祝敏青

小說中的省略以一種非文字形態(tài)傳遞信息，這一信息與其說是意義蘊(yùn)含，不如說是修辭蘊(yùn)含。因為其信息傳遞并非憑借文字符號，而是憑借非文字符號，非話語形態(tài)。以非話語形態(tài)傳遞的話語信息更多程度上不是為了言，而是為了不言。以不言達(dá)修辭目的，以不言體現(xiàn)小說敘事的修辭蘊(yùn)含。

小說中具有修辭蘊(yùn)含的省略其傳遞信息的功能不像有形文字符號一樣具體清晰，但作為一種特殊的敘事形式，卻具有特定的修辭意蘊(yùn)。這種意蘊(yùn)，是文字符號無法取代的。省略以它的非文字符號性質(zhì)給予讀者以廣闊的想象空間，在語境的參與下，這一空間又受到特定的限制，使非文字符號信息得以詮釋。

一、省略——小說非文字形態(tài)的話語形式

小說中的省略是以非言語代碼形式傳遞信息，這種信息傳遞方式呈現(xiàn)出一種非文字符號狀態(tài)。非言語代碼狀態(tài)可能是以句式的非完整狀態(tài)呈現(xiàn)，獨詞句、省略句等都是其具體表現(xiàn)；也可能是以省略符號狀態(tài)呈現(xiàn)。

(一)非完整句式的省略

按照漢語的結(jié)構(gòu)規(guī)則，完整句一般含有兩兩相對的成分，如主謂搭配，動賓搭配，偏正搭配等。但小說話語有時則以非完整形態(tài)句式呈現(xiàn)，甚至是必需成分缺失。如徐坤《先鋒》：

畫家們靜穆地肅立著，用心比照著，揣度著。終于，他們從各個不同的角度獲得了最初的真理：

“廢墟！火!我!涅槃！”

“廢墟!花!你!荒原！”

“廢……費厄潑賴！”

“廢墟!德謨克拉西！”

……

獨詞句出自一伙“從小營養(yǎng)不足，基本功沒有練好”的“先鋒”畫家口中，由于缺少必要的關(guān)聯(lián)成分，表現(xiàn)出一種意義上的無解，呈現(xiàn)了先鋒畫家“琢磨著換一個新鮮的活法”的瞎折騰。

(二)話語中斷的省略

話語中斷的省略常以省略號形式表示話語未完待續(xù)。中斷的話語可能是表達(dá)者有意中斷，也可能是因話語無法持續(xù)發(fā)送。

表達(dá)者有意中斷話語的原因很多，可能是因為不愿完整表達(dá)，也可能是基于特定情景的參與導(dǎo)致完整表達(dá)中斷。如嚴(yán)歌苓《白蛇》中徐群山(珊珊)日記所記載的對舞蹈演員孫麗坤的仰慕：“她的胸脯真美，像個受難的女英雄，高高地挺起。我真的想上去碰一碰她的……看看是不是塑像。我對自己有這種想法很害怕?！薄八摹焙竺嬉蛏婕吧眢w敏感部位而省略。這一省略在“不為人知的版本”中徐群山探訪時對孫麗坤的撫摸得到了照應(yīng)：“他的手伸過來了，撫摸她的頭發(fā)，指尖上帶著清潔的涼意。那涼意像鮮綠的薄荷一樣清潔，延伸到她剛在澡盆中新生的肌膚上，她長而易折的脖子上?！薄靶烊荷角鍥龅氖种冈诎阉麄€人體當(dāng)成細(xì)薄的瓷器來撫摸。指尖的輕侮和煩躁沒了。每個橢圓剔透的指甲仔細(xì)地掠過她的肌膚，生怕從她絹一樣的質(zhì)地上勾出絲頭?！睂ν陨眢w的親密接觸出自“珊珊天性中的對于美的深沉愛好和執(zhí)著追求”，文本中的這一說明進(jìn)一步詮釋了上述動作的深層含義。

在蘇童《1934年的逃亡》中，“我”祖母蔣氏跳上大路，追逐殺妻逃去的陳玉金，喊的則是“陳寶年……殺人精……抓住陳寶年……”。這一話語是斷斷續(xù)續(xù)的，符合追趕途中的話語形式。值得注意的是，蔣氏目睹陳玉金殺妻的情景，她追逐的對象是陳玉金，但“田里人聽到的是陳寶年的名字”，喊出的話語形式也是“陳寶年”，這就與“追殺陳玉金的喊聲”產(chǎn)生了矛盾。而陳玉金殺妻與陳寶年有著直接關(guān)聯(lián)，是陳寶年在城里發(fā)跡誘惑鄉(xiāng)親們背井離鄉(xiāng)，導(dǎo)致陳玉金因出走殘殺了阻止的妻子。這一矛盾得以詮釋。蔣氏對丈夫陳寶年的個人怨恨，加之聯(lián)想到陳寶年對鄉(xiāng)親們造成的災(zāi)難，導(dǎo)致她怒不可遏。出現(xiàn)的斷續(xù)話語只是發(fā)泄的代表形式，又與追趕的話語形式相符，因此，屬于特定情景的參與導(dǎo)致完整表達(dá)中斷。

如果說有意中斷話語主動權(quán)在表達(dá)者的話，那么，話語無法持續(xù)發(fā)送表達(dá)者則處于被動地位，無法掌控自己的話語權(quán)，或無法順暢表達(dá)真實意思，而使表達(dá)難以完整。這種情形與表達(dá)者的身份地位及其處境有關(guān)，也與在特定情景下的心態(tài)有關(guān)。如鐵凝《蝴蝶發(fā)笑》中，楊必然因動手掐住一個少女背上的蝴蝶，被認(rèn)定調(diào)戲少女，最終被編輯部解雇。其妻子到編輯部替他申辯，與主編有一場對話：

