楊賢

摘 要：文章探析了現(xiàn)代工筆畫的意境之美，首先對意境的概念進(jìn)行闡述，意境的精神內(nèi)涵是物象、心境、情懷的交替融合，是一種源于生活又高于生活的藝術(shù)美。在分析了意境的審美方式“計黑當(dāng)白”“情境交融”“道法自然”之后，對工筆畫意境的體現(xiàn)方式進(jìn)行了闡述——虛實(shí)相交并著重造型的藝術(shù)與用線技法。最后論述了工筆畫意境的開拓，融合傳統(tǒng)技法并結(jié)合當(dāng)?shù)刎S富的材料與肌理，打破傳統(tǒng)束縛，在視覺上給人強(qiáng)烈沖擊力，生動地傳達(dá)出現(xiàn)代工筆畫的意境之美。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代工筆畫;意境

一、意境的內(nèi)涵及在工筆畫中的應(yīng)用

（一）意境的內(nèi)涵

“意境”一詞最早由唐代詩人王昌齡提出：“詩有三境：一曰物境。二曰情境。三曰意境?！痹谶@三種境界之中，物境寓指山川河水，情境指的是人的悟性與經(jīng)歷，而意境是由表面物象觸發(fā)而生的心境。當(dāng)代美學(xué)家宗白華關(guān)于中國工筆花鳥畫提出的意境說：“在工筆繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)中，情和景交相輝映，能滲透最深的景。”意境的精神內(nèi)涵是物象、心境、情懷的交替融合，展現(xiàn)出源于生活又高于生活的情意之美。

（二）工筆畫中的意境體現(xiàn)

書畫家們感悟生活的真諦，用工筆畫創(chuàng)作出花鳥、蟲魚、山水的不同意境，工筆畫意境的追求體現(xiàn)在三個方面。

第一，虛實(shí)相交?！疤搶?shí)相交，以白為黑”是意境的審美，也是繪畫作品追求的境界。工筆畫的出現(xiàn)產(chǎn)生畫面的虛實(shí)關(guān)系，具體形象處為實(shí)、空白處為虛皆成意境。宋代畫家馬遠(yuǎn)與夏圭，合稱“馬一角、夏半邊”。雖然只取局部景色，卻能讓人聯(lián)想到整幅畫面，一葉而知秋，一斑而見全豹，這種以局部概括全景的手法能收獲獨(dú)特的藝術(shù)效果。工筆花鳥畫的造型可進(jìn)行虛實(shí)處理，因?yàn)槠錁?gòu)造的特征和必須用線的特殊性決定了不可能完全寫實(shí)。工筆畫除了精細(xì)用線來體現(xiàn)應(yīng)物象形，還應(yīng)融合書畫家的道德內(nèi)涵和超脫具象的精神內(nèi)涵。色彩也并非完全利用自然光，而是帶有主觀色彩。如崔白的作品《寒雀圖卷》，一群麻雀棲息在枯藤老樹上，活潑嬉戲，枯樹和麻雀作為存在的實(shí)景，襯托了大面積空白，無勝于有，傾注了作者的情感，讓人體會到枯藤老樹樹葉凋零的孤寂，同時歡呼雀躍的小鳥也給嚴(yán)寒孤寂中帶來一絲生機(jī)。

第二，意象造型與神韻。中國文學(xué)與書畫藝術(shù)把表達(dá)人主觀精神作為最高境界，“忘形”而“得意”，形只是通往意的憑條。因此，即使極度工整的工筆畫也不算簡單臨摹自然花鳥蟲魚。意象造型是最高境界，由主觀的“意”出發(fā)，與自然客觀的“形”進(jìn)行融合再創(chuàng)造，畫面形象是主觀意識所綜合的意象與程式，不離形卻又超越形。在這種文化渲染中，工筆畫自然形成了“傳神尚意”的意境。

