張寧

摘要：《辦公室》是加拿大女作家艾麗絲·門(mén)羅早期創(chuàng)作的短篇小說(shuō)。無(wú)論從名字還是內(nèi)容上，作品都顯現(xiàn)出作者對(duì)空間的重視和偏愛(ài)。因此，文章試圖運(yùn)用空間敘事理論的基本方法剖析小說(shuō)內(nèi)容與形式上的空間問(wèn)題，揭示其敘事空間所蘊(yùn)含的美學(xué)意義。

關(guān)鍵詞：艾麗絲·門(mén)羅;《辦公室》;空間敘事

一、引言

《辦公室》是門(mén)羅短篇小說(shuō)集《快樂(lè)影子之舞》的其中一篇。小說(shuō)敘述了作為家庭主婦的女主人公在家庭和社會(huì)的雙重阻隔下，積極尋求個(gè)人空間——辦公室的故事。門(mén)羅運(yùn)用非線性敘事的創(chuàng)作手法消解了時(shí)間觀念，使故事情節(jié)的發(fā)展形成了一幀幀極具空間感的畫(huà)面，行文自由感性卻秩序井然?？梢哉f(shuō)，空間是小說(shuō)的重要組成部分。法國(guó)文學(xué)批評(píng)家布朗肖在《文學(xué)空間》中將文學(xué)空間理解為人類(lèi)生存的體驗(yàn)方式，將空間性與生存性、體驗(yàn)性緊密地聯(lián)系為一體，揭示出空間所具有的內(nèi)在生存意蘊(yùn)。博爾赫斯、卡夫卡、貝克特等著名作家的創(chuàng)作都體現(xiàn)了這一點(diǎn)，可見(jiàn)空間敘事在文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐中的重要性。因此，本文將從小說(shuō)《辦公室》的文本內(nèi)容和形式出發(fā)，分析小說(shuō)的空間敘事特征，挖掘內(nèi)部隱含的人生意義和生存體驗(yàn)。

二、文本內(nèi)容的空間維度

（一）文本物理空間

文本的物理空間指由物質(zhì)組成、人的知覺(jué)可以感知的、實(shí)實(shí)在在的空間。它不僅包括人本身，更包含與人發(fā)生關(guān)系的各類(lèi)活動(dòng)場(chǎng)所?！掇k公室》開(kāi)篇以具體生活場(chǎng)景展開(kāi)敘事，女主人公在家熨裙子時(shí)，腦海中突然蹦出自己的人生解決方案——應(yīng)該有一間屬于自己的辦公室，于是便走去起居室與丈夫商量。一連串的行為動(dòng)作隨性自由，活動(dòng)空間轉(zhuǎn)換流暢自然，強(qiáng)烈的鏡頭感顯示了女主人公的個(gè)人身份和家庭條件，也暗含其性格特點(diǎn)和內(nèi)心訴求。小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)的另一空間即辦公室。麥利夫婦出租辦公室時(shí)充滿“男性化”象征的裝飾品與女主人公搬進(jìn)辦公室后的簡(jiǎn)單布置形成鮮明對(duì)比，同一空間前后差異暗示女主人公注定不順的租房過(guò)程，說(shuō)明女性想要掙脫社會(huì)賦予的傳統(tǒng)定義，擁有和男性一樣的辦公室是十分困難的。小說(shuō)故事情節(jié)的推動(dòng)和發(fā)展緊緊圍繞女主人公尋找辦公室、走進(jìn)辦公室、走出辦公室這一系列的空間轉(zhuǎn)換層層展開(kāi)。