她對主編說楊必然是個出色的編輯，是個出色的人，那個早晨他不是調(diào)戲少女，他只是，他只是……他只是……他不過是……

于是主編也對楊必然的妻子說了聲：“知道了?！?/p>

楊必然在街頭拉扯少女的衣服，確是出人意料的舉動，在外人看來是無法理解的，楊必然妻子出于對丈夫的了解，確認(rèn)問題屬性并非調(diào)戲，但畢竟底氣不足，難以解釋這怪異的行為。因此，無法將意欲辯解之辭順暢表達(dá)，辯解之辭只能隱含在話語省略中，導(dǎo)致交際失敗。這種話語無法延續(xù)在小說文本中，常常成為人物心態(tài)的揭示，于無聲中勝有聲。鐵凝《大浴女》中有一段尹小跳與陳在的對話，尹小跳試圖以麥克對自己的求愛逼迫陳在表態(tài)。但由于言不由衷，話語多次無法持續(xù)：

就在那天晚上麥克告訴我他愛我，陳在你聽見了沒有，麥克告訴我他愛我。

陳在說我聽見了，麥克說他愛你。你也愛他嗎？尹小跳說，我想愛他我很想愛他我很想告訴他我愛他，我……

我……我就是愛他肯定愛他。問題是……問題是我跟你說了這么多，我想聽到你的看法，從前……我的什么事情你都知道的，所以我想聽聽你的看法。

尹小跳有點兒語無倫次，因為她這番話說得并不真誠。

這不是她要告訴陳在的“最重要的話”，她卻無論如何沒辦法把話題引到那“最重要的話”上去了。她弄不清為什么她要滔滔不絕地講奧斯汀，為什么她越愛陳在就越夸麥克。這也是一種膽怯吧，虛偽加膽怯。她虛偽著膽怯著又說了一遍：我想告訴他我愛他我肯定愛他……她覺得她心疼得都要哭出來了。

“我愛他”實際上是一套虛假話語，而真實話語也就是尹小跳想要告訴陳在的“最重要的話”——愛的是陳在。少女的矜持使她無法直接表白，只能隱藏在虛假話語中。想說的說不出口，不想說的又只好說出，導(dǎo)致話語中斷。

(三)話語未盡的省略

話語未盡的省略也是通過省略號體現(xiàn)，但這種形式與話語中斷不同，話語中斷是一句話半途而止，話語未盡則常常是完整句子之后的未盡延續(xù)，列數(shù)數(shù)句后以省略號表示未盡之意。如余華《第七天》：

他驚訝地向我轉(zhuǎn)過身來，疑惑的表情似乎是在向我詢問。我對他說，走過去吧，那里樹葉會向你招手，石頭會向你微笑，河水會向你問候。那里沒有貧賤也沒有富貴，沒有悲傷也沒有疼痛，沒有仇也沒有恨……那里人人死而平等。

這是小說結(jié)尾處“我”和伍超在陰間相會的一場對話，在故事講述了陽世陰間的親情、愛情故事后，這一話語以排比形式抒發(fā)了富具哲理的情感。排比句的復(fù)沓似乎還不足以抒發(fā)情感，因此，繼之以省略號表達(dá)未盡的哲思。這種列舉常常是以相同或相似句式連續(xù)排列，也有的是不同句式的迭現(xiàn)。喬葉《拾夢莊》講述了一個旅游者進(jìn)入拾夢莊所見的重新演繹“文革”的鬧劇，文本多處以句子迭現(xiàn)后加省略號表現(xiàn)“我”眼前所見的村子古跡以及再現(xiàn)的“文革”場景，對二者的反差作了濃墨重彩的渲染。如走進(jìn)村子，“處處可見的字體講究的門匾，有的是‘作善降?！械氖恰竦螺d物’，還有的是‘守身為大’……”，渲染了村子“當(dāng)年的威嚴(yán)和氣派”。這樣具有文化底蘊(yùn)的村子，此刻正上演著一場由各級領(lǐng)導(dǎo)導(dǎo)演的開發(fā)以“文革”為主題的旅游項目鬧劇。于是，省略號又在列舉“寫滿了整面墻”的紅字時派上了用場：“那些字是：毛主席萬壽無疆！你們要關(guān)心國家大事，要把無產(chǎn)階級大革命進(jìn)行到底。貪污和浪費是極大的犯罪。要打倒一切牛鬼蛇神。我們曾經(jīng)說過，房子是應(yīng)該經(jīng)常打掃的，不打掃就會積滿了灰塵；臉是應(yīng)該經(jīng)常洗的，不洗也就會灰塵滿面。我們同志的思想，我們黨的工作，也會沾染灰塵的，也應(yīng)該打掃和洗滌……”這些“東一句西一句，毫無邏輯地排列在一起，像一場巨大的行為藝術(shù)”的“杰作”將荒唐的“文革”鬧劇展現(xiàn)于人們眼前。兩個空間兩個時代以極寫形式構(gòu)成了鮮明的對立。

二、語境參與非文字符號敘事信息構(gòu)建

省略的話語含意并非靠文字符號呈現(xiàn)，而是依托非文字符號，借助特定語境呈現(xiàn)的。這就使得非文字符號在特定的語境下，具有了深層的修辭蘊(yùn)含。語境對非文字符號敘事信息的構(gòu)建是多方面的，它可填補(bǔ)非文字符號的信息空白，詮釋非文字符號的話語指向，顯示其修辭意蘊(yùn)。

(一)語境詮釋省略話語信息指向

省略號以其無信息指向留下了話語空白，其無定的意義需要依靠語境加以填補(bǔ)。如莫言《紅高粱》中有一段奶奶和其父親的錯位對話：

奶奶說：“爹呀，我不回他家啦，我死也不去他家啦……”

