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        對話、共生、自由

        2019-12-06 07:39:48張赟芳
        北方文學(xué) 2019年32期
        關(guān)鍵詞:對話性繁花

        張赟芳

        摘要:《繁花》呈現(xiàn)出了復(fù)調(diào)特征,具體表現(xiàn)為多聲部性、對話性和未完成性。多聲部性可以從形式和內(nèi)容兩個方面考察。形式上,《繁花》將各個中短篇故事分散在各個章節(jié)中,它們之間既獨立又互相補充,最終構(gòu)成完整的故事情節(jié)。內(nèi)容上,小說人物在瑣碎、零散的共時性場景自由表現(xiàn)。對話性體現(xiàn)為不同思想觀念的共存和作者主觀情感在文本中的隱匿。未完成性指小說人物命運的未完成。

        關(guān)鍵詞:《繁花》;多聲部性;對話性;未完成性

        巴赫金的復(fù)調(diào)小說理論是根據(jù)“多聲部性”、“對話性”、“未完成性”等一整套話語建立起來的?!斗被ā烦尸F(xiàn)出了一些復(fù)調(diào)特征,下面分而論之。

        一、多聲部性

        巴赫金認為復(fù)調(diào)的實質(zhì)在于:“有著眾多各種獨立的不相融合的聲音和意識”,“由具有充分價值的不同聲音組成?!保?)通俗說來就是文本中存在不同的或者說是看似難以調(diào)和的風(fēng)格和思想,這些風(fēng)格和思想不是通過一個人或一件事來承擔(dān)的,而是分置于幾個完整的、平等的視野中。《繁花》的多聲部性可以從形式和內(nèi)容兩方面去考察。

        形式上,格羅斯曼認為復(fù)調(diào)小說布局“符合幾個中篇相遇的原則”。《繁花》將各個短篇故事分散在各個章節(jié)中,它們之間既獨立又互相補充,最終構(gòu)成完整的故事情節(jié)。從微觀來看,《繁花》采取了分章敘述的方式,全書由二十一章以及引子、尾聲構(gòu)成。章節(jié)之間連接并不緊密,每一章內(nèi)又可分為不同的小節(jié),每一小節(jié)具有獨立性,分別敘述在不同的人身上發(fā)生的故事??梢哉f,每一章都可以看成是一個舞臺,在這個舞臺的不同位置上上演著不同的故事。例如第九章第一小節(jié)敘述滬生和同學(xué)抄中國香港小姐的家;第二小節(jié)將視角移向阿寶,寫阿寶的祖父家被抄家后的情況;第三小節(jié)寫小毛練武以及與鄰居海德夫婦的交往情況。這三小節(jié)之間沒有事實上的關(guān)聯(lián),只是被松散地置于同一章內(nèi),從不同角度展現(xiàn)了六七十年代人們的生活狀況。從宏觀來看,《繁花》通過章數(shù)的奇偶變化將六七十年代和九十年代分割為兩個互相對照的板塊,與之對應(yīng)形成了兩條主線:一條敘述滬生、阿寶、小毛等人年少時期的經(jīng)歷,另一條敘述三人長大后的經(jīng)歷。如果將每個敘事主體視為一條敘事線索,那么在兩條主線內(nèi)部又存在多條敘事線索。當(dāng)一個人物被敘述的時候,并不意味著另一個人物的敘事已經(jīng)結(jié)束了,而是作為一條暗線被擱置起來,留到以后的章節(jié)敘述,由此出現(xiàn)多條情節(jié)線索并進的情況。例如第八章中汪小姐在李李的邀請下去常熟散心。汪小姐在常熟結(jié)識徐總之后產(chǎn)生私情。但是情節(jié)發(fā)展到汪小姐和徐總兩人進房間后就戛然而止,之后發(fā)生了什么便不得而知。第十章另起一個話題,轉(zhuǎn)而開始講述陶陶身上發(fā)生的事。汪小姐和徐總的事便被懸置起來。直到第十四章才汪小姐才再次出場,并以汪小姐的視角說明在常熟當(dāng)天和徐總在房間里發(fā)生的事。第二十二章又從徐總的視角對常熟一事進行補充。

        作品內(nèi)容上,《繁花》由不同敘事主體的故事拼接而成,每個人都是自己故事中的主角,由此就造成了主角邊界的模糊??梢哉f作者給每個出場的人物都給予了同樣的關(guān)注。可以說整部小說就是由不同人構(gòu)成的大合唱,每個人都擁有自己的唱詞和旋律,彼此之間的主次分別被無限弱化。其次,小說沒有圍繞一個共同的矛盾展開情節(jié),而是設(shè)置了一個個特定的生活場景,將人物置于其中,讓他們根據(jù)自己的喜好自行表演,使讀者從其言行中窺探出其內(nèi)心、氣質(zhì)、人格和品性,將一段段時間性的情節(jié)轉(zhuǎn)化為一幅幅空間性的風(fēng)俗畫?!斗被ā方o讀者深刻印象的并非是人物的傳記故事,更多的是在特定的場景中,直觀呈現(xiàn)著人物精神性格和心理狀態(tài)的言行舉止,是一個個伴隨著特定生活氛圍和特征性細節(jié)、具有畫面感的藝術(shù)情境,例如:蓓蒂偷家里的蔬菜喂兔子,滬生去不同老師家上學(xué),阿寶和蓓蒂到淮海路看郵票,等等。

