)的巨大打擊，他曾沮喪、曾受人非議、曾失去過(guò)信任，但他不乏再創(chuàng)業(yè)的膽識(shí)和勇氣，還是在逆境中崛起了。在他又看準(zhǔn)機(jī)會(huì)，并重新獲得上級(jí)單位的信任后，再次領(lǐng)辦企業(yè)，企業(yè)越做越強(qiáng)，不僅成為開(kāi)發(fā)區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的支柱型企業(yè)，而且成為國(guó)內(nèi)外的知名企業(yè)，他終于成為一了個(gè)成功的國(guó)企領(lǐng)導(dǎo)人。

蒲世倫的形象正是我國(guó)城市經(jīng)濟(jì)快速崛起中無(wú)數(shù)“小人物”有大作為的代表，正是由于千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)“小人物”所組成的浩浩蕩蕩的勞動(dòng)者大軍的投入和奉獻(xiàn)，才奠定了我國(guó)城市經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的人才和人力基礎(chǔ)。而且，通過(guò)這些“小人物”創(chuàng)業(yè)的過(guò)程，也反映出我國(guó)城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的初始軌跡“是一場(chǎng)由投資拉動(dòng)的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)革命，經(jīng)濟(jì)高積累的特點(diǎn)十分明顯”，[1]是一場(chǎng)合民心、符民意、適國(guó)情的推動(dòng)我國(guó)城市經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的大變革、大手筆、大作為，是一場(chǎng)前無(wú)來(lái)者，摸著石頭過(guò)河，敢于在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中起伏拼搏的勇者和智者之歌。

二、以小見(jiàn)大的摹人：刻畫(huà)平凡人物的不凡性格

萬(wàn)千大眾，蕓蕓眾生，都可謂“小人物”也。小人物在社會(huì)生活中有許多能被公認(rèn)的稱(chēng)謂，如：老百姓、草根階層、蕓蕓眾生、弱勢(shì)群體等。小人物的一個(gè)共同點(diǎn)特點(diǎn)是位卑言輕的‘小’，也即在社會(huì)生活中名小、位小、聲音小、動(dòng)靜小、影響小……[2]但是，恰恰是“小人物”構(gòu)成了社會(huì)的主體，“小人物”絕非真的就是位卑言輕之類(lèi)，他們也擁有“大靈魂”，也會(huì)創(chuàng)造不同凡響的大作為，“小人物”也會(huì)以自己的鮮明性格住在自己在社會(huì)生活中的命運(yùn)，以小見(jiàn)大、以弱示強(qiáng)、積沙成丘的形成群體的力量和經(jīng)過(guò)個(gè)體的努力而出現(xiàn)由小人物到“大人物”的蛻變。在世界文學(xué)名著乃至中華民族的文學(xué)經(jīng)典中，善于以刻畫(huà)小人物來(lái)敘事言理的絕對(duì)不在少數(shù)，也很有些享譽(yù)世界的“小人物”留給文壇留給讀者的形象是鮮活逼真和歷久彌新的，以他們?yōu)橹魅斯墓适赂N近世情民風(fēng)、更能感動(dòng)廣大的讀者。《巨流》三部曲這部文學(xué)作品中對(duì)“小人物”性格的刻畫(huà)很細(xì)膩很有個(gè)，鮮明的體現(xiàn)出以小見(jiàn)大的平凡人物的不平凡性格?！锻褰忝谩匪v述的故事是一個(gè)村里的四個(gè)女孩子結(jié)伴到開(kāi)發(fā)區(qū)打工和創(chuàng)業(yè)的事，是個(gè)同村姐妹在開(kāi)發(fā)區(qū)雖然經(jīng)歷了不同的酸甜苦辣，但誰(shuí)都沒(méi)有被挫折和逆境所擊倒，他們都以自己的艱辛和堅(jiān)守在開(kāi)發(fā)區(qū)扎下跟來(lái)，成為開(kāi)發(fā)區(qū)來(lái)自四面八方的第一批建設(shè)者隊(duì)伍中盛開(kāi)的“小花”。