曾外祖父說：“閨女，你好大的福氣啊，你公公要送我一頭大黑騾子，我把毛驢賣了去……”

毛驢伸出方方正正的頭，啃了一口路邊沾滿細(xì)小泥點的綠草。

奶奶哭著說：“爹呀，他是個麻風(fēng)……”

曾外祖父說：“你公公要給咱家一頭騾子……”

曾外祖父已醉得不成人樣，他不斷地把一口口的酒肉嘔吐到路邊草叢里。污穢的臟物引逗得奶奶翻腸攪肚。奶奶對他滿心仇恨。

父女倆就嫁到單家問題的對話，雙方話語都以省略號顯示中斷，中斷的話語含義則通過文字符號提供的上下文語境得以詮釋。女兒表示不愿嫁給麻風(fēng)病人，父親則貪圖單家有錢，無視女兒的幸福。相左的話語指向體現(xiàn)了不同的價值觀念與心態(tài)。省略符號在語境參與下，完成了人物的敘事話語建構(gòu)。語境參與省略符號話語信息的顯現(xiàn)，填補(bǔ)了話語空白。在呈現(xiàn)無盡列舉中，還體現(xiàn)了人物思緒的悠遠(yuǎn)。如鐵凝《孕婦和?！分?，孕婦和黑在平原上結(jié)伴而行，“像兩個相依為命的女人”，又“好比兩位檢閱著平原的將軍”。在列數(shù)一大串的檢閱對象后，以省略號表示了對象的無盡：“她檢閱著平原、星空，她檢閱著遠(yuǎn)處的山近處的樹，樹上黑帽子樣的鳥窩，還有嘈雜的集市，懷孕的母牛，陌生而俊秀的大字，她未來的嬰兒，那嬰兒的未來……她覺得樣樣都不可缺少，或者，她一生需要的不過是這幾樣了。”結(jié)合上文語境，不識字的孕婦為了孩子的未來，認(rèn)真摹寫了石碑上的17個大字，由此可以探知此刻孕婦的心態(tài)。她懷揣著讓她充滿了希望的“陌生而俊秀的大字”滿足而感動地走在回家的路上，對腹中嬰兒的未來充滿了期望，這一美好的憧憬使事物無限關(guān)聯(lián)，省略符號因此具有了抒發(fā)人物情感的意味。

語境在填補(bǔ)話語空白的同時，昭示了省略符號的修辭指向。上下文語境作為非文字符號信息呈現(xiàn)的土壤，協(xié)助了信息修辭價值的體現(xiàn)。如同一形態(tài)的言語代碼迭現(xiàn)后的省略，體現(xiàn)了事物列舉的未盡，呈現(xiàn)出事物種類繁多，而這一繁多的體現(xiàn)，往往具有深意。如王蒙《三人行必有吾師》：

王先生30年研究人是否要吃飯，力主人皆吃飯說。從細(xì)胞學(xué)、經(jīng)絡(luò)學(xué)、穴位學(xué)、氣血學(xué)、陰陽學(xué)、生物化學(xué)、生物電學(xué)、生物時鐘學(xué)、生物放射學(xué)、特異功能學(xué)、兒科學(xué)、婦科學(xué)、老年學(xué)、公共衛(wèi)生學(xué)、保健學(xué)、美容學(xué)、性學(xué)、自然哲學(xué)、飲食文化學(xué)、中華粥學(xué)、比較食品學(xué)……諸方面論述人必須吃飯的道理，得出了人不可不吃飯的重要結(jié)論。雖幾經(jīng)風(fēng)雨，天若有情天亦老，王先生穩(wěn)坐釣魚船，戰(zhàn)無不勝，成為人體醫(yī)學(xué)基礎(chǔ)學(xué)科的代表人物，獲各色頭銜33個。

對“人是否要吃飯”這一不言而喻的問題，從諸多學(xué)科角度加以研究顯然是小題大做。在列數(shù)了諸多學(xué)科后，又以省略號表學(xué)科列舉未盡，則使其更顯荒唐。再與下文語境“王先生穩(wěn)坐釣魚船，戰(zhàn)無不勝，成為人體醫(yī)學(xué)基礎(chǔ)學(xué)科的代表人物，獲各色頭銜33個”相照應(yīng)，諷刺意味更濃。

話語于省略中體現(xiàn)的修辭指向有時通過同類話語形式形成上下文語境，以語境的對比參照體現(xiàn)語義與修辭指向。如鐵凝《大浴女》:

唐醫(yī)生苦笑了，他說當(dāng)然，精神緊張也可以說是一種病，病態(tài)。但我作為內(nèi)科醫(yī)生，沒有權(quán)力在這方面做出診斷，我只能……我只能……

他的結(jié)論使她再次從椅子上站了起來，她開始有些語無倫次又有點兒婆婆媽媽地說，我不僅有病，我還有兩個孩子，她們都還小啊。我和我愛人都在農(nóng)場，根本就照顧不了她們。葦河農(nóng)場你知道吧，離福安市很遠(yuǎn)，平時我們根本回不來，我的兩個女兒，她們……她們……所以……說到這兒，她忽然把她的臉湊到唐醫(yī)生臉前，她壓低了嗓音，悄聲地、耳語般地、又有些絕望地說：你不能……你不能……接著她感到一陣天旋地轉(zhuǎn)，她的眩暈及時到來了，她失去了知覺。

“我只能”和“你不能”后省略號的語義指向是什么？語境——“她”要求唐醫(yī)生開病假條的事由——填補(bǔ)了話語空白。兩個“我只能……”與兩個“你不能……”中的省略號相照應(yīng)，既是對不能滿足要求和進(jìn)一步要求的照應(yīng)，又是對二人關(guān)系發(fā)展的暗示。就這一意義而言，省略號的照應(yīng)又具有了深層的敘事修飾功能。

