黃 帆

圖1 菱花提梁

菱花提梁本身是一種十分優(yōu)美的紫砂壺壺式，從傳統(tǒng)紫砂一貫的分類上可以將其歸類為紫砂筋紋器，紫砂筋紋器的制作歷來都有著較高的難度，需要對泥料的選擇，泥性的掌握有著相當深入的了解，菱花提梁將“菱花”這一概念融入紫砂壺的造型之中，結合提梁制式，進行抽象的形體變化和加工，呈現(xiàn)出一種生動、美妙、流暢的囊瓣茶壺形體，制作完成以后這種茶壺具有條理分明、繁復多姿的造型特點。

所以想要充分的表現(xiàn)出這一壺形的特點，從設計之初就要考慮到這方面的形體元素，筆者經(jīng)過多年的學習和實踐，對于此類作品產(chǎn)生了一些自我的想法，于是就嘗試制作了這件“菱花提梁”（圖1）。通常而言，觀察一件紫砂壺是否考究，行家會先從茶壺的外觀及局部的細節(jié)開始觀察，例如口蓋是否嚴密、筋線是否工整，這些都是同類筋紋器作品中的一大難點。對于這些問題，首先就要從選擇合適的泥料開始，在明清時代，制作紫砂壺的匠人多根據(jù)經(jīng)驗來挑選制作的原材料，當時的泥料制取較為落后，最重要的泥料的類別沒有細分，所以制作的成功與否有部分運氣的成分，而當下根據(jù)泥料選擇的不同，可以大致的推斷出泥性的收縮比以及燒成后表面的肌理效果，筆者選用了較為細膩的八十目紫泥來制作此壺，其顆粒較細，燒成后表面光潤，傳統(tǒng)紫砂壺的砂礫感沒有那么強烈，金黃的砂礫會偶爾夾雜在細膩的表層肌理中，這對于表現(xiàn)作品縱向線條的流暢有著絕佳的好處，所以選擇這一泥料是從整體的形體設計出發(fā)的。

“菱花提梁”制作的第二個要點在壺身的塑造上，這把壺雖然采用了長身筒設計，壺身較高，但身筒仍然是采用了傳統(tǒng)制作工藝中的鑲身筒法，不過由于壺面囊瓣采用了菱花花瓣一般的凹凸起伏，其泥片與泥片之間組成的筋線有著內(nèi)外陰陽之別，在靠近壺流的囊瓣部分，兩側的筋線內(nèi)凹，突出壺流的暗接流線曲線，同時與壺流相對的壺身另一側也采用同樣的方法來制作筋線，并且讓這種內(nèi)凹的筋線向上延伸，同樣采用暗接法融入到提梁的線條之內(nèi)，這樣整體看來提梁就仿佛兩片張開的瓜鉗將整個壺身包裹其中。除此之外的壺面身筒部分，筋線則塑造出向外凸起的形態(tài)，帶有十分飽滿的線條張力，這種向外凸出的筋線帶動了壺面囊瓣的曲線，讓塊面之間的起伏更加明顯，我們都知道在筋紋器紫砂壺的制作中，其造型要點就在于筋紋囊瓣之間的對比所形成的內(nèi)部支撐感，這種飽滿的視覺感受會擴張到整件作品之上，讓茶壺看起來更加充實，更具有美感。

除了以上兩點之外，“菱花提梁”的另一大形體特點就在于壺身結構之中上下之間的形體過渡。通常在同類筋紋作品中，如南瓜壺，其筋線往往從壺鈕開始一路貫通至壺底，但作品“菱花提梁”并不能采用這種方法，首先由于提梁的存在，本身的結構位置便高于壺鈕。其次，還要考慮到創(chuàng)作主題中關于“菱花”的藝術表現(xiàn)要素，單純的筋線上下貫通在呈現(xiàn)作品美感上是沒有任何意義的，所以在這把壺上，筆者采用了分層對應的方法來進行塑造。首先根據(jù)傳統(tǒng)提梁造型一貫的制作方法，壺鈕與提梁相互對應，而壺蓋則處于一個承上啟下的位置，壺蓋與壺口的囊瓣塑造相互重疊，并采用平肩的方法來進行口蓋到壺身之間的線條過渡，這種直接的過渡法讓形體本身簡化了很多，同時還突出了提梁與壺鈕之間的對應關系，這時候壺面原本向上延伸至提梁的線條就發(fā)揮了作用，帶動了壺面前后囊瓣與提梁整體的融入，這樣一來壺平肩的生硬被提梁的線條嵌入，讓上下之間有了直接的聯(lián)系，整個壺體包含在提梁之內(nèi)，形成了一個凸圓拱形，就仿佛一只正盛開花朵的花籃搖曳生姿。

最后則是“菱花提梁壺”本身工藝上的難點，在保證布局均衡，以及同壺蓋筋紋裝飾的搭配的同時，還有蓋沿線條的塑造，在眼前這件作品中，三者相互聯(lián)系又各自獨立，相對隆重的表現(xiàn)出紫砂筋紋類造型的特色，綜上所述，這便是筆者對于這一壺式制作的心得體驗。