笪紫珺　韓嘯

【摘要】在鋼琴進入中國以后，中國出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀鋼琴作曲家以及著名的鋼琴作品，這些作品都具有中國傳統(tǒng)的民族特色以及民族風格，甚至一些鋼琴作品與戲曲結(jié)合在一起，將中國傳統(tǒng)的唱腔風格與西洋樂器進行結(jié)合。張朝所創(chuàng)作的鋼琴曲《皮黃》就是獨特的鋼琴作品，在京劇元素的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)的京劇特征與西方音樂結(jié)合在一起，成為我國獨特的鋼琴曲作品。本文針對張朝鋼琴曲《皮黃》的音樂特征以及演奏技巧進行分析，了解其中所展現(xiàn)的民族特色。

【關(guān)鍵詞】張朝 ;《皮黃》;鋼琴曲;特征

【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

一、簡介張朝及鋼琴曲《皮黃》

中國有大量的鋼琴音樂創(chuàng)作作品，中國的鋼琴作品與西方鋼琴作品之間有著較大的區(qū)別，將傳統(tǒng)的中國音樂特色融合在一起，展現(xiàn)出獨特的中國藝術(shù)風格。張朝是我國著名的音樂家，創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，其音樂創(chuàng)作涉及的范圍非常廣泛，包括鋼琴曲、舞劇、影視音樂以及其他的藝術(shù)作品等。其創(chuàng)作的《皮黃》是一曲具有典型中國特色的鋼琴曲，將戲曲元素與西方音樂融合在一起，借助于西方樂器來進行表達，借助于類似西方奏鳴式的變換手法，創(chuàng)造出獨特的鋼琴曲作品?！镀S》鋼琴曲將中國傳統(tǒng)的京劇板式結(jié)構(gòu)與西方變奏曲結(jié)合在一起，展現(xiàn)出獨特的中國傳統(tǒng)藝術(shù)特征。張朝先生創(chuàng)作的鋼琴曲《皮黃》當中體現(xiàn)了其對于民族音樂的青睞，也體現(xiàn)出其個人獨特的音樂創(chuàng)造方式。[1]

張朝先生所創(chuàng)造的鋼琴曲《皮黃》名稱來自于京劇當中的皮黃，皮黃腔是一種京劇唱腔，具有較大的民族藝術(shù)魅力。張朝在進行鋼琴曲創(chuàng)作時重視西皮與二黃的差異，并且將二者的藝術(shù)特征融入在《皮黃》的作曲創(chuàng)造中，并通過西方樂器來表達傳統(tǒng)的民族音樂特征。張朝借助于這種傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法，不僅展現(xiàn)了個人對美好生活的追求，同時也表達其個人的愛國情懷。1995年，張朝完成了鋼琴曲《皮黃》作品創(chuàng)作，但是在此后的數(shù)十年間，對整個作品的細節(jié)不斷地進行修正以及完善，使得整個作品貼近現(xiàn)實生活，并且展現(xiàn)出獨特的民族風格，值得研究推廣。本文針對張朝創(chuàng)作的《皮黃》鋼琴曲進行分析，解析其展現(xiàn)的音樂特征以及獨特的演奏技巧，從而深入了解該作品的內(nèi)涵特征，促進中國藝術(shù)文化的傳承與發(fā)展。

二、鋼琴曲《皮黃》的音樂特征

第一，鋼琴曲《皮黃》中京劇板式結(jié)構(gòu)的應用。在京劇唱腔當中，板式是一種基礎(chǔ)的元素，可以通過不同的節(jié)奏、速度的變化形成不同的表現(xiàn)方式。原板是一種基礎(chǔ)性的板式，其他所有的板式都是在原板的基礎(chǔ)上進行發(fā)展的。鋼琴曲《皮黃》在實際創(chuàng)作當中將原板作為中心，創(chuàng)造出十個不同的板式段落，涉及到導板、原板、流水、慢板、快板等等共計十種類型。張朝在進行鋼琴曲《皮黃》創(chuàng)作時，借助于西方作曲的創(chuàng)作方法，將板式結(jié)構(gòu)融入在一起，貫穿于整部作品，使得整個作品的結(jié)構(gòu)與西方音樂奏鳴曲的表達方式十分相近。其中，導板作為整個作曲的引入，整體的節(jié)奏相對自由，通過豐富的變化來展現(xiàn)細節(jié)，并且引出下文的內(nèi)容。主體段落則是原板，展現(xiàn)出張朝先生對于世界的認知幻想，展現(xiàn)出了美好的事物。二六、流水以及快三眼板式結(jié)構(gòu)，也是整個樂曲主題的重要內(nèi)容，這些段落在速度上逐步加快，展現(xiàn)出樂曲清晰的結(jié)構(gòu)層次，并且情緒逐步激動，使人感受到活潑歡快的情緒。慢板的速度相對緩慢，反映出人物的情緒以及內(nèi)心世界?？彀?、搖板以及垛板則借助于頻繁的轉(zhuǎn)換使得整個作品充滿了豐富的變化，包括節(jié)奏以及情緒的轉(zhuǎn)變。從整體上來看，鋼琴曲《皮黃》通過京劇板式結(jié)構(gòu)的應用，使得整個作品充滿了節(jié)奏情緒等的變化，使得整個作品的內(nèi)容更加豐富。在尾聲部分，再一次使用了西皮的音調(diào)，使得《皮黃》在原版的基礎(chǔ)上進行了拓展，并且展現(xiàn)出豐富的音樂情境，使得整個鋼琴曲的高潮得到了進一步的提升，充分展現(xiàn)出整個作品的力量。[2]