(二)語境參與下的省略符號前后連接

省略符號可以表示話語的省略，也可以起著承前啟后的話語關(guān)聯(lián)作用。這一前后連接可能表話語間隔，也可能表話語轉(zhuǎn)換。語境昭示了省略符號所起的關(guān)聯(lián)作用。

話語間隔以省略號為標(biāo)志，意味著語氣停頓，也意味著表達(dá)者的一種表達(dá)情態(tài)。如徐坤《含情脈脈水悠悠》：

兄弟呵，我來晚了。我生晚了。為什么總要叫我說，總要逼著我說，總是需要我說“余生也晚”呵？！我要生在什么時候才能趕上你，趕上你的潮頭？你的精壯？你的英姿？你的秀麗？如今你怎會落魄到這樣……渾濁，阻塞，你怎會這樣不斷渾濁且層層阻塞，你啊，長江啊，你飛流直下、你猿啼沾裳、你巫山云雨、你神女無恙、你那千般愁腸萬般壯麗的江，你啊你啊，你在哪兒？你在哪兒？

省略號在“如今你怎會落魄到這樣”和“渾濁，阻塞”之間加以間隔，以預(yù)期的停頓表達(dá)了對三峽現(xiàn)狀的不忍，結(jié)合上下文語境“兄弟”、“你”的稱呼，擬人、排比、反問等修辭手法的運用，又于不忍中流露出深情。三峽景致與人融合，表明了“我”對三峽的深情。這種間隔以省略號表示語氣停頓間歇，多是語境參與下的一種情感抒寫，以停頓間歇給人一種回味。

再如鐵凝《大浴女》中寫方兢對尹小跳最初一吻的“始終不能忘懷”：

因為它是那么蜻蜓點水不著邊際，那其實根本算不上一個吻，充其量那是半個吻，只能是半個吻。如一根飛揚(yáng)的羽毛輕擦了一下他的嘴角，如一片薄薄的雪花了無痕跡地在滾燙的爐盤上融化。然而她又是如此的虔誠和羞怯，那是因過分虔誠而生的潦草，因過分羞怯而造成的……而造成的什么呢——她差不多沒有找到他的嘴唇。

省略號連接兩個“而造成的”，使“而造成的”構(gòu)成復(fù)沓，后續(xù)中心語又呈省略狀態(tài)，讀者借助語境可以作多種解讀，理解人物的復(fù)雜心態(tài)。

話語轉(zhuǎn)換則以省略號為界，構(gòu)成前后話語的逆轉(zhuǎn)，逆轉(zhuǎn)含義由語境昭示。話語轉(zhuǎn)換有時出現(xiàn)在表達(dá)者自身話語中，鐵凝《大浴女》中有一段母親章嫵與女兒尹小跳的對話：

毛衣袖子是不是你拆的？章嫵說。

是我拆的。尹小跳說。

我有什么地方對不起你了為什么你要拆我的毛衣？章嫵說。

你說過先給小帆織的你說話不算話。尹小跳說。

是啊我是說過，是……我去商店沒有買到玫瑰紅毛線，我看見了這種，這種也不錯，更適合大人……

什么大人哪個大人？尹小跳打斷章嫵。

哪個大人？章嫵重復(fù)著尹小跳的問話，比如我吧，比如我。她音調(diào)明顯低了。

可這不是你的毛衣這是男式的。尹小跳的聲音很強(qiáng)硬。

你怎么知道這是男式的你又不會織毛衣。章嫵心中的火氣有些上升。

我當(dāng)然知道從前我見你織過，見你給爸織過，這件毛衣是你給爸織的嗎？尹小跳直盯著章嫵的眼睛。

是……啊不是。章嫵仿佛已被尹小跳逼得沒了退路，她明白假若她要順?biāo)浦壅f毛衣是給尹亦尋織的那就更顯愚蠢，說不定尹小跳立刻會給他寫信，告訴他，媽正在給他織毛衣。她于是說，這毛衣是給唐醫(yī)生織的，是唐醫(yī)生求她織的。唐醫(yī)生啊他還沒結(jié)婚呢，沒有人照顧他，所以她答應(yīng)給他織毛衣，她還準(zhǔn)備給他介紹女朋友……她不知自己為什么會啰啰嗦嗦跟尹小跳說這些。

那你為什么說是給自己織的呢？尹小跳不依不饒。

章嫵有些惱羞成怒了，她說你想干什么你到底想干什么？為什么你這樣氣我你不知道我有病呀你！

你有病為什么還花這么多時間織毛衣？尹小跳毫不示弱。

我花這么多時間織毛衣是因為……是因為我希望能有更多的時間在家里和你們在一起。我這么做使你不滿意了嗎？

尹小跳因懷疑母親與唐醫(yī)生的關(guān)系，質(zhì)疑母親為唐醫(yī)生織毛衣。母親無法自圓其說，欲蓋彌彰，話語多處在省略號中斷后轉(zhuǎn)換。語境體現(xiàn)了這種轉(zhuǎn)換，也體現(xiàn)了母親的緊張尷尬難堪心態(tài)。

