最近，廣州很忙。一則紅專廠當(dāng)代藝術(shù)館關(guān)閉通告加上一篇《千萬不要在廣州開畫廊》文章，再次點(diǎn)醒廣州當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的問題。但這樣的藝術(shù)生態(tài)并不是一個藝術(shù)小圈子問題，就如當(dāng)年咼中校的《深圳，你被誰拋棄？》一樣，這關(guān)乎對一個城市IP的追問，甚至是一個對嶺南文脈在當(dāng)代如何傳承與發(fā)展的追問。

作為整個嶺南區(qū)域的藝術(shù)中心，廣州的走向確實(shí)有范式的作用。

如果僅就藝術(shù)生態(tài)而言，處于民間的畫廊是目前藝術(shù)生態(tài)鏈上最痛苦的一環(huán)，從二級市場到藝術(shù)生產(chǎn)者都在擠壓畫廊的生存空間。這不僅僅是廣州的問題，區(qū)域和行業(yè)的困局是整個中國都面臨的問題。目前不少畫廊都做了很多新模式的探索，必須離開以往的安全區(qū)域，行業(yè)都要進(jìn)階。這些年看到每年堅(jiān)持參加西岸藝博會的廣州畫廊就是在這種大環(huán)境下一直堅(jiān)守，而且逆勢生長。

所以生態(tài)系統(tǒng)的均衡發(fā)展是一個永恒的問題。

當(dāng)代藝術(shù)收藏在嶺南還沒有形成規(guī)模效應(yīng)，民間生態(tài)也得不到保護(hù)和支持，但是近現(xiàn)代美術(shù)方面的研究和展覽，廣東近年來在全國較為突出。廣東美術(shù)館的展場已經(jīng)承載不了今時今日的新媒體藝術(shù)等大型裝置，據(jù)說體量巨大的新館也在籌建當(dāng)中。建筑的體量已經(jīng)夠大，甚至過大，關(guān)鍵是研究和展覽能否跟上。

從藝術(shù)商業(yè)而言，單從廣州一城來說，拆除紅專廠的同時，卻是廣州文化創(chuàng)意園數(shù)量井噴的十年。從去年到今年，樹德之光、B.I.G.海珠灣藝術(shù)園、O2青創(chuàng)社等創(chuàng)意園不斷涌現(xiàn)。像T26，就是在城市最核心的區(qū)域。以樹德之光、北島創(chuàng)意園等為代表的創(chuàng)意園已經(jīng)宣告了創(chuàng)意園新時代的到來：這個時代的創(chuàng)意園，不再只是換個門牌，坐收地利之便，而是更加強(qiáng)調(diào)整體的規(guī)劃設(shè)計(jì)以及對園區(qū)企業(yè)的服務(wù)。

同時，我們還是要理性地看到因?yàn)榇鬄硡^(qū)規(guī)劃，廣東所有城市的美術(shù)館數(shù)量都在與日劇增。深圳華僑城OCAT美術(shù)館、連州攝影博物館，順德和美術(shù)館……都有往國際化發(fā)展的趨勢。這必定會給廣州帶來壓力。必須承認(rèn)，廣州城市還是有變化，變電箱穿上了衣服，立交橋底有了燈飾背板，老郵筒又出現(xiàn)在街上，這后面也意味著這個城市正在努力。

作為千年商都，“務(wù)實(shí)為本”早已是這個城市賴以生存的靈魂。但GDP全國領(lǐng)先，為何還覺得城市地位漸失，究其深層次的原因還是——當(dāng)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)沒有支撐起相應(yīng)的上層建筑，城市的虛浮感來自金錢堆不出的尊重。

生態(tài)系統(tǒng)的均衡發(fā)展中其實(shí)最重要的，還在于人。

這里始終有一群文化守望者，已經(jīng)習(xí)慣了如雜草般野蠻生長，就算是放進(jìn)殘酷的市場也始終保持著一種文化自覺。無論外部環(huán)境如何，也守持蚍蜉撼樹、螳臂當(dāng)車的勇氣。本期可以看到我們記錄了很多的有藝術(shù)家身份的“人”。

記得和一位藝評人聊天，他說嶺南太過安逸，中國人又普遍有“小富即安”的情結(jié)，以致藝術(shù)上呈現(xiàn)多小甜媚，而少胸臆間的大塊壘，很難出大寫意畫家。偏偏郭莽園是個異數(shù)。南北一爐，無問西東，博采眾家之長皆為我所用，在天人合一中完成自我不斷涅槃……在他的美學(xué)品格后面，其實(shí)整個嶺南的文化人格，以及在地性的實(shí)相呈現(xiàn)。這次以居住于廣州的嶺南人文大家郭莽園作為封面專題主體，是15年辦刊歷史中第二次讓一位藝術(shù)家占據(jù)封面專題的所有容量，也是因?yàn)橐涗浵略?jīng)有這樣的文化守望者。

嶺南文脈里曾經(jīng)擁有的“海納百川”“敢為天下先”的先鋒氣質(zhì)?，F(xiàn)在要尋找回來。