第二，京劇唱腔的應用。在鋼琴曲《皮黃》當中應用了京劇唱腔當中的核心音。在原有京劇唱腔西皮以及二黃旋律的基礎(chǔ)上進行了改良，使得整個樂曲在京劇韻味的基礎(chǔ)上適合鋼琴的演奏。核心音的應用使得整個作品具有非常典型的西皮風格，保持了音色的純凈，使得整個樂段展現(xiàn)出明亮的特征。同時，在樂曲當中，借助于重復音的使用來展現(xiàn)變化的效果，同時突出一種更加急迫的音樂效果，核心音的應用使得整個《皮黃》鋼琴曲作品當中突出強烈的京劇唱腔的特征，展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風格。

三、鋼琴曲《皮黃》的演奏技巧

鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作具有典型的中國特色，在實際演奏時必須要把握其傳統(tǒng)藝術(shù)風格，并且與其他的鋼琴曲進行區(qū)分。在實際演奏當中，必須要注意其意蘊，體現(xiàn)情感的變化以及音色的特征，從而展現(xiàn)出更佳的音樂效果。

第一，在對鋼琴曲《皮黃》進行演奏時，必須要把握傳統(tǒng)音樂的意蘊特征。正是由于張朝先生在進行鋼琴曲《皮黃》創(chuàng)作時使用了大量的傳統(tǒng)音樂文化，整個作品具有非常獨特的傳統(tǒng)民族音樂的特征。因此，在對這部作品進行演奏時，必須要理解作品當中所含有的獨特的意愿，不能夠簡單地通過西方鋼琴曲的演奏特色來理解這部作品的內(nèi)涵，而是要注意中國傳統(tǒng)意蘊的表達，了解整部作品當中所體現(xiàn)的顫音以及其他的節(jié)奏變化，從而展現(xiàn)出《皮黃》鋼琴曲的境界。

第二，在進行鋼琴曲《皮黃》演奏時，必須要模擬京劇的音色。在整個作品當中，許多段落都有傳統(tǒng)京劇的唱腔及伴奏方式。因此，演奏者在對鋼琴曲演奏方法進行分析時，必須要了解京劇音調(diào)的實際演奏技巧。鋼琴樂器的音樂效果是非常豐富的，但是也具有較強的獨特性，不能夠?qū)ζ渌淖髌愤M行機械的模仿，而是要理解中國民族樂器獨特的音色特征，并且將其融入在鋼琴演奏中，從而展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂獨特的風格[3]。

第三，在實際演奏時，必須要把握中國京劇唱腔獨特的內(nèi)涵，尤其是在實際演奏時，必須要保證自身的動作符合傳統(tǒng)文化的思想內(nèi)涵，動作要盡量簡單樸素，情感表達相對柔和，避免出現(xiàn)較為夸張的方式，從而更加真實地展現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂的獨特魅力，并更好地闡釋鋼琴曲《皮黃》的音樂風格。

第四，在進行鋼琴曲《皮黃》演奏時，必須要對鋼琴的踏板進行靈活的應用。不僅要注意鋼琴演奏當中和聲的應用以及控制，同時要注意踏板轉(zhuǎn)換的技巧，從而在音樂的具體段落中得到靈活的應用，使得踏板能夠銜接更加緊密，展現(xiàn)出更好的音樂表達效果。

四、結(jié)語

鋼琴曲《皮黃》是張朝先生所創(chuàng)作的，具有中國傳統(tǒng)音樂文化特征以及傳統(tǒng)精神內(nèi)涵的經(jīng)典作品、代表著我國獨特的鋼琴音樂藝術(shù)風格。其創(chuàng)造的《皮黃》鋼琴藝術(shù)作品與我國京劇藝術(shù)風格進行了充分的融合及銜接，使得該作品具有較強的中國文化內(nèi)涵。從鋼琴曲《皮黃》的音樂特征中可以看出，其展現(xiàn)出獨特的京劇板式結(jié)構(gòu)以及京劇唱腔特征，在實際演奏時必須要深刻理解鋼琴曲《皮黃》的情感內(nèi)涵以及其所蘊含的音樂特征，從而充分體現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力。

參考文獻

[1]王海燕.中國鋼琴音樂文化視野下的晉中民歌——晉中民歌鋼琴作品解析[J].當代音樂，2018（11）：66-70.

[2]孫喬楚.推動中國民間曲調(diào)之繼承發(fā)展——以改編鋼琴曲中的“板腔體”手法為例[J].藝海，2018（9）：51-53.

[3]孫敬.中國鋼琴作品《皮黃》中戲曲音樂元素運用的研究[J].長治學院學報，2018，35（3）：43-45.

作者簡介：笪紫珺（1993—），女，江蘇省鹽城市人，學士，助教，研究方向：鋼琴教學;韓嘯（1991—），男，江蘇省揚州市人，碩士，助教，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。