        二、對話性

        《繁花》的對話性主要表現(xiàn)為大型對話。大型對話即主人公和作者、主人公和主人公之間的對話,這種對話方式指向小說結(jié)構(gòu)上形成的情節(jié)線索、人物組合之間的對位關(guān)系。在《繁花》中,每個人可以通過言行表達著自己的觀點態(tài)度。當(dāng)不同的立場、觀點相互碰撞,對話也就成為可能。例如在兩性關(guān)系這一貫穿始終的話題上,陶陶、徐總等人代表著輕視感情、視愛情和性為兒戲的一方。引子中陶陶對捉奸津津樂道,其醉心于情色的一面便初露端倪。此后和俞小姐、潘靜、小琴的愛恨糾葛顯示了其游走于女性之間的游刃有余。最后陶陶為所謂的“愛情”拋棄接發(fā)妻子芳妹和小琴同居,其丑惡的一面完全被展示出來。小毛、滬生、阿寶等人代表著重視感情的一方。小毛至死對亡妻念念不忘,滬生守著婚姻的空殼卻不愿意再婚,這些都顯示了他們對于“情”的重視。這兩方的立場形成了明顯的沖突,但是這對立的雙方同時存在于整部小說始終,作者沒有讓其中的任何一方消亡。兩種立場的共生顯示了多種聲音存在的可能性。其次,作者聲音在小說中的隱蔽乃至消失也構(gòu)成了對話性的一個側(cè)面。在《繁花》的敘述中,敘述者不再以上帝視角大發(fā)議論,而是以一種謙卑、放棄和退出的姿態(tài)將自己隱沒在小說文本背后,以主人公的自我說明、自我揭示、自我議論代替作者全知全能的獨白。一方面,《繁花》著墨最多的地方是描摹景物情態(tài)、刻畫人物的外貌、對話和動作。議論性和抒情性的語言幾乎處于缺席狀態(tài),這表明作者在刻意隱藏自己的觀點和態(tài)度。另一方面,盡管小說中主人公會用對話的方式發(fā)表議論,但是作者力圖使對話呈現(xiàn)出嘈雜錯亂的面貌,不同的人持有不同的觀點,或許每一個人都是作者意識分裂的結(jié)果,也或許他們所說的都不是作者所想,總之我們無法了解作者的真實意圖。小說中誰都不是作者的代言人,他們可以自由地表達觀點和態(tài)度。作者主觀情感的退出為小說人物的平等對話提供了充足的空間。例如第二十九章講述了一個陌生女人到小毛房間內(nèi)洗浴并與小毛發(fā)生一夜情的故事,小說人物對這件事的評價共有三種傾向,一種對陌生女人持嘲諷態(tài)度,以薛阿姨、招娣、菊芬為代表。還有人對女人不作道德意義上的評判。例如阿寶:“大概是一個魂靈,半夜里,飄到馬路上來?!保?)也有人認為女人是良家女子、好女人。以建國和小毛為代表。眾說紛紜的爭論模糊了作者對于這件事的態(tài)度,作者本人隱匿在小說人物之后,在薛阿姨、招娣、菊芬、建國、小毛、阿寶這些人中,誰的評論代表了作者的心聲呢?我們不得而知。

        三、未完成性

        巴赫金所說的“未完成性”包含兩個層次。在第一個層次上,巴赫金指出復(fù)調(diào)小說中主人公的“內(nèi)在的未完成性”,他認為“只要人活著,他生活的意義就在于他還沒有完成,還沒有說出自己最終的見解?!保?)也就是說,復(fù)調(diào)小說中的人是沒有定格的,人永遠處于不斷的發(fā)展當(dāng)中?!斗被ā返奈赐瓿尚跃腕w現(xiàn)在這種人物命運的未完成上。

        在結(jié)構(gòu)方面,《繁花》將不同情節(jié)線索剪切、拼接、組合。當(dāng)一個情節(jié)線索的敘事完成時,并不意味著這個主人公故事的結(jié)束,而是被置于一個未完成的狀態(tài),這條情節(jié)線索可能會在以后的篇章中再次拾起。即使是一條情節(jié)線索的敘述趨向尾聲時,作者也沒有給主人公以確定的結(jié)局,而是留下未解謎題,使讀者對主人公的命運產(chǎn)生遐想。因而主人公的性格、命運也就處于不停的發(fā)展當(dāng)中,具備了多重解讀的可能。例如陶陶拋棄結(jié)發(fā)妻子芳妹與小琴同居,最終小琴因意外而死,陶陶還從小琴的日記中得知小琴一直在玩弄自己的感情?!疤仗哲P躇不定,此刻究竟是幾點鐘,是哪一個世道,如果現(xiàn)在,獨自走近太湖胖,看見萬頃碧波,會不會馬上跳下去。”(4)至此,陶陶這一條情節(jié)線索中斷。陶陶將在今后的生活中如何自處,他是否會選擇自殺,我們不得而知。陶陶的故事仍然處于發(fā)展當(dāng)中,只是作者不再進行講述,而是將這條情節(jié)線索擱置起來,留待讀者自行想象。

        綜上所述,《繁花》呈現(xiàn)出了復(fù)調(diào)特征------多聲部性、對話性和未完成性。為我們展示著上海紛紜復(fù)雜的社會面貌。

        注釋:

        巴赫金:《陀思妥耶夫斯基詩學(xué)問題》.白春仁、顧亞玲譯.上海:三聯(lián)書店,1988.29.

        金宇澄:《繁花》.上海:上海文藝出版社,2013.397.

        巴赫金:《陀思妥耶夫斯基詩學(xué)問題》.白春仁、顧亞玲譯.上海:三聯(lián)書店,1988.97.

        金宇澄:《繁花》.上海:上海文藝出版社,2013.407.

        參考文獻:

        [1]金宇澄.繁花[M].上海:上海文藝出版社,2013.

        [2]巴赫金.陀思妥耶夫斯基詩學(xué)問題[M].白春仁,顧亞玲譯.上海:三聯(lián)書店,1988.

        [3]楊冬.文學(xué)理論——從柏拉圖到德里達[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009.

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