工筆畫表現(xiàn)技法嚴(yán)謹(jǐn)，不能寥寥幾筆抒發(fā)意蘊(yùn)，所以，它需要通過暈染色彩和勾勒線條讓作品精細(xì)而不呆滯、工整而不刻板、艷麗中又摒棄俗套，遒勁中見溫潤，技法嚴(yán)格又變化多端，使鳥兒的羽毛、嘴喙的不同動態(tài)，花兒的枝干、葉子、經(jīng)脈都有不同質(zhì)感。用筆的力度和線條需要經(jīng)過嚴(yán)格考究方能把握物象，形中入色、明艷有度、富麗微妙，方能體現(xiàn)出蘇軾“淡妝濃抹總相宜”的神韻和境界。

第三，造型細(xì)致。工筆畫的工具材料與形式技巧的特性使畫家們在意“細(xì)節(jié)”刻畫“盡其精微”“而至遠(yuǎn)境”。同樣，自然之景在不同藝術(shù)家眼里演變出千差萬別的世界。對藝術(shù)表現(xiàn)而言，自然之物也不過徒有其“形”而失其“真”，書畫家探尋被常人所忽視的“細(xì)節(jié)”與“真”。工筆畫追求“真”與“細(xì)節(jié)”體現(xiàn)了對意境的審美。

二、現(xiàn)代工筆畫意境之美

（一）題材的選擇與空間營造體現(xiàn)意境之美

對于當(dāng)代工筆畫的選題與應(yīng)用，藝術(shù)家高茜選擇了獨(dú)特的新穎題材，其作品中大多是“閨閣”題材，使用隱喻手法，畫里并沒有女主人，有的只是女主使用過的高跟鞋、花、蝴蝶與鳥。這些工筆花鳥的組合代表著女主豐富的內(nèi)心感受與精神世界，呈現(xiàn)了超越時空、無限遐想、靜謐含蓄之深遠(yuǎn)意境。在傳統(tǒng)工筆畫中不會出現(xiàn)毛絨玩具，而現(xiàn)代工筆畫家杭春暉以工筆繪制毛絨玩具，打破了生命界限，融入時代新潮。如圖1是杭春暉的“小熊系列”，雖然是以卡通形象展現(xiàn)，但仍然強(qiáng)調(diào)工筆畫的細(xì)膩與畫面可讀性。

境生象外是現(xiàn)代工筆畫的一種方式，表達(dá)為意境不僅應(yīng)該在描繪的物象中體現(xiàn)，更要通過聯(lián)想使美拓展到物象之外的空間。這種物象以外的空間帶有藝術(shù)氛圍，并傳遞不同意境感受。空間應(yīng)結(jié)合構(gòu)圖、虛實(shí)、空白來表現(xiàn)。

第一，構(gòu)圖。工筆畫講求畫面安排，即“構(gòu)圖”。構(gòu)圖中有疏密、節(jié)奏的韻律，也有主次安排，現(xiàn)代工筆花鳥畫的構(gòu)圖打破了傳統(tǒng)的標(biāo)新立異，不僅可以使用“馬一角，夏半邊”的構(gòu)圖形式，也可以高角度仰視、俯視構(gòu)圖，造就強(qiáng)烈的空間透視感，也可以通過窗戶或鏡面的視角來構(gòu)圖，體現(xiàn)出當(dāng)代的時尚與個性。

第二，虛實(shí)。虛表達(dá)氣韻，實(shí)統(tǒng)籌物象，虛對實(shí)進(jìn)行襯托，這樣實(shí)的部分更加清晰。在實(shí)的呼應(yīng)下，虛的部分更加層層疊疊，松弛有度，這樣也使畫面不再呆板，有柔和放松與臆想的空間。