（二）文本心理空間

文本的心理空間指主觀內(nèi)化的空間，是人的內(nèi)心對(duì)外在世界進(jìn)行感知后所建構(gòu)的空間，即空間的精神層面。辦公室是女主人公的精神家園，女主人公的心理活動(dòng)經(jīng)歷了擁有辦公室的渴望、得到辦公室的歡喜、受到打擾后的忍受、憤怒離開(kāi)辦公室、堅(jiān)定自己對(duì)辦公室的追求這一變化過(guò)程，小說(shuō)的空間敘事隨著女性意識(shí)的流動(dòng)而流動(dòng)，極具跳躍性和隨意性。故事也在這樣碎片式的心理動(dòng)態(tài)空間中自然鋪開(kāi)。如第二段中主人公的心理活動(dòng)：“我要辦公室干什么？我已經(jīng)有座房子了，這座房子舒適、寬敞，還能看見(jiàn)?！绷攘葦?shù)語(yǔ)，即可看出女主人公對(duì)獨(dú)立寫(xiě)作的自我矛盾。但主人公內(nèi)心的思考沒(méi)有停止，通過(guò)其內(nèi)心獨(dú)白可以直觀地看到周?chē)藢?duì)她所想之事的態(tài)度，亦可看到其心靈深處想要逃離家庭束縛的強(qiáng)烈愿望。門(mén)羅將筆觸伸向人物最隱秘的心理狀態(tài)，抓住人物內(nèi)心轉(zhuǎn)瞬即逝的無(wú)意識(shí)片段，連續(xù)地加以動(dòng)態(tài)化描寫(xiě)，向讀者還原了一幅幅多維生動(dòng)的空間畫(huà)面。

三、文本形式的空間架構(gòu)

（一）時(shí)空并置

門(mén)羅不重視小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系，而是打破時(shí)間界限，將人物事件置于具體空間中，多個(gè)敘事空間相互穿插、重合，使之轉(zhuǎn)化成可視可感的動(dòng)態(tài)過(guò)程。女主人公在憤怒離開(kāi)麥利先生的辦公室時(shí)碰到前來(lái)道歉的麥利太太，逐漸平息了怒火。隨之而來(lái)的是女主人公豐富的心理活動(dòng)，她決定哪天繼續(xù)尋找新的辦公室，這時(shí)她又想到了麥利先生在他的出租屋刷墻的畫(huà)面：“他面朝梳洗臺(tái)艱難地彎下了腰，傷心地喘著粗氣。他的心里，又在編造一樁離奇的，背信棄義的故事，但是無(wú)論怎么敘述都不盡如人意。而與此同時(shí)，我在字斟句酌，覺(jué)得自己有權(quán)利擺脫他?！敝魅斯乃季w在空間中來(lái)回穿梭，將過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)各個(gè)空間的體驗(yàn)融匯在一起，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的并置，也使故事本身更有空間感和層次感。

（二）空間留白

《辦公室》中的留白手法主要體現(xiàn)在情節(jié)留白和開(kāi)放式結(jié)尾上。隨著故事的發(fā)展，小說(shuō)中的麥利先生并不像女主人公初次看到其照片上的那樣英俊、成功、和藹可親，現(xiàn)在的他眼睛無(wú)神且充滿猜疑，言語(yǔ)造作而輕浮。主人公對(duì)麥利先生前后不一的印象給讀者留下了種種疑問(wèn)，他到底是個(gè)什么樣的人，又有著什么樣的生活經(jīng)歷，作者并沒(méi)有交代。作者有意弱化前因后果，畫(huà)面不斷跳躍，留下大段空白，讓讀者自己去揣摩人物的復(fù)雜性。在小說(shuō)的結(jié)尾，主人公擺脫了麥利先生，依然在找尋新的辦公室。這一結(jié)果與小說(shuō)題目和故事開(kāi)頭巧妙呼應(yīng)，至于她什么時(shí)候能找到，或是她能否找到，讀者可以在開(kāi)放式結(jié)尾中細(xì)細(xì)體味作者的立意。

四、文本敘事的空間美學(xué)

布朗肖將文學(xué)空間理解為一種生存體驗(yàn)的深度空間，巴什拉的空間詩(shī)學(xué)從精神心理層面探詢(xún)空間潛隱的生存意蘊(yùn)。眾多理論家認(rèn)為空間問(wèn)題的思考與生存問(wèn)題密切相關(guān)，將空間與審美緊密連在一起。門(mén)羅的小說(shuō)創(chuàng)作亦是如此。