“我國(guó)是農(nóng)業(yè)大國(guó)，以農(nóng)民人口為眾多，以農(nóng)村的廣袤大地來(lái)?yè)?dān)綱國(guó)人衣食父母的重任，來(lái)凸顯社會(huì)運(yùn)行現(xiàn)狀與文明進(jìn)步的印痕。因而，古往今來(lái)在我們中華民族綿延生息的歷史長(zhǎng)河中，以人學(xué)為宗旨的文學(xué)創(chuàng)作的觸覺(jué)貼近農(nóng)民，貼近農(nóng)業(yè)，貼近農(nóng)村，涌現(xiàn)出許許多多不同題材的圈點(diǎn)農(nóng)民式的耕作生活，贊賞農(nóng)村的田園風(fēng)光、剖析農(nóng)民人性中的優(yōu)劣，展示農(nóng)村發(fā)展變化的散發(fā)著鄉(xiāng)土芬芳的名篇”。[3]而如同《巨流》三部曲這類(lèi)部學(xué)作品，以對(duì)農(nóng)村“小人物”在城市謀生和創(chuàng)業(yè)故事為主體的文學(xué)作品則為數(shù)不多，或者稱(chēng)之是20世紀(jì)末以來(lái)這類(lèi)題材的文學(xué)作品才如雨后春筍般的問(wèn)世，這說(shuō)明了我國(guó)城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程對(duì)城鄉(xiāng)二元經(jīng)濟(jì)體制的打破，說(shuō)明了農(nóng)村勞動(dòng)人口在向城市人口轉(zhuǎn)移的過(guò)程中，新一代的青年農(nóng)民并非是盲目和盲動(dòng)的融入，他們和城市居民中的“小人物”相比，雖然甚至?xí)驗(yàn)槌青l(xiāng)差別和工農(nóng)差別而淪為“小小人物”，但他們有文化、有見(jiàn)識(shí)、有闖勁、有勇于吃苦和艱苦創(chuàng)業(yè)的精神，他們也為城市經(jīng)濟(jì)的跨越式發(fā)展輸送了不可缺少的奮斗者的力量，發(fā)生了從城市生活的外來(lái)者，到“小人物”，再到有公眾影響和公眾信譽(yù)的社會(huì)典型的轉(zhuǎn)變。

以《同村姐妹》中的吳毓敏為例，來(lái)感受作者對(duì)“小人物”性格刻畫(huà)的平凡與不平凡。吳毓敏是一名品學(xué)兼優(yōu)的花季少女，本來(lái)家境不錯(cuò)，但因父親經(jīng)商失敗，債主討債日緊，父母無(wú)奈之鄉(xiāng)將她嫁給債主為妻。沒(méi)有愛(ài)情的婚姻和涌動(dòng)于這個(gè)女孩子胸中的理想使她鼓足勇氣進(jìn)行不服氣、不服輸?shù)拿\(yùn)抗?fàn)?，先是進(jìn)城打工，隨后瞄準(zhǔn)商機(jī)，利用和發(fā)展高山養(yǎng)殖業(yè)，將家鄉(xiāng)的農(nóng)經(jīng)資源與城里的工廠營(yíng)銷(xiāo)模式相結(jié)合，把生意做得越來(lái)越紅火，直至成為一名優(yōu)秀的民營(yíng)企業(yè)家。再品《人境廬》中對(duì)港商劉蕓山性格的刻畫(huà)，似乎以劉蕓山的身份要比一般的“小人物”“大”一些，但本來(lái)作為外商的劉蕓山應(yīng)該具有在開(kāi)發(fā)區(qū)生存發(fā)展的特殊優(yōu)勢(shì)，但他進(jìn)入到城市開(kāi)發(fā)區(qū)的投資項(xiàng)目是房地產(chǎn)，恰巧趕上了香港回歸前外國(guó)銀行緊縮信貸的不利形勢(shì)，趕上了那一輪爆發(fā)的金融危機(jī)，資金鏈斷條，他所注冊(cè)的企業(yè)缺乏了資金血脈，幾近倒閉和破產(chǎn)。但劉蕓山也同樣具備不服輸?shù)膫€(gè)性，他挺直腰桿、多方籌謀、在獲得開(kāi)發(fā)區(qū)對(duì)外資企業(yè)實(shí)施特殊支持政策的情況下，終于化解了資金危機(jī)，在開(kāi)發(fā)區(qū)站穩(wěn)了房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)企業(yè)的腳跟。

三、結(jié)語(yǔ)

經(jīng)濟(jì)是社會(huì)發(fā)展的基礎(chǔ)，也是文學(xué)發(fā)展的基礎(chǔ)。我國(guó)不斷深化改革開(kāi)放的歷史進(jìn)程，打造了我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展突飛猛進(jìn)、中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)進(jìn)入新時(shí)代的強(qiáng)大引擎動(dòng)力，也為我國(guó)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作開(kāi)墾了與城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展相結(jié)合的新園地。《巨流》三部曲以關(guān)注“小人物”命運(yùn)、刻畫(huà)“小人物”性格，敘述“小人物”故事的視角和筆觸，在我國(guó)當(dāng)代文壇留下了值得讀者和文壇細(xì)品細(xì)酌的佳作。