（二）用線的表現(xiàn)及色彩處理體現(xiàn)意境之美

現(xiàn)代工筆畫受到西方繪畫主義思潮的影響，弱化線條成為新工筆畫家常使用的一種方法，因?yàn)槿趸€條能淋漓盡致地表達(dá)畫面的暈染效果和朦朧意境，線條的弱化能襯托出畫面渲染的效果，使畫面表達(dá)出朦朧的感覺。繪圖過程中一般會使用寫意感的筆觸來畫流暢線條，比如高茜的作品《憂郁癥》，勾線不易表達(dá)玻璃花瓶細(xì)膩的質(zhì)感，作者融合西方水彩畫技法與傳統(tǒng)工筆造型的經(jīng)驗(yàn)，大膽嘗試，將玻璃邊緣線條弱化，花瓶上是輕柔的云紋和小魚，花瓶置于蕾絲桌布上，微微透明而又虛化朦朧。

傳統(tǒng)工筆畫色彩講究“三礬九染”，色彩淡雅而不薄，艷麗而不俗，厚重有序不顯呆滯，追求典雅細(xì)潤的格調(diào)。色彩仍然以固有色為主，雖然細(xì)節(jié)上進(jìn)行暈染過渡，可是缺少背景色與環(huán)境光的變化，對比感較弱。

第一，裝飾感更強(qiáng)?，F(xiàn)代工筆畫在用色上更勝一籌，當(dāng)代繪畫材料極其豐富，并且受到西方科學(xué)色彩體系的影響，西方科學(xué)色彩體系有：三原色、三間色、復(fù)色、等。現(xiàn)代畫家掌握更多的色彩技法，在繪畫表達(dá)上越發(fā)得心應(yīng)手。現(xiàn)代工筆花鳥畫家對設(shè)色方法從“根據(jù)類別賦予色彩”到“跟隨意境賦予色彩”逐漸過渡，在繼承傳統(tǒng)“固有色”觀念的同時結(jié)合科學(xué)體系，傾注了對情感的表達(dá)。如蘇百鈞的作品《霜浦·臨風(fēng)》，鮮艷明亮的大紅色占據(jù)扇面的一大半，下半部分留有小部分白色空間畫出墨色小鳥，冷暖對比，歡快和諧，作者大膽設(shè)色，用象征意義的紅色體現(xiàn)畫面歡快明了的平面裝飾感。

第二，灰調(diào)的使用及虛化的色彩表現(xiàn)。傳統(tǒng)工筆畫強(qiáng)調(diào)色彩的飽和度與固有色，層次不夠豐富，色彩相對單純而缺乏過渡，西方繪畫色彩在調(diào)色板中調(diào)和，色彩之間的灰調(diào)關(guān)系可以呈現(xiàn)較為豐富的中間調(diào)，組合成畫面具有流動的光影感。中國工筆花鳥畫傳統(tǒng)色彩雖有虛實(shí)，但古代畫家對空白部分“虛”的表現(xiàn)缺乏朦朧與光影感?，F(xiàn)代工筆花鳥畫融入朦朧色彩，創(chuàng)作虛幻意境。西方繪畫不用輪廓線劃分實(shí)物造型，喜歡以小筆觸點(diǎn)狀態(tài)組合成形象，混合顏色而造就虛化的視覺，弱化線條，背景與主體融合，實(shí)現(xiàn)“霧里看花”的朦朧意境。