（一）個(gè)人空間的追問(wèn)

女主人公渴望擁有自己的辦公室，暗含女性主體意識(shí)的覺(jué)醒。她不甘相夫教子的平庸生活，希望追求寫(xiě)作理想，實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值。她總是追問(wèn)自己：“也許在心的深處，我自己也覺(jué)得這是不合理的愿望，并不應(yīng)該被滿足……”女主人公將內(nèi)心情感外化在具體空間之上，實(shí)際透露出對(duì)理想自我的期待和追求。在探求個(gè)人空間的過(guò)程中，主人公的心理經(jīng)歷了從自我否定到自我肯定、自我超越的艱難轉(zhuǎn)變，這也反映出現(xiàn)代社會(huì)中大多數(shù)女性普遍存在的心理狀態(tài)。

（二）家庭環(huán)境的束縛

傳統(tǒng)的家庭要求女性必須全心全意照顧家庭，為丈夫和孩子奉獻(xiàn)一生。當(dāng)女主人公想要一間辦公室時(shí)，丈夫和孩子不以為然，甚至表現(xiàn)出強(qiáng)烈的懷疑，她只能自己孤獨(dú)地戰(zhàn)斗。有丈夫和孩子的家本應(yīng)是最溫馨、幸福和完整的，但女主人公的一生卻被這種溫暖所牽累。因此，“家”便成了女主人公心中無(wú)法定義的名詞。對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，家可以是永久的居住所，他們可以隨時(shí)隨地隨意進(jìn)出。但對(duì)于女人而言，家卻變成了臨時(shí)的歇腳地，她們無(wú)法在家中實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值，找不到存在的意義。

（三）社會(huì)身份的探求

現(xiàn)代社會(huì)中，每個(gè)個(gè)體都以不同的身份穿梭在不同的空間中，以證明自己存在的合理性。當(dāng)女主人公踏出家門(mén)，除了妻子和母親的身份，她還可以是誰(shuí)？麥利先生是阻礙女主人公創(chuàng)作的社會(huì)因素，他的行為體現(xiàn)了男權(quán)至上的社會(huì)倫理觀。但隨著女性意識(shí)的覺(jué)醒，她們開(kāi)始重新定義自己，尋求完整獨(dú)立的個(gè)人空間。女主人公在與麥利先生的周旋中，一步一步重構(gòu)對(duì)自我的認(rèn)知。她明白了身處社會(huì)，需要了解更多的人，一味妥協(xié)容忍不能守住自己夢(mèng)寐以求的獨(dú)立空間，她有權(quán)利擺脫麥利，有權(quán)擺脫外界對(duì)傳統(tǒng)女性社會(huì)性別角色的束縛。雖然女主人公在第一次租房中失敗了，但是更加堅(jiān)定了她繼續(xù)尋找辦公室的想法，在一定程度上體現(xiàn)著其精神的獨(dú)立和成熟。小說(shuō)用以溫和的語(yǔ)調(diào)講述著平凡女性在生活中遇到的困苦與艱辛，展現(xiàn)了女性面對(duì)挫折時(shí)隱忍、堅(jiān)韌的積極態(tài)度，也讓讀者明白女性只有自己積極探索人生，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，在反思中找尋自我，才能在多維復(fù)雜的生存空間中立穩(wěn)腳跟、自由成長(zhǎng)。

五、結(jié)語(yǔ)

門(mén)羅在小說(shuō)中建構(gòu)了一個(gè)個(gè)層次分明、內(nèi)容豐富的立體空間，它們?cè)谕苿?dòng)故事發(fā)展的同時(shí)映射出意味悠長(zhǎng)的人生意蘊(yùn)，引發(fā)讀者對(duì)女性生存空間和生存困境的重視和思考，在一定程度上提升了小說(shuō)的審美價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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