省略符號前后的轉(zhuǎn)折，有時通過意義上的轉(zhuǎn)換來體現(xiàn)，有時則通過表轉(zhuǎn)折的關(guān)聯(lián)詞語來體現(xiàn)。王蒙《雜色》中描繪“他”的餓之后總結(jié)道：“只要一進(jìn)山，一進(jìn)草原，胃口就奇好，好像取掉了原來堵在胃里的棉花套子，好像用通條捅透了的火爐子……但是，煤塊呢？”“但是”作為省略號的下文語境，揭示了轉(zhuǎn)換的語義。話語轉(zhuǎn)換在省略號表示的連接脫節(jié)中有時體現(xiàn)出深刻的哲理。如喬葉《拾夢莊》中經(jīng)歷過“文革”的黑衣女子對“我”說的一段具有總結(jié)性的話語：“那個時候，瘋的人恰恰不說瘋話，不瘋的人恰恰在說瘋話。所以，瘋的人其實不瘋，不瘋的人其實瘋了……其實，都瘋了。”省略號前后看似矛盾，但于矛盾中卻顯示出對“文革”喪失理智的“瘋狂”的深刻揭示和批判。

話語轉(zhuǎn)換有時體現(xiàn)出對話主體的置換。對話主體雙方通過省略號完成連接，又通過語境得以昭示。王蒙《風(fēng)箏飄帶》中有一段文字：

什么人？干什么的？找誰？不找誰？避風(fēng)避到這里來了？豈有此理？兩個人鬼鬼祟祟，摟摟抱抱，不會有好事情，現(xiàn)在的青年人簡直沒有辦法，中國就要毀到你們的手里。你們是哪個單位的？姓名、原名、曾用名……你們帶著戶口本、工作證、介紹信了嗎？你們?yōu)槭裁床淮粼诩依铮繛槭裁床缓透改冈谝黄?不和領(lǐng)導(dǎo)在一起?也不和廣大的人民群眾在一起？你們不能走，不要以為沒有人管你們。說，你們撬過誰家的門？公共的地方？公共地方并不是你們的地方而是我們的地方。隨便走進(jìn)來了，他們?yōu)槭裁催@樣隨便？簡直是不要臉，簡直是流氓。簡直是無恥……侮辱？什么叫侮辱？我們還推過陰陽頭呢。我們還被打過耳光呢。我們還坐過噴氣式呢。還不動彈嗎？那我們就不客氣了。拿繩子來……

這段話語無人物對話的符號標(biāo)識，但根據(jù)上下文語境所提供的內(nèi)容可以看出，省略號所連接的話語，除了表話語省略與銜接外，有的還隱含著交際主體的潛在置換。如“簡直是無恥……侮辱？什么叫侮辱？”中，省略號前面的話語主體應(yīng)該是如臨大敵的樓道住戶們，而省略號后的話語，主體則是為避風(fēng)雪躲進(jìn)樓道的素素和佳原的反饋話語。省略號在此既具有前言話語延續(xù)省略的作用，又承擔(dān)了交際主體置換的媒介。

三、被屏蔽話語中的審美意蘊(yùn)

小說省略話語以非文字符號狀態(tài)呈現(xiàn)敘事，我們可以將其視為一種話語的屏蔽。話語被屏蔽于無形的言語代碼中，體現(xiàn)了意義的無形無態(tài)甚至無解。在語境的參與下，呈現(xiàn)了某種敘事的修辭蘊(yùn)含。

(一)以未盡話語參與人物形象建構(gòu)

參與人物形象塑造的省略號，或是對人物話語的省略，或是對人物思緒的省略，或是對人物描寫的省略，看似無文字形式描述，卻有著文字描述無以替代的功用。

人物話語的省略呈現(xiàn)了說話者的口吻，說話者的心態(tài)。王蒙《阿咪的故事》圍繞貓展開故事情節(jié)，講述了一個家庭從討論是否養(yǎng)貓，到實施養(yǎng)貓，再到貓丟失的整個過程。作品中家庭成員的話語多處以省略作結(jié)，幾乎每個人物的話語都有這種情形。在討論要不要養(yǎng)貓，怎么養(yǎng)時，女兒、奶奶、妻子、兒子的話語基本都出現(xiàn)了言而未盡式的省略。在養(yǎng)貓的過程中，不但女兒、兒子、兒媳、教授、妻子的話語出現(xiàn)多處省略停頓，而且連貓的話語也出現(xiàn)了停頓：“你們不要我了么？放我進(jìn)來吧，我只在一個角落呆一會兒……不要讓我一個睡在廚房，離開主人我多么害怕……”省略號成了整篇小說人物話語表述中的一個標(biāo)志性話語符號，它不但表示話語意猶未盡，而且表示話語轉(zhuǎn)折，體現(xiàn)說話者的話語傾向和心理活動。如：

“我最怕的就是貓在房頂上叫?！眱合辈遄煺f，“叫起來我全身起雞皮疙瘩。貓一旦亂跑起來，就更容易傳染疾病……這個貓的皮毛和眼睛還是都不錯的，但是它的下巴太尖，像猴，不像貓。貓頭貓臉應(yīng)該是圓篤篤的，不是嗎？”

兒媳在數(shù)落貓的不是的同時，又因為教授等人對貓的喜好而不得已對貓加以褒揚(yáng)，但最后又轉(zhuǎn)為貶謫，期間的省略號既凸顯了對貓的反感程度，也起到了話語轉(zhuǎn)折的作用，體現(xiàn)了兒媳不喜養(yǎng)貓的心態(tài)。

省略號介入的人物話語有的還體現(xiàn)了交際對象交際場景的特點。如蔣峰《六十號信箱》以“啊……啊啊……啊啊啊……”體現(xiàn)色情網(wǎng)站的語言交際特點。“啊……啊啊……啊啊啊……”令人費解又富含意義容量，營造了網(wǎng)吧氣氛。

省略號參與的人物形象建構(gòu)，有時呈現(xiàn)了人物在特定情景中的思緒。莫言《紅高粱》對奶奶遭日本人射殺臨死前的幻象做了大篇幅描繪，其中多處出現(xiàn)省略。如：