（三）現(xiàn)代工筆畫意境開拓的途徑

第一，融合傳統(tǒng)工筆畫技法。傳統(tǒng)中國畫追求筆墨與線條的表現(xiàn)力，皴、擦、點(diǎn)、染是用毛筆完成的主要技法，工筆畫基本繪畫模式即線條與色塊組合。皴這種技法是對物景進(jìn)行高度提煉后的藝術(shù)語言，常常用于描繪山石、峰巒與樹枝，讓畫面妙趣橫生，悠然深遠(yuǎn)。點(diǎn)主要是花瓣、樹葉、苔蘚等細(xì)節(jié)的描繪。工筆畫與普通國畫有所不同，其質(zhì)感更加細(xì)膩，用筆更加工整寫實(shí)，所以需要對描繪的花鳥進(jìn)行生動的勾線暈染，有點(diǎn)染、擦染、烘染、暈染、接染等，在染色的過程中伴隨立粉法、勾勒水線等。工筆畫的色彩有水之色、礦色和土色等，與墨汁融合相交。水之色體現(xiàn)在淡彩技法上，層疊相染，最后達(dá)到色澤溫厚、通透、純粹的效果。當(dāng)代工筆花鳥畫借鑒了這些藝術(shù)形式，融合了更多新型材料，使用豐富的拼貼方式達(dá)到更加傳神而充滿意境的效果。

第二，吸收現(xiàn)代肌理表現(xiàn)技法與創(chuàng)新思維。傳統(tǒng)中國工筆花鳥畫已經(jīng)具有一套完善高超的表達(dá)技法和審美標(biāo)準(zhǔn)。工筆花鳥畫體現(xiàn)出自然萬物與生命律動融會交錯的景象，表現(xiàn)出鳥語花香、鳶飛魚躍的靈境。

到了現(xiàn)代，工筆花鳥畫的表現(xiàn)方式越來越成熟，技法更加豐富。繪畫材料從傳統(tǒng)絲絹、毛筆和宣紙發(fā)展到畫布、木板、滾筒、噴桶、刻刀、排筆，還可以加上鉑金、珍珠、亮片、金屬甚至報紙、塑料等現(xiàn)代材料，讓畫面更具時尚感。在技法上除了基本的渲染與勾線，還可以用洗刷、貼箔、堆疊、拓印等方式，表現(xiàn)語言也愈加豐富。結(jié)合豐富的材料與表現(xiàn)技法之間的碰撞、融合，因此，現(xiàn)代工筆花鳥畫的肌理打破傳統(tǒng)束縛，融合時代新格局，在視覺上給人強(qiáng)烈的沖擊力并融入更多意境。

（四）對未來工筆畫的展望

展望未來，我們應(yīng)該開拓思路，打破傳統(tǒng)的局限。對造型的分析，有助于事物形態(tài)以及線條造型的表現(xiàn)，在選題上學(xué)會從新穎的視角入手，正如高茜的作品，借物喻人，打破“生命”的限制，甚至可以表現(xiàn)毛絨玩具;對空間的分析，引導(dǎo)人們從構(gòu)圖、虛實(shí)、空白方面營造空間;對色彩的分析，著重考慮光影與色彩的情感;對技法的分析，便是傳統(tǒng)技法與新時代技法相結(jié)合，豐富肌理和畫面，達(dá)到開拓意境的效果?，F(xiàn)代工筆畫傳承并延續(xù)了傳統(tǒng)技法，在某種程度上轉(zhuǎn)換并融合西方繪畫，形成了獨(dú)特的現(xiàn)代視覺藝術(shù)符號。

三、結(jié)語

通過對意境概念的描述，對中國工筆畫意境審美的淵源、精神內(nèi)涵、思想的開拓及對意境的表達(dá)方式進(jìn)行總結(jié)，讓人們更加了解中國傳統(tǒng)美學(xué)思想，追尋精神實(shí)質(zhì)的開拓性發(fā)展，并且對現(xiàn)代審美思想與傳統(tǒng)理念的交匯融合，對創(chuàng)新創(chuàng)作的開拓研究以及實(shí)質(zhì)性方法進(jìn)行探尋，打開了筆者的思想觀念，促進(jìn)筆者對工筆花鳥畫意境表達(dá)的理解，增強(qiáng)了創(chuàng)作技巧。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹玉宇.工筆畫意境的表現(xiàn)方法研究[D].天津大學(xué)，2018.

[2]崔翁墅.繪畫的意境[M].北京：人民美術(shù)出版社，2004.

作者單位：

武漢職業(yè)技術(shù)學(xué)院