金璐

摘要：巖彩繪畫的原點(diǎn)是龜茲壁畫，2015年，筆者來(lái)到龜茲克孜爾千佛洞，每日進(jìn)入克孜爾石窟，面壁摹寫，解析龜茲壁畫的圖形結(jié)構(gòu)、色面造形以及材質(zhì)關(guān)系，用與古代畫師一樣的巖彩材質(zhì)和層面疊加的造形語(yǔ)言，解析龜茲壁畫，追溯巖彩繪畫的源頭。

關(guān)鍵詞：龜茲壁畫;巖彩繪畫;摹寫

一、克孜爾80窟概述

克孜爾80窟開鑿于公元5世紀(jì)，原屬于僧房窟，大約在7世紀(jì)時(shí)期，改建為中心柱窟，主室及左右甬道頂均作縱券形。主室正壁中央，鑿一圓拱形大龕，龕內(nèi)塑像已毀，僅存背光、身光、雙獅等壁畫殘跡。

二、摹寫壁畫的內(nèi)容

（一）摹寫壁畫畫面的圖形及黑白灰結(jié)構(gòu)解析

筆者摹寫的畫面位于主室南壁，全壁以姻緣佛傳故事畫為主要題材。摹寫壁面描繪兩位天人伎樂(lè)分別彈奏琵琶及豎箜篌的場(chǎng)景，兩位天人伎樂(lè)面部皆遭到破壞，壁面下半部分已缺失，露出泥土層。畫面緊挨著洞窟右甬道，與甬道相連之處，畫了一條豎的菱形格紋，既起到連接壁面的作用，又加強(qiáng)了一絲裝飾意味。從明度上分析，畫面中菩薩的頭發(fā)、背光外圈及畫面左上角的背景圖形為黑，與此相對(duì)比，畫面右上角的背景及下半部殘破的泥土層歸類為灰，天人伎樂(lè)的身體、樂(lè)器及畫面左側(cè)菱形格歸納為白，整體畫面灰色面積較大，構(gòu)成灰為主，黑次之，白為最次的畫面結(jié)構(gòu)骨架。

（二）摹寫壁畫畫面的色彩解析

筆者摹寫的壁畫畫面色彩以藍(lán)綠為主，呈現(xiàn)柔和弱的對(duì)比。以純度較高的青金石及巖黑為畫面中的黑，細(xì)泥層為畫面主要的灰，畫面的石綠作為白。紅土作為菩薩身體的結(jié)構(gòu)描繪，以線形結(jié)構(gòu)穿插于畫面之上。畫面用了極少的顏色，卻營(yíng)造出豐富、活潑的氛圍，更加突出彈奏樂(lè)器之下的情景與氛圍。

（三）壁畫畫面材質(zhì)解析

壁畫畫面大量使用天然礦物色，青金石及石綠，由粗細(xì)及純度的高低來(lái)區(qū)分材質(zhì)及色彩微差。畫面用取之當(dāng)?shù)氐募t土勾線，并繪制菩薩身體結(jié)構(gòu)。白色部分運(yùn)用到蛤粉、石膏。此次摹寫對(duì)于材質(zhì)的分析并不局限于表層的礦物色層，而是從石窟砂巖底層開始，就作為畫面一部分呈現(xiàn)，試圖用與古代壁畫同一材質(zhì)、同一呈象步驟，由底及表進(jìn)行摹寫，而不是僅停留在研究壁畫表面繪畫本身。

三、壁畫畫面摹寫步驟

（一）底板制作

在觀察壁畫的過(guò)程中，筆者把畫面的剝落層做一個(gè)分析，推敲每一層材質(zhì)在畫面中的圖形、材質(zhì)及色彩關(guān)系。從最底層開始，先做一層砂巖層，砂巖采集自克孜爾當(dāng)?shù)氐木G砂巖，與石窟壁畫剝落后露出的材質(zhì)一致，在畫面露出綠色砂巖的地方稍作遮擋，干了之后在沒(méi)有露砂巖的地方整體刮一層偏厚的草泥底（泥土加麥秸桿），然后在其上再刮一層偏細(xì)的泥土層，完成底板制作。

（二）畫面繪制

在底板基礎(chǔ)上過(guò)第一遍稿子，這一遍只需要把畫面露出泥底的形畫出來(lái)，在泥土層的范圍內(nèi)貼上紙膠帶，再整體畫蛤粉層，分多遍來(lái)畫，使其達(dá)到一定厚度，突出白粉層的材質(zhì)感。白粉層干后，開始畫第二遍稿子，重點(diǎn)把畫面黑白灰大形畫出來(lái)，舍去細(xì)節(jié)。用采集于當(dāng)?shù)氐耐良t來(lái)勾線，畫出大的色塊，確立畫面黑白灰的大關(guān)系。在白的底子之上，綠色的用石綠14號(hào)來(lái)畫，濃度飽和來(lái)達(dá)到一個(gè)色層，壁畫中局部的石綠底下似乎有一層淡灰色，仔細(xì)觀察之后并不是平涂，而是菱形格的灰色線畫到綠色里面，隨后剝落下來(lái)就透出了當(dāng)時(shí)的灰色，這也印證了之前畫的時(shí)候的猜測(cè)，有些青金石下面就是會(huì)透出一些石綠的顏色，但卻是青金石與石綠交接處有一些重疊，經(jīng)過(guò)歲月洗禮隱隱透出些底層，卻并不是用石綠來(lái)給青金石來(lái)整體打底。在畫面整體基調(diào)確立之后，繼續(xù)深入，每一層都盡量畫飽和，給后期制作做鋪墊和埋伏。最后一次過(guò)稿，其作用是給畫面定形并添加細(xì)節(jié)，然后在此基礎(chǔ)上刮刻、打磨，或是水洗，而這些也是需要有所取舍，不能完全如實(shí)照搬原壁畫，因?yàn)橛行﹦兟浜凸慰痰男Ч瞧茐漠嬅娴模砑蛹?xì)節(jié)和最后的處理是錦上添花的關(guān)鍵一步，不能隨意點(diǎn)、畫，草草交代，在粗放的壁畫中，有一點(diǎn)精致的東西能作為點(diǎn)綴和對(duì)比，就會(huì)相互激活，形成一對(duì)美好的對(duì)比關(guān)系。

四、摹寫總結(jié)

通過(guò)龜茲壁畫摹寫，筆者發(fā)現(xiàn)，上萬(wàn)平米的龜茲壁畫色彩要素并不多，但通過(guò)不同的配置，呈現(xiàn)出豐富靈動(dòng)、高雅肅穆的效果。突出巖彩材質(zhì)的特征，粗澀的砂巖，閃爍的礦物色以及質(zhì)樸的有色土，這些來(lái)自大地的巖彩，從立體層疊關(guān)系到平面并置關(guān)系，都碰撞出或強(qiáng)烈或柔和、或清新或濃郁的畫面結(jié)構(gòu)。這正是對(duì)巖彩繪畫的空間、質(zhì)性以及本土性關(guān)聯(lián)的印證。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國(guó)石窟 克孜爾石窟 第二卷》.新疆維吾爾自治區(qū)文物管理委員會(huì)，拜城縣克孜爾千佛洞文物保管所，北京大學(xué)考古系.中國(guó)北京，日本東京：文物出版社，株式會(huì)社平凡社，1989.

[2]胡明哲.龜茲面壁——巖彩繪畫語(yǔ)法解析[M].北京：高等教育出版社，2018.

[3]胡明哲.溯源 重生——巖彩繪畫課程體系實(shí)踐軌跡[M].上海：上海大學(xué)出版社，2018.