(1)奶奶的腦海里，出現(xiàn)了一條綠油油的綴滿小白花的小路，在這條小路上，奶奶騎著小毛驢，悠閑地行走，高粱深處，那個偉岸堅硬的男子，頓喉高歌，聲越高粱。奶奶循聲而去，腳踩高粱梢頭，像騰著一片綠云……

(2)奶奶最后一次嗅著高粱酒的味道，嗅著腥甜的熱血味道，奶奶的腦海里忽然閃過了一個從未見過的場面：在幾萬發(fā)子彈的鉆擊下，幾百個衣衫襤褸的鄉(xiāng)親，手舞足蹈躺在高粱地里……

兩個幻象一是對往事的回溯，一是對未見場面的幻覺，都以省略號延續(xù)了描寫。這既符合奶奶臨死前的思緒幻象，又使思緒充滿了未盡的更豐富更具詩意的修辭蘊(yùn)含。對奶奶、余司令、鄉(xiāng)親們的形象，乃至對日本鬼子的形象，都是蘊(yùn)含豐富的極簡之筆的塑造。

(二)不言之言協(xié)助環(huán)境渲染

環(huán)境是人物活動的依存空間，人物既受環(huán)境制約，又可能制造環(huán)境，因此，環(huán)境與人物相輔相成，協(xié)同參與了敘事。省略號在環(huán)境描寫中以無言渲染了環(huán)境。如嚴(yán)歌苓《金陵十三釵》中的一段:

倉庫已經(jīng)不是倉庫了，是一條地下花船，到處鋪著她們的紅綠被褥、狐皮貂皮，原先掛香腸火腿的鉤子空了，上面包上了香煙盒的錫紙，掛上了五彩繽紛的絲巾、紗巾、乳罩、肚兜……四個女人圍著一個酒桶站著，上面放著一塊廚房的大案板，“稀里嘩啦”地搓麻將。看來缺五張牌并沒有敗她們的玩興。每個人面前還擱著一個碗，裝的是紅酒。

歷數(shù)倉庫所掛之物時用省略號表示未盡，渲染倉庫由于妓女們的介入變成了“地下花船”的環(huán)境?；ɡ锖诘沫h(huán)境與妓女們凌亂放蕩的生活相組合，妓女們的不潔的身體和思想在雜亂的空間環(huán)境中得以更明確的體現(xiàn)，并與女學(xué)生所居住的圣經(jīng)工場形成鮮明對照。這樣的環(huán)境這樣的人物生活狀態(tài)，與下文妓女們挺身而出代替女學(xué)生赴死形成鮮明反襯。

環(huán)境是人物心態(tài)人物思緒的襯托，人物思緒有時以人物視覺所見所觸發(fā)，省略號有時便在人物視覺所見事物中起著延續(xù)作用，制造了觸發(fā)人物思緒的空間環(huán)境。王蒙《春之聲》以岳之峰在火車站所見表現(xiàn)了其思緒：

各種信息在他的頭腦里撞擊。黑壓壓的人群。遮蓋熱氣騰騰的肉包子的油污的棉被。候車室里張貼著的大字通告：關(guān)于春節(jié)期間增添新車次的情況，和臨時增添的新車次的時刻表。男女廁所門前排著等待小便的人的長隊。陸角的雙鉤虛線。大包袱和小包袱，大籃筐和小籃筐，大提兜和小提兜……他得出了這最后一段行程會是艱難的結(jié)論。

省略號表事物的無盡，增添了所見“在他的頭腦里撞擊”的力度，從側(cè)面反映了改革開放初期的社會變革實態(tài)。

(三)時空穿越的精簡體現(xiàn)和置換

在作家的敘事模式中，常常出現(xiàn)時空穿越，而省略號則以極簡形式在時空穿越敘事中成為獨特的媒介?；虮硎緯r間延續(xù)后的敘事省略，以此與后續(xù)敘事時空相對接，或在時空變換中表示時空的轉(zhuǎn)換，非文字符號承擔(dān)了時空跨越的敘事代碼。

小說敘事時空有時出現(xiàn)故事時間與敘事時間的不對等，省略號的出現(xiàn)體現(xiàn)了時空的未盡敘事，以極簡的敘事時間，承載了被壓縮的故事時間，如莫言《紅蝗》中的一段描寫：

綠色的馬駒兒，跑在高密縣衙前，青石鋪成的板道，太陽初升，板道上馬蹄聲聲……

金色的馬駒兒，跑在高密縣衙前，青石鋪成的板道，暮色沉重，板道上馬蹄聲聲……

藍(lán)色的馬駒兒，跑在高密縣衙前，青石鋪成的板道，冷月寒星，板道上馬蹄聲聲……

這段文字可說是極具詩性的敘事，以簡省的符號傳遞了高容量的信息。從“太陽初升”到“暮色沉重”再到“冷月寒星”，看似只是一天的時序，但實際上涵蓋了日復(fù)一日、年復(fù)一年的時光更替之意。這里，省略號不僅代表了一天中各個時段的敘事延展，而且囊括了高密縣衙前一幕幕的歷史滄桑。極簡的敘事模式涵蓋了漫長的故事時間，留給讀者預(yù)留了豐富的想象空間。

如果說，上例的省略體現(xiàn)在句段末尾，表示了清晰的時間延續(xù)和對接，那么，省略號連接的上下文有時可能以隱性的形式造成時間對接的錯位。時空變換在這種無句段標(biāo)志連接中可能給人以一種錯覺。如莫言《紅蝗》：

五十年前，也是在蝗蟲吃光莊稼和青草的時候，九老爺隨著毛驢，毛驢馱著四老媽，在這條街上行走。村東頭，祭蝗的典禮正在隆重進(jìn)行……為躲開蝗蟲潮水的浪頭，九老媽把我拖到村東頭，頹棄的八蠟廟前，跪著一個人，從他那一頭白莽莽的刺猬般堅硬的亂毛上，我認(rèn)出了他是四老爺。

從上下文表述來看，省略號表示的似乎只是敘事的同一時間的空間間隔，但實際上卻是跨度50年的事件，這從敘事中的人物可以看出。雖然都是大蝗災(zāi)時期，但前者是50年前的祭蝗典禮，后者是50年后躲避蝗蟲潮水的空間情景。這一跨時空無標(biāo)識連接與“……我跟隨著馱著四老媽的毛驢趕著毛驢的九老爺走在五十年前我們村莊的街道上”之類的極度跳躍敘事句子共同構(gòu)成了莫言語言的魔幻色彩。

(四)無情感色彩標(biāo)點的詼諧調(diào)侃韻味

省略不以文字符號形式表義，自然不具有文字符號所指稱的情感色彩，但在語境參與下，其話語信息不但可以無盡體現(xiàn)，其話語情感韻味也可伴隨語境流露。如在一些詼諧調(diào)侃反諷的文本中，省略形式協(xié)同參與了文本詼諧調(diào)侃風(fēng)格的展現(xiàn)。

省略形式詼諧調(diào)侃韻味的呈現(xiàn)是與特定語境相關(guān)聯(lián)的，非文字形式與文字形式組合，共同構(gòu)成了話語的詼諧調(diào)侃韻味。省略是王蒙在人物話語表述時樂用的一種話語形式，在《成語新編·高山流水》中，省略號參與了人物話語、特定情境的描繪。文本呈現(xiàn)了“演奏鋼琴半輩子，無聲無響”的于老牙50歲生日時受狐臭露公司贊助舉辦個人音樂會的情景：

“而我們這兒彈《熱情》是為了狐臭，為了廣告，為了阿堵物！見鬼去吧，你騙人的藥水，見鬼去吧，你傾人的藝術(shù)……”他老淚縱橫地痛罵著。故意不按樂譜彈，音階、節(jié)奏、力度、和聲……全都彈得一塌糊涂，他干脆握拳向琴鍵亂擂亂砸，趁著一連串雜音強(qiáng)音噪音，他破口大罵，把半個世紀(jì)學(xué)會的臟話葷話全傾瀉了出來。

于老牙視為高雅的藝術(shù)居然被狐臭露公司用來做廣告！上述兩個省略號一是表示了于老牙傾瀉“半個世紀(jì)學(xué)會的臟話葷話”的憤懣發(fā)泄，一是涵蓋了“彈得一塌糊涂”的全部演出。將于老牙對藝術(shù)的崇高追求、理想破滅后的失落體現(xiàn)得淋漓盡致。這種發(fā)泄顛覆了音樂的崇高性，卻引起觀眾的狂熱捧場。文本以觀眾歡呼雀躍的不完整句式來展現(xiàn)無知觀眾的狂歡鬧?。骸坝诶涎?！狐臭露！狐臭露！于老牙！牙！露！牙！露！牙！牙！牙！露！露！露！……”觀眾的狂歡話語隨著上文的節(jié)縮構(gòu)成了極簡的獨詞句，甚至進(jìn)一步拆分為單字句，觀眾盲目無知瞎起哄的鬧劇顯得滑稽荒誕。后又加之省略號表這一荒誕話語的延續(xù)，省略話語與省略符號共同構(gòu)成了滑稽表達(dá)，使鬧劇氣氛更為濃烈。在這一情景中，于老牙與觀眾的話語共同呈現(xiàn)了滑稽荒誕的音樂演奏會鬧劇，省略號協(xié)同嘲諷敘事，調(diào)侃諷刺意味溢于言表。

語境作為詼諧調(diào)侃韻味呈現(xiàn)的土壤，是作家著力設(shè)置的，設(shè)置的藝術(shù)在于上下文的巧妙對接。如鐵凝《大浴女》中的一段文字：

這個外省黑衣少女，她叉腿坐在白色跑車車座上，一邊焦急地?fù)P起手腕看表，一邊吐痰。她看一看表，吐一口痰；吐一口痰，又看一看表。尹小跳猜測她肯定有急事，時間對她是多么重要。不過她為什么要吐痰呢？既然她有手表。既然她有手表，就用不著吐痰。既然她吐痰，就用不著有手表。既然她已經(jīng)學(xué)會了讓時間控制她的生活，她就應(yīng)該學(xué)會控制痰。既然她有手表，就不應(yīng)該有痰。既然她吐了痰，就不應(yīng)該有手表。既然她有表，就萬不該有痰。既然她有痰，就萬不該有表。既然表……既然痰……既然痰……既然表……既然、既然……紅燈早已變了綠燈，黑衣女孩子早把自己像箭一般射了出去，尹小跳還糾纏在手表和痰里沒完沒了。她這種看上去特別極端的非此即彼的糾纏，讓人覺得她簡直就要對著大街放聲呵斥了，可她這種極端的非此即彼的糾纏卻又似乎不是真的義憤。假設(shè)她強(qiáng)令自己把剛才那”既然有表就不該有痰“的句子顛來倒去再默念15遍，她一定會覺得結(jié)果是茫然不知其意義。那么，她這種糾纏的確不足真的義憤，一點與己無關(guān)的喋喋不休的尖刻罷了，這原本就是一個手表和痰并存的時代，尤其在外省。

“既然表……既然痰……既然痰……既然表……既然、既然……”是承接著前面“表”與“痰”的糾纏而來。曹文軒在《小說門》中曾將“搖擺”一詞稱作“成為我們了知小說藝術(shù)的一個關(guān)鍵詞”，他認(rèn)為“搖擺”一詞與“弧度”“振蕩”“復(fù)沓”“循環(huán)”“旋律”等詞相關(guān)，可見，“搖擺”這一藝術(shù)形式也包括了“復(fù)沓”“循環(huán)”等形式。[1]234上文關(guān)于“表”與“痰”“特別極端的非此即彼的糾纏”即以“搖擺”狀態(tài)呈現(xiàn)出一種悖論，展現(xiàn)了尹小跳復(fù)雜的內(nèi)心世界。母親紅杏出墻，小妹失足喪命，尹小跳經(jīng)歷了成長過程的艱辛，在自省、自我救贖中思考與掙扎，迷失了自我，也迷失了思維的邏輯性。“搖擺意味著小說在運行時，不是毅然決然地向前奔突，而是在絕大部分時間里呈出猶疑不定的狀態(tài)?！盵1]235“既然表……既然痰……既然痰……既然表……既然、既然……”就是以這種“游移不定的狀態(tài)”，通過省略句與省略號并用的話語形式，重復(fù)了上文的非邏輯推理，充滿了調(diào)侃意味，于滑稽中深刻揭示了人物變異的內(nèi)心世界。

(五)詩意的節(jié)縮形抒發(fā)

省略號以獨有的符號特征，體現(xiàn)了話語的延續(xù)，也體現(xiàn)了話語的舒緩，在表示話語未盡延續(xù)的同時，呈現(xiàn)出一種詩意的節(jié)縮形抒發(fā)。如徐坤《廚房》設(shè)置了一個與女強(qiáng)人構(gòu)成反差的“廚房”空間環(huán)境，在對廚房的“瓷器”“墻磚”“地板”“紅葡萄酒和黑加侖純釀”“火苗”“烤肉”加以描繪后，是這樣一句表述：“萵筍和水芹菜烹炒過后它們會蕩漾出滿眼的淺綠，紫米粥和苞谷羹又會時時飄溢出一室的黑紫和金黃……”，以省略號結(jié)束了對廚房的詩意描寫。省略號在體現(xiàn)事物延續(xù)的同時，傳遞了無盡的詩意，從而將女人枝子“正處心積慮地，在用她的廚房語言向這個男人表示她的真愛”的環(huán)境描繪得與主人公的內(nèi)心活動同樣具有詩意。喬葉《拾夢莊》中，描述“背包野走族”的“驢友”生活，省略號也延續(xù)了描寫的詩意：“驢，那時候，這個字真是讓我喜歡。別的不說，先是字形就足夠傳神：戶外一匹馬。浪漫，詩意，逍遙。在照片里定格的驢們看起來確實也很不錯：青山綠水間，峰回路轉(zhuǎn)處，穿著沖鋒衣，背著小帳篷，披星戴月，朝行暮止，櫛風(fēng)沐雨，踏草拂花……”，詩意描繪在省略號中得以延續(xù)抒發(fā)。

省略號與特定語境結(jié)合的這種詩意抒發(fā)甚至能改變原本不具有詩意的詞句的情感色彩。莫言善于以這種手法使不雅的詞語或描繪對象轉(zhuǎn)化為美，滲透出詩意。如莫言《紅蝗》中描述九老爺“走姿狼亢，踉踉蹌蹌，跌跌撞撞，神圣又莊嚴(yán)，具象又抽象，宛若一段蒼茫的音樂，好似一根神圣的大便，這根大便注定要成為化石……”，以不雅的詞語“大便”為“九老爺”作喻，省略號的參與表示了舒緩語氣，使對大便的抒寫體現(xiàn)出一股詩意。孫紹振、孫彥君在《文學(xué)文本解讀學(xué)》中，曾對審美和審丑的辯證關(guān)系作了探討，他們認(rèn)為：“審美是詩意的，但不僅僅是詩意的美的陶冶，而且包括著對惡的審視?！盵2]這說明，美丑具有辯證統(tǒng)一關(guān)系。莫言不僅對丑的事物加以謳歌式描寫，而且賦予丑惡的行為以詩意?！都t蝗》在對兩個違背了族規(guī)戀愛的年輕人被家族處以火刑的描繪中，給以史詩般的謳歌，省略號表示了這種詩意描寫的延續(xù)：

當(dāng)時年僅八歲的四老爺?shù)臓敔斍宄乜吹匠嗌砺泱w的A和B在月光下火光上顫抖。他們是從火把點燃祭壇的那個瞬間開始顫抖的，月光和火光把他們的身體輝映成不同的顏色，那涂滿身體的暗紅色的牛油在月光下發(fā)著銀色的冰冷的光澤，在火光上跳動著金色的灼熱的光澤。他們哆嗦得越來越厲害，火光愈加明亮，月光愈加暗淡。當(dāng)十幾束火苗猝然間連成一片、月亮像幻影猝然隱沒在銀灰色的帷幕之后，A和B也猝然站起來。他們修長美麗的肉體金光閃閃，激動著每一個人的心。在短暫的一瞬間里，這對戀人你看看我，我看看你，然后便四臂交叉，猛然撲到一起。在熊熊的火光中，他們翻滾著，扭動著，帶蹼的手腳你撫摸著我，我撫摸著你，你咬我一口，我咬你一口，他們在咬與吻的間隙里，嘴里發(fā)出青蛙求偶的歡叫聲……

將一場酷刑情景描繪得如詩如畫，違背了語言文字與描寫對象之間的和諧，但作者似乎覺得這種描寫還意猶未盡，省略號便承擔(dān)了進(jìn)一步抒情的修辭信息延續(xù)。這種敘事表述，體現(xiàn)了“審美價值不產(chǎn)生于科學(xué)價值的等同，而產(chǎn)生于科學(xué)價值的錯位”[3]的文學(xué)言語審美狀態(tài)與客觀現(xiàn)實狀態(tài)的矛盾對立，也體現(xiàn)了文學(xué)言語審美特征下二者的辯證統(tǒng)一。